高二·《琵琶行》與《摘阮歌》對讀

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1、高二·《琵琶行》與《摘阮歌》對讀張志宏　　　　白居易《琵琶行》中對琵琶樂聲的描寫令后人津津樂道，后世作者難以企及。這一高峰出現(xiàn)之后，北宋黃庭堅(jiān)寫過一首《聽宋宗儒摘阮歌》，有不落俗套之特色。我們將二者作一比較，會有一些領(lǐng)悟?！　　　　杜眯小穼懸晃粶S落風(fēng)塵的琵琶女的不幸遭遇，通過描寫琵琶女彈奏的樂曲揭示她的內(nèi)心世界。著名句子有：　　　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。　　　　嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。　　　　間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。　　　　冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇?！　　　e有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。　　　　銀瓶乍

2、破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴?！　　　∏K收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛?！　　　≡賮砜础堵犓巫谌逭罡琛?。宋宗儒，生平不詳。摘，彈奏。阮，即阮咸，一種形似琵琶的樂器，相傳為西晉著名音樂家、文學(xué)家阮咸所創(chuàng)制。全詩在總括宋宗儒家世、形貌性格、超群技巧、音樂場面之后具體描寫阮樂：　　　　寒蟲催織月籠秋，獨(dú)雁成群天拍水?！　　　〕b臣放十年，漢宮佳人嫁千里。　　　　深閨洞房語恩怨，紫燕黃鸝韻桃李?！　　　〕裥懈梵@市人，漁父挐舟在葭葦。　　　　兩詩都采用極力描摹形容之法，都重視表現(xiàn)感情的起伏。但不同之處也很明顯。　　　　白詩運(yùn)用了以聲言情法。他形容

3、奇妙的琵琶聲，時(shí)而高亢熱情，時(shí)而低緩深情，時(shí)而高低相間，跌宕起伏，時(shí)而凝滯幽咽，冷氣逼人，最后“幽愁暗恨”如“銀瓶乍破”水漿奔迸，“鐵騎突出”刀槍轟鳴，從而達(dá)到高潮。音域跨度幾乎達(dá)到極限：以低沉寫感情的濃郁，以無聲寫感情的悲抑，樂聲的變化過程同時(shí)也是琵琶女“似訴平生不得志”、“說盡心中無限事”的情感抒發(fā)過程。在手法上，我們看到白樂天是通過珠落玉盤、鶯語花底、泉流冰下、水迸銀瓶等來比喻聲音，來描繪感情的起伏變化，富有感官的形象性?！　　　↑S詩恰恰相反：以情寫聲。他選擇了自然界和社會生活中具有典型意義的畫面，藉此創(chuàng)造出一種氣氛，來表現(xiàn)所奏出

4、的內(nèi)容。寒蟲低吟，獨(dú)雁叫群是兩個(gè)傳統(tǒng)意象，渲染出秋天的蕭颯和凄涼。取喻于蟲禽之聲，寫樂聲遼遠(yuǎn)清幽，有海闊天空之感。“楚國羈臣”指屈原，這里有悲吟之聲?！皾h宮”句指王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴之事，這里有怨思之聲。這兩句用歷史上兩個(gè)去國懷鄉(xiāng)的人物作比，仿佛使人聽到阮弦上奏出的凄涼哀婉、生離死別的曲調(diào)。以下曲調(diào)有了變化：“深閨”句傳達(dá)的是最和諧最深情的人間之聲：“紫燕”句表現(xiàn)的是最優(yōu)美最動人的自然之聲。“楚狂”句出自《論語·微子》：“楚狂接輿歌而過孔子曰：‘鳳兮！鳳兮！何德之衰？往者不可諫，來者猶可追。已而！已而！今之從政者殆而！’”“漁父”句出自《莊子

5、·漁父》：“刺船而去，延緣葦間。顏淵還車，子路授綏，孔子不顧。待水波定，不聞挐音，而后敢乘?！眱删浞謩e再現(xiàn)兩個(gè)隱者的形象——一個(gè)狂放，一個(gè)閑適，表現(xiàn)出一種不受羈束的自由精神，詠寫阮咸振聵發(fā)聾的相雜鏜鞳之聲，是全曲激越高亢的結(jié)尾。這一幅幅畫面，情景中富有情愫，極為可感，引起從們對樂聲的想像：時(shí)而蕭殺，時(shí)而幽怨，時(shí)而深情，時(shí)而清新，時(shí)而狂放，時(shí)而悠遠(yuǎn)……這幾句雖稍顯江西詩派的奇硬拗澀，但總體來說不落窠臼，能夠充分表達(dá)自己的感情，對樂聲的描寫是生動形象的，另辟蹊徑的，有個(gè)人風(fēng)格的。　　　　當(dāng)然，用文字來表現(xiàn)音樂是極不容易的。比較中我們應(yīng)進(jìn)一步

6、體會要成功地記錄無形的音樂，比喻是當(dāng)之無愧的圣手。作為語言藝術(shù)的詩詞，通過比喻這座橋梁，與作為聽覺藝術(shù)的音樂建立聯(lián)系，能夠化稍縱即逝、無法停留為余音繞梁、穿越時(shí)空的具體體驗(yàn)。兩詩正是借助人們熟知的其他聲音、感情、韻味、風(fēng)調(diào)來完成由視覺到聽覺的過渡的。