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1、淺談中國畫的筆墨與氣韻摘要:中國畫是我國各民族人民共同創(chuàng)造的具有幾千年發(fā)展歷史且久盛不衰的傳統(tǒng)繪畫,它有自己的獨特面貌.筆墨是中國畫藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段,氣韻是人間天地之真氣與人的思想、感情、精神相融會從而寄托在筆墨之中,體現(xiàn)于作品之中的氣象和境界,兩者在中國畫藝術(shù)中尤其重要缺一不可?！ ￡P(guān)鍵詞:中國畫筆墨氣韻境界 :J205:A:1672-3791(2011)01(c)-0235-01 1筆墨是中國畫藝術(shù)表現(xiàn)的基本要素 1.1用筆在中國畫中的重要性 就用筆的本意來講,用筆就是指在紙上隨意畫出的痕跡,包括大小點、線條、塊面等
2、,而線條是中國畫造型的基本手段。線條不僅可以表現(xiàn)物體的輪廓,也能用來表現(xiàn)物體的明暗和質(zhì)感。用恰當?shù)木€來表達對象的形象特征,達到以形寫神的目的。唐代的張彥遠就說過:“夫象必在于形似,形似須舍其骨氣,骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆,故工畫者多善書”。北宋郭若虛說:“凡畫,氣韻本乎游心,神采生于用筆,用筆之難,斷可識矣”。從以上古人的論述中,我們可以看出用“筆”不僅僅是表現(xiàn)工具的操作問題,而且在如何用筆的問題上,提出了許多富于特色和意趣的理論:“用筆時,須筆筆實,卻筆筆虛,虛則意靈,靈則無滯。跡不滯則神氣渾然,神氣渾然則無虛靈”。也就是說用筆
3、要虛實結(jié)合才能使畫面生動傳神?！耙云湟还P而藏萬筆也”這句話最能表達出用筆所反映的特征及它的重要性。 1.2用墨色的重要性 用墨就像用色,主要為了表現(xiàn)物體的明暗、色彩等。墨雖是黑色的,但中國畫卻有“墨分五色”的說法,五色是指:濃、淡、干、濕、焦。清代方薰說:“墨法,濃淡、精神、變化,飛動而已”。在具體的墨法上,我們可以感受到古人深入淺出的思考帶來的啟示,比如說:“墨太枯則無氣韻,然必求氣韻而漫羨生矣。墨太潤澤無文理,然必求文理而刻畫生矣。凡六法之妙,當于運墨先后求之”?！ ‰S著中國畫的發(fā)展,筆墨已經(jīng)成為藝術(shù)表現(xiàn)中不可缺少的內(nèi)容。近代
4、畫家石濤游遍山川奇境,運用奇妙縱橫的筆墨,寫神會目睹的妙境,真氣遠出,時刻不忘以“自然”為師,于造化氤氳的氣韻中求筆墨的真實基礎(chǔ),他提出:“筆墨當隨時代”的精辟見解。近現(xiàn)代的一批杰出的中國畫家齊白石、吳昌碩、黃賓虹、八大山人、張仃等在繼承中國畫筆墨優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又盡情發(fā)揮中國畫的筆墨特長,探索和革新中國畫的筆墨語言。他們的藝術(shù)風格各有不同,但都是通過其獨具特色筆墨,酣暢淋漓的表達了中國畫傳統(tǒng)繪畫的強烈個性和民族精神。在中國畫的發(fā)展歷史中,筆墨一直是隨著時代在發(fā)展,可謂與時俱進?！ ?.3筆墨是中國繪畫的造型語言,有其豐富內(nèi)涵 中
5、國畫的筆墨是獨特的,用筆墨來塑造藝術(shù)形象,其每一筆每一墨都飽含著的情感,線條的粗細變化,墨色的干濕濃淡都離不開的苦心經(jīng)營,長期以來形成的筆墨技巧和筆墨趣味不僅成了中國畫的形式核心而且也是欣賞內(nèi)容的一部分。當一幅畫中全是濕墨時,畫面就會灰暗無神,如果畫全是干墨時,畫就顯得枯燥乏味。在濕墨中加上枯筆,在干筆中潑上濕墨,墨在畫上就顯得淋漓滋潤很有精神。在收拾畫面時,往往在一堆淡墨旁邊加上幾筆濃墨,在濃墨中趁濕破以清水,使墨更富有變化,用墨中有潑墨、積墨和破墨,很容易取得酣暢淋漓的感覺,韻味無窮。中國古代畫論《六法論》中,骨法用筆也特別強調(diào)了
6、用筆基本功在傳統(tǒng)中國畫表現(xiàn)形式中的重要性。宗白華先生曾說過,中國畫是以線條結(jié)構(gòu)為主要表現(xiàn)形式,而西方繪畫是以體塊結(jié)構(gòu)為主要表現(xiàn)形式,筆墨成為中國傳統(tǒng)繪畫的主要審美標準。中國畫的筆墨技法,經(jīng)歷了無數(shù)藝術(shù)家艱辛的探索的積累,取得了非常高的藝術(shù)成就,成為中華民族的寶貴精神財富。中國畫藝術(shù)中的筆墨不同于世界上任何一個畫種,它不僅僅是形式構(gòu)成的語言,也是一種精神傳承的載體,具有重要性和特殊性, 2氣韻貫穿于整個作品之中,是畫家追求的境界 氣韻,是中國畫作品精神的表現(xiàn),一幅畫如果沒有氣韻,就象一個人沒有生命,無法打動別人,這幅作品也就沒有
7、藝術(shù)價值。早在南齊之前就有了氣韻生動之說,謝赫在《古畫品錄》中談到:“畫有六法罕能盡賅”,可見在中國畫發(fā)展中,氣韻及其深刻的內(nèi)涵一直為人們所看重。氣韻生動是以形神兼?zhèn)錇榛A(chǔ)的。一幅作品想表現(xiàn)出氣韻,靠用筆、用色、用墨是不夠的。因為畫是畫家思想的表現(xiàn),所謂“誠于中,形于外”,如果作品沒有美好的思想情感,單純靠技巧熟練,是無法創(chuàng)作出生動的好作品。氣韻是否生動,關(guān)鍵在于傳神。形似是作畫的手段,氣韻是作畫的目標;只有形似沒有氣韻,算不上好畫;只求氣韻不講形似,氣韻亦是空的。以形寫神,兩全其美;形體的表現(xiàn)是為傳神作鋪墊的。生動源于氣韻,氣韻源于
8、筆墨技巧,筆墨技巧源于的思想,源于對生活的深刻了解和對物體的具體分析?！ 忭嵣鷦影ó嫾抑饔^上的氣韻生動、客觀物體的氣韻生動、畫面上筆墨色彩的氣韻生動,它們之間相互依存。在繪畫中,氣韻一詞一直就是畫家熱心研究的話題和追
