1 色彩分解的表現(xiàn)

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1、設計色彩繪畫性色彩與設計性色彩的區(qū)別繪畫性色彩強調(diào)自由表現(xiàn)，外化作者的情感和認識；設計色彩側重于功能和作用，在一定程度上受客戶審美需求的制約。兩者表現(xiàn)形式各有側重，我們可用對立的詞語把他們的側重點列示出來：繪畫性色彩設計性色彩微妙強烈立體平面客觀主觀沉著鮮明光影裝飾空間構成寫實寫意第一部分“色彩分解”的表現(xiàn)繪畫性色彩我們一般指模擬自然的寫實性色彩,其強調(diào)自由表現(xiàn),外化作者的感情和認識;設計色彩側重于功能和作用,在一定程度上受客戶審美需求的制約.我們用對立的詞語把它們的側重點列示于下:繪畫性色彩(微妙立體客觀沉著光影空間寫實)

2、;設計性色彩(強烈平面主觀鮮明裝飾構成寫意)第一節(jié)色彩分解的由來﹑特征和作用一﹑由來色彩分解,又名“點彩”,在色彩學上稱為顏色空間混合的構成方式,就是把所要表現(xiàn)的色彩通過分解在畫面上進行并置,使之在人的視網(wǎng)膜中混合生成新顏色的現(xiàn)象.這種現(xiàn)象在西方繪畫史上,早就出現(xiàn)過.大約公元前2世紀,歐洲就有類似現(xiàn)在色彩分解的馬賽克鑲嵌藝術品出現(xiàn),比如龐貝挖掘的《伊索斯大戰(zhàn),就是用各種小色塊組成的鑲嵌畫.到中世紀,鑲嵌畫成為一種流行的表現(xiàn)形式,在君士坦丁堡﹑米蘭﹑羅馬等地,藝術家創(chuàng)造出許多色彩鮮艷的鑲嵌畫.但作為色彩表現(xiàn)形式的一種標志,卻是

3、由19世紀后半葉新印象派的修拉﹑西涅克開始的.在歷史上稱為“點彩主義”.這種顏色混合既屬色光混合類型,又屬色料混合,它的光學性質(zhì)是中性的,既不加光也不減光.新印象派的色彩分解也是以印象派所解放出來的色彩為前提的,單它不像印象派的技法是那樣本能的和轉(zhuǎn)瞬即逝的,而是經(jīng)過思考的和守恒的;它與印象派一樣在調(diào)色板上只有純色,并在任何情況下反對在調(diào)色板上混合;它要求畫面比印象派更純凈,像是用色彩的光織的.二﹑特征根據(jù)修拉﹑西涅克有關文獻資料的顯示,色彩分解的特征是:光影的表現(xiàn)越來越不重要;而色彩自身之間的和諧卻越來越成為主旨.走近畫面,

4、色點密密麻麻,斑斕多彩;遠看則形象清晰,并且呈現(xiàn)出復雜而鮮明的色彩變化.左圖為修拉的《大碗島的星期日下午》，右圖為修拉1889年的作品《檢閱》的局部印象主義新印象主義后印象主義三﹑作用一)通過相并列的色點或色塊,在眼睛里導出對比色變化來,以便增強自然界的光和色彩,使色彩達到最大可能的光亮.二)色彩分解和視覺混合﹑補色及其相互增強變化的“同時對比”,使畫面內(nèi)容和形式像樂曲似的浮現(xiàn)出來.第二節(jié)色彩分解的調(diào)和調(diào)和就是和諧,就是秩序,就是差異中趨向一致,就是效果使人愉快和滿意的色彩組合.它在“色彩分解”這一表現(xiàn)形式中,是一項極其重要

5、的要求.一﹑調(diào)和是在對比基礎上的調(diào)和⑴色彩的對比在畫面上,色彩對比普遍存在,有對比才能認識色彩的特征.一般認為有七種對比,即色相對比﹑明度對比﹑純度對比﹑互補對比﹑冷暖對比﹑面積對比﹑同時對比.其中,色相對比是色想之間的差別造成的對比.不同的色相給人不同的心理感受.它在畫面對比中是較為明顯的一種對比.實際上明度對比﹑純度對比﹑補色對比都與色相對比有關.補色對比是顏色中對比最強烈的對比方式.利用顏色的互補對立使雙方的色感增強,產(chǎn)生視覺爭奪.補色對比既為對立又互為需要,即能滿足人們?nèi)嗟囊蠖〉蒙砩系钠胶庑枰?它們在繪畫中

6、主要表現(xiàn)光影明暗的色彩對比和前后物色的襯托,在設計中為了造成視覺強烈奪目效果被經(jīng)常應用..同時對比,指兩種顏色同時并置而形成的色彩對比,屬于類補色的對比方式.兩個非補色的顏色并置時,視覺神經(jīng)總是設法找出補色因素以維持視覺平衡.如:將兩塊同樣的灰色分別置于紅色底和藍色底上,紅色底上會出現(xiàn)冷的藍味,藍色底上會出現(xiàn)暖的紅味;把一塊橙色,分別放置在紅色底和黃色底上,黃底上的偏紅,紅底上的橙色偏黃;同樣,灰色和鮮艷色放在一起時,灰色顯得更暗,艷色顯得更艷;同一顏色,大面積的易形成調(diào)子,小面積的比較突出色相對比：下面圖片是指大膽的直接用

7、色，這里的色相指未經(jīng)過多種混合的純度較高的色。第二節(jié)色彩分解的調(diào)和1、色彩的對比：色相對比、明度對比、純度對比、互補對比、冷暖對比、同時對比、面積對比色彩的三要素既是色相純度明度補色對比：最為有力、最有趣味、最為奧秘的一種對比形式純度對比：⑵色調(diào)的調(diào)和可以歸納為兩種情況,三種方法.兩種情況是指一﹑在構成畫面色彩時,靈活自由地組成美的和諧的色彩關系;二﹑當發(fā)現(xiàn)色彩搭配不調(diào)和時,使用適當?shù)姆椒ㄓ枰哉{(diào)整.調(diào)和的方法很多,主要的是下列三種:①同一調(diào)和法:當色彩相互之間差別大,刺激強烈的情況下,增加各色同一因素使強烈的刺激緩和下來.增

8、加的同一因素越多,調(diào)和感越強.包括同色相調(diào)和﹑同明度調(diào)和﹑同純度調(diào)和以及非色彩調(diào)和.②類似調(diào)和法:選擇性質(zhì)或程度很接近﹑很相似的色彩類似調(diào)和,純度類似調(diào)和;明度﹑色相類似調(diào)和,明度﹑純度類似調(diào)和;色相﹑純度類似調(diào)和;明度﹑純度﹑色相均類似調(diào)和.③秩序調(diào)和法:指把不同明度﹑純度﹑色相的色彩組