視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)開(kāi)題報(bào)告

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1、湖北民族學(xué)院畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）開(kāi)題報(bào)告書(shū)學(xué)生姓名：袁素素專業(yè)：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)班級(jí)：1011405論文題目：波普風(fēng)格插畫(huà)在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用研究——以“BAPE”為例加以說(shuō)明指導(dǎo)教師：譚謙填表日期：2015年3月25日6一、論文選題的目的和意義在近幾年來(lái),時(shí)尚潮牌深受年輕朋友的喜愛(ài)和追捧，越來(lái)越多的國(guó)際潮牌店進(jìn)駐中國(guó)各個(gè)城市中,國(guó)內(nèi)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的潮牌店也日漸增多,一同搶占市場(chǎng)。據(jù)大家所了解,波普風(fēng)格是時(shí)尚潮牌包裝樣式的一種表現(xiàn)方法,.它打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛,強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性,大膽的使用了鮮艷顏色。運(yùn)用波普風(fēng)格插畫(huà)于時(shí)尚潮牌包裝相結(jié)合。.在半個(gè)多世紀(jì)之后的今天.波普以流行的面

2、貌重新回到了時(shí)尚的最前沿,伴隨著波普藝術(shù)風(fēng)格的回歸熱潮,更多的設(shè)計(jì)中融入了波普風(fēng)格插畫(huà)。波普風(fēng)格插畫(huà)的創(chuàng)意設(shè)計(jì)成功與否,能否得到消費(fèi)者的認(rèn)可,在潮牌包裝設(shè)計(jì)中比重越來(lái)越大。本文將從各角度探討波普風(fēng)格插畫(huà)在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用價(jià)值,以求加深對(duì)波普風(fēng)格插畫(huà)對(duì)潮牌包裝設(shè)計(jì)的了解，探究其尋求長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的路徑。二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該論題的研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)伍健在《對(duì)波普風(fēng)格中時(shí)裝設(shè)計(jì)的回顧與反思》中寫(xiě)道：通過(guò)對(duì)波普風(fēng)格中時(shí)裝設(shè)計(jì)的回顧與反思,一方面通過(guò)對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格的梳理及對(duì)比探討其風(fēng)格形成的原因并厘清其發(fā)展脈絡(luò),另一方面則綜合此階段的主要特征,從服裝設(shè)計(jì)的視角,探求社會(huì)思潮、新材料和商業(yè)對(duì)其

3、不同程度的影響。王群山在《涂鴉藝術(shù)與潮牌服飾》中寫(xiě)道：6潮牌服飾近年來(lái)深受年輕人的喜愛(ài),在金融危機(jī)的大背景下,高級(jí)時(shí)裝遇到瓶頸,奢侈品牌銷(xiāo)售量下滑,潮牌服飾店卻日益擴(kuò)張,國(guó)內(nèi)的潮牌也隨之崛起,搶占國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。涂鴉藝術(shù)與潮牌服飾之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,涂鴉藝術(shù)叛逆的性格、創(chuàng)意的表達(dá)、強(qiáng)烈的色彩為款式簡(jiǎn)單的潮牌服飾增加了不少的魅力,而涂鴉藝術(shù)與服裝品牌的結(jié)合也為涂鴉藝術(shù)增加了一份商業(yè)價(jià)值。本文從街頭潮牌和涂鴉藝術(shù)出發(fā),分析涂鴉藝術(shù)深受潮牌服飾喜愛(ài)的原因,并介紹了一些較有特色的涂鴉潮牌,以及街頭涂鴉藝術(shù)家跨界時(shí)尚界所創(chuàng)立的街頭品牌。劉曉在《時(shí)尚潮牌服飾中的圖形價(jià)值思考》中寫(xiě)道：近些年

