不意外·《撞車》

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1、不意外·《撞車》不意外·《撞車》　　　　這是桑德拉·布洛克在《撞車》里的臺詞：“都是我的錯，我知道這早晚得發(fā)生！可是如果一個白人看見兩個黑人朝她走來，她轉(zhuǎn)身走開就一定會被認為是種族主義者。我沒這么做，10秒鐘后就有一支槍指到我面前！”　　　　在這部影片里，隨處可以聽到這樣帶有種族字眼的臺詞：我們黑人，他們白人，你們亞洲人，你這個墨西哥人……整個美國的社會沖突都由片中無主次之分的十幾個角色告訴給我們，不管他們代表什么種族，不管他們是警察還是罪犯，有權(quán)勢還是沒權(quán)勢，他們?nèi)际且恍﹩栴}的受害者，但同時，又是另一些問題的制造

2、者?！　　　『芏鄤∏楹喗楦嬖V我們《撞車》開始于一場普通車禍。其實不是，整部影片開始于一起搶劫案。幾年前居住在洛杉磯的編劇保羅·哈吉斯被兩個黑人青年搶走了汽車，由于車鑰匙上帶著家門鑰匙，他回家后的第一件事就是請人來換鎖?？墒且环N恐懼感突然襲來，如果鎖匠是個拉美黑幫分子怎么辦？他會不會把我的鑰匙交給同伙？　　　　在洛杉磯居住了25年，種族問題一直給每人帶來壓力和不安全感，哈吉斯也是其中一分子?！?·11”之后這種感覺更加強烈，而這次的搶劫案最終觸動了哈吉斯作為編劇的職業(yè)神經(jīng)。他一直在想那兩位黑人青年的動機是什么，而他本人

3、在這件事后的第一反應又會給別人帶來什么，如果我們研究人的行為動機而不是結(jié)果，也許能為很多問題找到答案。于是，他把自己的經(jīng)歷寫到一對檢察官夫婦身上，增加了墨西哥裔保姆和鎖匠的角色，外加那兩個搶車的黑人青年，然后又像大樹抽枝一樣寫出了與他們相關(guān)的十幾個人物。只用了幾小時，他就完成了幾十頁紙的電影故事，片名叫《撞車》?！　　　　蹲曹嚒返昧私衲甑膴W斯卡最佳影片獎之后，很多人為《斷背山》鳴不平，認為相比于《斷背山》的含蓄和溫情，《撞車》的戲劇沖突太強，巧合太多，手段太做作?！　　　∈侄芜@個詞很眼熟，它讓我想起了另一部影片，庫布

4、里克的《發(fā)條橙》。　　　　30多年前《發(fā)條橙》上映時，有位女影評人指責片中酒吧一景是對女性的狂妄侮辱，她說：“且看庫布里克怎樣侮辱咱們女人的身體吧！”然后把道具布景詳細描述一番，乳房如何，雙腿之間如何，比誰看得都仔細。現(xiàn)在想來，應該沒幾個人同意她的觀點了，用臺灣電影學者但漢章的話說：“庫布里克當初可沒想到這許多，事實上，《發(fā)條橙》盡管酒池肉林，卻無一絲淫蕩調(diào)情的氣息，這便是手段和目的，大師與匠人的分野?！薄　　　∈侄魏湍康?，在這里也同樣可以用來衡量《撞車》到底是不是太做作?！　　　　蹲曹嚒凡皇窃谥v一個有很多巧合的故事

5、，但是把一個發(fā)生在一千萬人之間的連鎖反應濃縮在十幾個人身上，巧合是必然的，但并不被角色完全依賴。一心想做好人的年輕白人警察失手射殺黑人青年，受害者即使不是另一個角色的弟弟，也同樣給人震撼；波斯雜貨店老板去報復墨西哥鎖匠，鎖匠在別人的戲中不出現(xiàn)，這場意外依然成立；而桑德拉·布洛克擁抱了墨西哥保姆，這也和誰搶了她的車無關(guān)?！　　　《袝r候，巧合又是必需的。白人警官冒著生命危險救出曾被她羞辱的黑人女性，從那一刻起我開始重新認識片中角色，才意識到這是一個沒有反派的故事，沒有人代表美德，也沒有人代表罪惡，一如生活的本來面目。黑

6、人女性需要這個巧合重燃對人性的希望，白人警官也需要這個巧合來救贖自己?！　　　∵@些人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變并非來自巧合，而是來自他們自己的行為。只有我們的行為能改變我們的生活，這才是《撞車》要在我們心中撞擊出的東西。所以你告訴我，這些是手段還是目的?！　　　W斯卡頒獎之前我還沒看《撞車》，因為李安的關(guān)系，一心盼著《斷背山》拿下最佳影片。看過《撞車》之后，覺得它的主題更符合美國社會的主流價值觀，在這一點上《斷背山》先天不足，輸了也無話可說。至于說藝術(shù)水準，兩部片子太不一樣，很難分出高下。如果我是評委，可能會親吻《斷背山》的海報然

7、后把票投給《撞車》?！　　　　稊啾成健繁憩F(xiàn)的是人生的苦和無奈，《撞車》告訴我們生活還有希望，而且這希望來自人類自身?！稊啾成健返目鄾]有把我看哭，《撞車》的希望倒讓我哭了好幾處，這令我有些意外。　　　　哭不能說明什么，畢竟它不是判斷影片的標準，但有時，哭會打亂標準?！　∪?lián)生活周刊