朱自清散文的特點分析

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1、朱自清散文的特點分析寫作提綱一、縝密精巧的構思二、真摯深厚的感情和求真務實的態(tài)度三、清幽細密的語言藝術四、結論朱自清散文的特點分析【摘要】：朱自清先生的散文藝術，重點表現(xiàn)在開創(chuàng)了新時期口語化散文的先河，為后期白話文及現(xiàn)代文學的創(chuàng)作和發(fā)展打下了良好基礎。細膩委婉的景致觀察和描寫，精雕細刻的語言錘煉，多種多樣的藝術手法，新穎別致的布局構思，融情于景，創(chuàng)造了一種情趣之美、景趣之美、希望之美，為新文學運動作出了重要貢獻，推動了白話散文的發(fā)展，使其后的散文開啟了一片繁花似錦的新局面。【關鍵詞】：朱自清縝密構思情感態(tài)度語言藝術朱自清，字佩弦，江蘇東海人，他既是精研中國古代文

2、學的教授，又是中國現(xiàn)代文學研究的開山祖。郁達夫曾經(jīng)在《中國新文學大系散文二集導言》里說到：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩意。文學研究會的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了?！敝熳郧宓纳⑽拇_實有著超乎尋常的美的感染力，“他的作品令人擊節(jié)，他的人格讓人敬佩?！贝篌w說來，作為一代散文大師，朱自清散文的藝術特點主要有以下幾點：一、縝密精巧的構思朱自清的散文大多篇幅不長，但構思卻很見匠心。1．刻畫描寫，出奇制勝朱自清的《背影》出乎常理，不去描寫人物的眼睛或面部表情，而刻意從“父親”的背影上下手，抓住人物的一瞬間形象去刻畫描寫，出奇制勝

3、，寫出了一篇感人的文章。一般來說,寫人物忌諱寫背影的，“畫眼睛”成為人們認定的使人物傳神的好方法，如不能畫眼睛，至少要在人物的面部表情上做文章，但朱自清在《背影》中偏不寫眼睛、不畫面部，而只寫背影，這是用詩的方法來構思的。作者善于抓住人物的一瞬間的形象加以詩化。父親是他十分熟悉的人物，對于太熟悉的人物，往往可以從任何一處微小動作、角度的觀察發(fā)現(xiàn)其全部性格特點。散文最可以自由創(chuàng)作，文無定法，固守別人的成功經(jīng)驗沒有出息。在繪畫藝術中，早有人畫過背影，如俄國畫家保?別林斯基的《在校門旁》畫了藏族婦女的背影，以為寫背影是個創(chuàng)新，而沒有象朱自清的《背影》一樣寫出新意,也會

4、成為老一套,不新鮮了?！逗商猎律芬庠趯懶闹小邦H不寧靜”，一路寫來，卻又處處見“靜”，又運用首尾呼應的手法來增強結構的完整性，從“離家”開始，至“歸家”而終，其間，從小路、荷塘、荷葉、荷花到樹林、遠山，各層情景步步深化，錯落有致，疏密相間，結構布局嚴謹精美。關于倫敦和歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)，而“我”的情思，“我”對西方世界的東方式觀照，并未消泯凈盡。2．設置文眼，凸顯焦點散文具有“文眼”，這是我國古代散文一條傳統(tǒng)的藝術經(jīng)驗。唯有“眼”，題旨才會有隱顯意境，才會有虛實，剪裁才會有詳略，結構才會有疏密。朱自清的散文是十分注重“眼”的安設的，并且充分地使

5、之成為構思的“焦點”?！洞骸窂亩鄠让婕毭璐褐鷻C，而把文眼（“一年之計在于春”）置于描述之中，毫無斧鑿之痕。《荷塘月色》一開篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗，梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點睛：“這令我到底惦著江南了?！焙畹亟沂境觥靶睦镱H不寧靜”的原因所在。二、真摯深厚的感情和求真務實的態(tài)度從內(nèi)容上說，周作人的散文善于寫

6、日常生活，那些生活中常常不被人注意的事物，周作人卻獨具慧眼，使讀者不得不佩服他觀察的細膩。朱自清的散文善于寫內(nèi)心世界，不管是抨擊黑暗現(xiàn)實、表現(xiàn)親朋好友的感情，還是寫景抒情，都把自己的內(nèi)心感受融入其中，讓讀者在閱讀中時常處于被感染的過程中。1．真實與真誠朱自清早年在《文藝的真實性》一文中就提出“我們所要求的文藝，是作者真實的話?！蓖砟晁殖珜н^古人說的：“修辭立其誠”?？梢娝麑τ谖恼聦懻媲閷嵏械闹鲝埵且回灥摹！侗秤啊肥亲詳⑿再|(zhì)的作品，作者力求逼近真實，在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，將自己的真摯情感與敘事結合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過一

7、系列的典型生活細節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛,其生活細節(jié)自然而然地成為感人的“抒情細節(jié)”?！逗商猎律肥窍胂竦氖銓?、創(chuàng)作的作品，雖然從“再現(xiàn)”的意義上不是或者不完全是真實的，但想像的創(chuàng)作也是憑借和取決于對自己生活與感情的記憶、對別人生活與社會生活的觀察和體驗，因此，從“表現(xiàn)”的意義上說也是真實的。作品寫于一九二七年七月，當時大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時逃避現(xiàn)實。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味

8、的“獨處的妙處”，擺脫現(xiàn)