4、來(lái),時(shí)尚潮牌一度受到年輕朋友的追捧,越來(lái)越多的國(guó)際潮牌店進(jìn)駐中國(guó)一二線城市,國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師的潮牌店也日益增多,一同搶占市場(chǎng)。眾所周知,圖形設(shè)計(jì)是時(shí)尚潮牌的關(guān)鍵,圖形與時(shí)尚潮牌服飾之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。圖形的創(chuàng)意設(shè)計(jì)成功與否,能否得到消費(fèi)者的認(rèn)可,是潮牌服飾能否獲得市場(chǎng)占有率的重要因素。張秋月在《淺析時(shí)尚潮流中的新波普時(shí)代》中寫(xiě)道：波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格,它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向.從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō),波普風(fēng)格并不是一種單純的、一致性的風(fēng)格.而是多種風(fēng)格的混雜.它打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛,強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性,大膽的使用了鮮艷顏色。時(shí)尚潮流永遠(yuǎn)

5、都遵循著循環(huán)再循環(huán)的規(guī)律.在半個(gè)多世紀(jì)之后的今天.波普以流行的面貌重新回到了時(shí)尚的最前沿,伴隨著波普藝術(shù)的回歸熱潮,更多的設(shè)計(jì)中融入了波普元素,再一次掀起波普運(yùn)動(dòng)的高潮,給我們共同帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴.?更多還原二、論文的主攻方向、主要內(nèi)容、研究方法及技術(shù)路線主攻方向：波普風(fēng)格插畫(huà)的特點(diǎn)、波普風(fēng)格插畫(huà)的運(yùn)用、時(shí)尚潮牌包裝的主要元素、波普風(fēng)格插畫(huà)在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用、如何將波普風(fēng)格運(yùn)用到時(shí)尚潮牌包裝中去主要內(nèi)容：一、波普風(fēng)格插畫(huà)的定義（一）對(duì)于波普風(fēng)格插畫(huà)的定義（二）對(duì)于波普風(fēng)格插畫(huà)的理解二、時(shí)尚潮牌的定義與其現(xiàn)狀（一）對(duì)于時(shí)尚潮牌的定義（二）對(duì)于時(shí)尚潮牌的現(xiàn)狀6三、時(shí)尚潮牌現(xiàn)

6、階段存在的問(wèn)題及其解決方法（一）根據(jù)時(shí)尚潮牌的現(xiàn)狀分析存在的問(wèn)題（二）根據(jù)時(shí)尚潮牌發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題尋找解決方法四、波普風(fēng)格插畫(huà)在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用（一）根據(jù)“BAPE”這個(gè)時(shí)尚潮牌加以說(shuō)明波普風(fēng)格插畫(huà)應(yīng)用于時(shí)尚潮牌包裝中的形式（二）根根“BAPE”這個(gè)時(shí)尚潮牌加以說(shuō)明波普風(fēng)格插畫(huà)應(yīng)用于時(shí)尚潮牌包裝中的方法五、波普風(fēng)格插畫(huà)應(yīng)用于時(shí)尚潮牌包裝后的影響（一）波普風(fēng)格插畫(huà)對(duì)潮牌包裝的影響（二）波普風(fēng)格插畫(huà)應(yīng)用潮牌包裝后對(duì)于時(shí)尚潮流的影響六、結(jié)論與展望（一）結(jié)論（二）對(duì)于波普風(fēng)格插畫(huà)的時(shí)尚潮流包裝未來(lái)的展望研究方法：運(yùn)用文獻(xiàn)調(diào)查法、觀察法、行為研究法、圖文結(jié)合法等進(jìn)行研究。技術(shù)路線：首先，

7、了解本論題的國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀，形成文獻(xiàn)綜述和開(kāi)題報(bào)告。然后，進(jìn)一步搜集閱讀資料并研讀文本，做好相關(guān)的記錄，形成提綱。最后，進(jìn)行深入研究，寫(xiě)成初稿。最后，反復(fù)修改，完成定稿。四、論文工作進(jìn)度安排2014年10月確定自己要研究的方向，并逐步縮小研究范圍；確定論文選題。2014年11月完成論文寫(xiě)作大綱寫(xiě)作修改，收集整理相關(guān)論據(jù)資料。2014年12月論文大綱通過(guò)后完成開(kāi)題報(bào)告撰寫(xiě)。2015年3月明確寫(xiě)作的基本格式，完成論文初稿的寫(xiě)作；2015年4月論文修改；論文寫(xiě)作規(guī)范的整理。2015年5月準(zhǔn)備論文答辯的發(fā)言稿與PP