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《論新化山歌曲調(diào)的獨(dú)特魅力》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論新化山歌曲調(diào)的獨(dú)特魅力：新化山歌是中華民歌中的一顆璀璨的明珠。它的內(nèi)涵豐富、曲調(diào)多樣、音調(diào)悠揚(yáng)，本文著重從調(diào)式、曲式、節(jié)奏等方面分析了新化山歌的曲調(diào)特點(diǎn)，從而能深刻的感受到新化山歌其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。 關(guān)鍵詞：新化山歌；調(diào)式；曲式；節(jié)奏；魅力 地處湖南省中部的新化縣，是梅山文化的發(fā)祥地。據(jù)專家考證，新化山歌起源于秦代以前(《新化文史》第三卷《新化山歌考》中記載)，距今已有兩千多年的歷史了。由于該地區(qū)大部分地方是丘陵地帶，崇山峻嶺，窮山惡水，交通十分閉塞。使得他們很少與外界接觸，再加上長期和圍剿他們的封建統(tǒng)治者抗?fàn)?，他們的生產(chǎn)和文化都非常的落后，直到北宋開發(fā)梅山，漢
2、族不斷涌入，瑤、苗、漢民族逐漸融合，因而不斷形成獨(dú)具特色的梅山文化瑰寶——新化山歌。 由于新化的先民們他們用山歌來記錄著生產(chǎn)生活、風(fēng)俗習(xí)慣以及男女之間表情達(dá)意、敬神驅(qū)鬼消邪去災(zāi)，因而新化山歌具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息、活潑的生活情趣、真摯的思想感情以及樸實(shí)的音樂旋律。獨(dú)具藝術(shù)特色的新化山歌以即興行腔、出口成歌的方式傳承著。它的節(jié)奏個(gè)性獨(dú)特，鮮活誘人；旋律形式多樣，色彩紛呈，為當(dāng)代音樂創(chuàng)作提供了取之不盡的藝術(shù)素材?！ ∫?、調(diào)式與音階 新化山歌的調(diào)式及其音樂內(nèi)涵都具有濃郁的地方色彩，是瑤、苗、漢等多民族文化融合的產(chǎn)物，它的旋律走向、旋法大同小異，多以宮、徵、羽調(diào)式為主，這
3、構(gòu)成了新化山歌的主要調(diào)式。新化山歌常用中國民族五聲音階，但在音樂發(fā)展過程中，由于山歌即興抒情、出口成歌的特點(diǎn)，所以出現(xiàn)了以五聲音列、四聲音列為主，其次是三聲音列，又是插入偏音“變宮”“清角”的六聲、七聲音列出現(xiàn)。這些偏音一般來說時(shí)值短、節(jié)拍位置弱，在旋律中常作為經(jīng)過音和輔助音出現(xiàn)，因而在力度上較為微弱，起到了一定的色彩裝飾作用。 1.以“徵”為主的調(diào)式。新化山歌音調(diào)古樸簡單，通常是采用四聲音階為主，多用其中的三、四個(gè)音，即domisolla，但在旋律進(jìn)行中調(diào)式變化多樣。如《十繡》：它是一首四聲徵調(diào)式的原始古老山歌。它的第一、二句各為一小節(jié)，第一句落在“宮”音，第二
4、句落在“羽”音，第三句全終止在主音“徵”上，是一首三句一段體地歌曲。它具有高亢、激越的特點(diǎn)，有力地說明了新化山歌存留著許多遠(yuǎn)古音樂的影響和痕跡，這是新化山歌有別于其它地區(qū)的民歌的最突出最根本之點(diǎn)。是它古樸單純的具體表現(xiàn)。 2.以“羽”為主的調(diào)式。如《小小畫眉小小鶯》：它也是一首以domisolla四個(gè)音為主的四聲羽調(diào)式旋律性歌曲。它的第一、二句為一節(jié)，落在主音“羽”音上，調(diào)式非常鮮明，給人一種安定的感覺，第二節(jié)它的半終止仍然落在“羽”音上，以至最后結(jié)束還是以“羽”音作為全曲的終止，這一類的歌曲具有濃烈的新化特色的古香古色的民歌情韻?！ ?.以“五聲”為主的音階。新
5、化山歌大多以五聲音階為主。然而由于山歌是按照依字形歌的規(guī)律為歌，所以它在不同程度上會(huì)出現(xiàn)五聲音階音列以外的偏音，這在一定程度上構(gòu)成了六聲、七聲音階。如《難舍難分小冤家》： 這是一首在我國的民歌海洋里都很難再找的歌曲，它在調(diào)式音節(jié)上有兩大罕見的特色。它是一首五聲缺商加清角的微調(diào)式歌曲。在中國的民族調(diào)式中是以doremisolla為五個(gè)正音的五聲音階，而清角(4)、變宮(7)都是偏音，在《難舍難分小冤家》中卻偏偏將正音商(2)不用，而使用了清角(4)，曲調(diào)古樸但旋律優(yōu)美、韻味十足，節(jié)奏適中為歡快，有情感、有意境，使其更帶有濃郁的地方神韻?！ 〕酥?，新化山歌還有更
6、多的其它調(diào)式，如：《金雞叫鳳凰啼》屬于五聲商調(diào)式，《雙探妹》就是一首比較工整的五聲寓調(diào)式?！ 《?、曲式與結(jié)構(gòu) 新化山歌在風(fēng)格上別具一格，在曲式結(jié)構(gòu)上也紛繁復(fù)雜。由于低水平的耕作方式，長期的與自然作斗爭，決定了新化山歌的淳樸、簡單，與最常見的規(guī)整七言四句體歌詞結(jié)構(gòu)相比而言，山歌的旋律卻顯得“即興”而非方正了。從曲式的角度而言，由于山歌多樣的形式、豐富的體裁而導(dǎo)致了它在曲式結(jié)構(gòu)上的多樣性?！ ?.簡單樂段：這是新化山歌的主要構(gòu)成形式。它一般是由一個(gè)上下旬組成或由三四個(gè)樂曲組成的單樂段的一段曲式，其節(jié)奏節(jié)拍也較規(guī)整，這種簡單的形態(tài)就能把梅山古樸的風(fēng)貌展示出來，如《月亮
7、出來亮堂堂》。 2.復(fù)雜多變的樂段：除了單樂段歌曲，還有少量的二段體(即二部曲式)，復(fù)二二部曲式、回旋曲式和多段變唱(奏)曲式。這主要是由于演唱的場景、音樂的抒情性和對事物的陳述所引起的樂句結(jié)構(gòu)變化而來的?！ ∪?、節(jié)奏、節(jié)拍 由于新化山歌行腔的靈活性和自由性，使得它在節(jié)奏與節(jié)拍上有較強(qiáng)的個(gè)性特征，特別是在歌唱的過程中演唱者根據(jù)自己的演唱習(xí)慣加入的襯詞，大大豐富了山歌的節(jié)奏和節(jié)拍。多變的節(jié)拍是新化山歌的主要特點(diǎn)之一。在新化山歌中，多為多種拍子的交替使用，或是通過速度變化。自由演唱等方式產(chǎn)生節(jié)拍的變化，形成風(fēng)格獨(dú)特、節(jié)
