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1、第五章世界電影發(fā)展史第一節(jié)世界電影形成期（1895-1930）世界電影形成期的總趨勢：由西而東地傳播與發(fā)展西方本身：呈現(xiàn)出美國電影與西歐電影的某種競爭與對(duì)抗發(fā)展到1930年代初，形成“三足鼎立”之勢商業(yè)性極強(qiáng)的美國電影頗具藝術(shù)探索精神的法國電影注重宣傳教育的蘇聯(lián)電影一、盧米埃爾兄弟（法國）——世界電影之父1895年12月28日（電影誕生日），巴黎卡普辛大街14號(hào)大咖啡館的地下室，放映《工廠大門》《火車到站》等12部短片，鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，缺乏表演的性質(zhì)通過自己的拍攝實(shí)踐，開始了對(duì)電影語言的最初探索，為以后的電影藝
2、術(shù)開辟了道路。二、梅里愛（法國）原為舞臺(tái)魔術(shù)師，大膽把戲劇引入電影，重視藝術(shù)的假定性，開辟了與盧米埃爾自然寫實(shí)完全不同的電影創(chuàng)作道路，擅長利用停機(jī)再拍和更換布景的方法拍攝神話片，首創(chuàng)出科幻片（《月球旅行記》），其影片是電影成為藝術(shù)的第一步。三、格里菲斯（美）和好萊塢從格里菲斯開始，美國電影的重心由紐約轉(zhuǎn)移到好萊塢?！兑粋€(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》，正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于好萊塢制片制度的形成產(chǎn)生了很大的影響。好萊塢從此建立了由制片人專權(quán)、以明星招徠觀眾的制片制度。對(duì)電影藝術(shù)的開拓性貢獻(xiàn)：改變了影片的基本構(gòu)成單位，從
3、場景變?yōu)殓R頭，把電影從戲劇的束縛中解放出來，使其真正成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。四、愛森斯坦和普多夫金代表作：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》《母親》蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派：將蒙太奇上升為一種藝術(shù)思維經(jīng)典中的經(jīng)典：“敖德薩階梯”第二節(jié)世界電影的成熟期（1930～1966）三大電影文化區(qū)域：以美國為代表的經(jīng)濟(jì)本位的電影文化以蘇聯(lián)為代表的政治本位的電影文化以法國為代表的藝術(shù)本位的電影文化兩大電影運(yùn)動(dòng)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)法國新浪潮一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)（1942年—1956年）全盛期：1945-1950年代表作：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防
4、的城市》維斯康蒂《大地在波動(dòng)》(1947)；德·西卡《偷自行車的人》(1948)；德·桑蒂斯《羅馬十一時(shí)》(1951)口號(hào)：“還我普通人”，“把攝影機(jī)扛到街上去”形式特征：1、紀(jì)錄性2、實(shí)景拍攝3、長鏡頭的運(yùn)用4、非職業(yè)演員的運(yùn)用5、結(jié)構(gòu)形式6、地方方言的運(yùn)用二、法國新浪潮1958年—1962年，約200多新人拍出處女作，創(chuàng)造了法國電影史也是世界電影史上的奇跡。不僅改變了法國電影的面貌，也改變了世界電影的面貌?；祀s的創(chuàng)新：相異的追求，不同風(fēng)格的創(chuàng)新。大致可分為兩部分：一、作者電影，即“新浪潮”；二、作家電影，即
5、“左岸派”。（一）新浪潮——?jiǎng)潟r(shí)代的作者電影1958：誕生年，1959：幸福年，1960：頂峰年，1961：沒落年，1962：危機(jī)年1959—1961年：真正代表新浪潮水平。67名青年導(dǎo)演登場，拍出100部影片1959年：新浪潮大獲全勝，很多導(dǎo)演的影片獲獎(jiǎng)。巴贊——“新浪潮”精神之父“新浪潮”作者電影的風(fēng)格：具很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，不少影片都有強(qiáng)烈的個(gè)人傳記色彩。以空前未有的真實(shí)與誠懇征服觀眾?！靶吕顺薄痹趧?chuàng)作上的主要特征1、主題：①非政治性②否定傳統(tǒng)的道德觀念2、攝影方法：攝影風(fēng)格側(cè)重于電影的照相性(谷達(dá)爾攝影風(fēng)格）
6、3、音響處理：大量采用自然音響環(huán)境以增加作品的真實(shí)感。4、剪輯：蒙太奇不再是表達(dá)思想和解釋心理的手段，而只是作為時(shí)空切割時(shí)的手段。5、表演：非明星制度，汲取了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的非職業(yè)演員的方式，以及詹姆斯·迪思和馬龍·白蘭度的“不表演的表演”的風(fēng)格。重要作家：弗朗索瓦·特呂弗代表作：《四百擊》讓-呂克·戈達(dá)爾代表作：《筋疲力盡》（二）左岸派——現(xiàn)實(shí)主義的革新派左岸派：公開拒絕“新浪潮”。代表作品：阿侖·雷乃《廣島之戀》；亨利·高爾比《長別離》(1961年)；阿侖·雷乃導(dǎo)演《去年在馬里昂巴德》(1961年)，
7、阿蘭·羅伯—格里耶《橫跨歐洲的特別快車》(1967年)；“左岸派”影片有著明顯的側(cè)重人物內(nèi)心描寫的傾向。創(chuàng)作上的主要特征1、主題：①偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想象、潛意識(shí)活動(dòng)。②描寫人的責(zé)任心和自罪心，記憶總與歷史事件相聯(lián)系。2、導(dǎo)演：在表現(xiàn)“雙重現(xiàn)實(shí)”時(shí)，并不對(duì)這不同的現(xiàn)實(shí)做人為的區(qū)別和加工。3、剪輯：“作家電影”最重要的美學(xué)革命表現(xiàn)在剪輯上。4、音響：剪輯革命和音響緊密相連。5、表演：出于其美學(xué)追求，一般選用舞臺(tái)演員充當(dāng)他們的演員。6、攝影：采用十分靈活的攝影方法，有時(shí)側(cè)重鏡頭的“靜止?fàn)顟B(tài)”，有時(shí)強(qiáng)調(diào)畫面
8、的流動(dòng)感。著名導(dǎo)演：阿倫·雷乃代表作：《廣島之戀》（杜拉斯編劇，1959）、《去年在馬里昂巴德》（格里耶編劇，1961）好萊塢的黃金時(shí)代（30-40年代）1927：《爵士歌王》有聲影片誕生1935：《浮華世界》彩色影片誕生好萊塢影片風(fēng)格：以大眾化敘事為模式，樹立民主的藝術(shù)風(fēng)格，追求市場和商業(yè)利潤二戰(zhàn)期間代表作品：《魂斷藍(lán)橋》《卡薩布蘭卡》《亂世佳人》《西線無戰(zhàn)事》喜劇片的偉大時(shí)代：代表
