淺談舞蹈影像的發(fā)展

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1、淺談舞蹈影像的發(fā)展：在這個時代，事實上，認(rèn)識某些個舞蹈家，學(xué)習(xí)某個舞蹈作品，欣賞某場舞劇，大多數(shù)已經(jīng)不是在演出現(xiàn)場觀看的了。而是通過影像的傳播?！拔璧赣跋瘛北闶俏璧副硌菟囆g(shù)和多媒體技術(shù)相結(jié)合而應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，近年來隨著數(shù)字信息技術(shù)的發(fā)展和市場的需求，舞蹈藝術(shù)已不僅僅是一個只在劇院舞蹈或者固定場所表演的藝術(shù)形式，而是發(fā)展成為一個通過鏡頭，這種快速傳播信息的方式出現(xiàn)在大眾眼前。鏡頭使大眾更容易的接觸到高雅藝術(shù)。認(rèn)識到高雅藝術(shù)。　　關(guān)鍵詞:舞蹈影像；電視舞蹈；傳播；數(shù)字技術(shù)　　：J702：Ａ：1005-5312

2、（2011）23-0125-02　　　　一、“舞蹈影像”的產(chǎn)生　　中國在晚唐、五代時曾用“據(jù)”、“按”、“送”、“舞”等詞匯來記錄舞蹈動作。宋代則用描述鳥獸形象的詞匯如“雁翅兒”、“龜背兒”等來記錄舞蹈動作。近代也用“倒踢紫金冠”等術(shù)語來代表某一特定的舞蹈動作。舞譜是用符號或圖文來記載舞蹈的動作和方位變化的一種書面記錄方法，其作用相似于記錄音樂的五線譜。中國古代有敦煌舞譜、宋德壽宮舞譜、元韶舞舞譜、明朱載舞譜等。我國民間和一些少數(shù)民族還有“八卦舞譜”、“東巴經(jīng)舞譜”、“查瑪經(jīng)舞譜”等；古代埃及人曾用象形文

3、字來記錄舞蹈。15世紀(jì)中葉的西班牙是用橫的和豎的筆劃來記錄舞步；19世紀(jì)，隨著古典芭蕾技巧的確立，很多舞蹈家開始使用火柴棍兒似的桿狀人形來記錄舞蹈者的腿部、身體和臂部的位置；20世紀(jì)開始出現(xiàn)相對完整的舞譜，比如最具影響力的拉班舞譜，被公認(rèn)為是一種既科學(xué)又形象、并富有邏輯性的分析記錄體系，它簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)、精確、易學(xué)，各世界的舞蹈界都廣為使用。但是以上各種記錄舞蹈的方法都是單純的記錄舞步、舞姿，不能相對完整的再現(xiàn)當(dāng)時的畫面與情節(jié)。直到20世紀(jì)后期，隨著社會的發(fā)展，高科技的不斷普及，數(shù)字錄像系統(tǒng)的廣泛運(yùn)用，使藝術(shù)

4、家們能夠方便的記錄舞蹈資料，捕捉靈感瞬間。并且可以進(jìn)行后期制作，加上音樂，畫面效果等，達(dá)到自己所需要的舞蹈呈現(xiàn)?！　《?、記錄式的舞蹈影像　　從字面上不難理解。早期由于技術(shù)的不成熟，大多是只能有一個固定機(jī)位對舞蹈進(jìn)行拍攝，完成之后制成錄像帶，作為內(nèi)部的學(xué)習(xí)資料輸往各個專業(yè)院校，舞蹈團(tuán)體。這樣單個的視角所拍攝的舞蹈很難展現(xiàn)出舞蹈原本要表達(dá)的思想和意境，大大降低了觀眾對其舞蹈的審美的角度和范圍?！　€人認(rèn)為，記錄式影像更加接近于“舞蹈錄像”。所謂“舞蹈錄像”，便是在已有的舞蹈作品的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行錄像，制作，保

5、存。并非是通過舞蹈與鏡頭的結(jié)合所創(chuàng)作出來的作品。如我國歷屆的桃李杯，CCTV電視舞蹈大賽，荷花獎等，還有國外的舞林爭霸（soyouthinkyoucandance）等。都是在比賽現(xiàn)場將舞蹈作品進(jìn)行錄影，通過電視，X絡(luò)等媒介傳播給大眾。雖然也存在著后期制作的技術(shù)性，但更多的是具有對舞蹈本身的記錄性?！　∪嶒炐缘奈璧赣跋瘛　嶒炐缘奈璧赣跋?，大多被人們稱之為“舞蹈電影”?，F(xiàn)代舞大師莫斯·坎寧漢為當(dāng)代舞蹈影像實驗的先驅(qū)。他創(chuàng)造了“機(jī)遇編舞法”，形成“純舞蹈風(fēng)格”。舞臺空間的使用不再是傳統(tǒng)意義上的以舞臺方位的

6、中心點(diǎn)為中心，而已演員為中心，舞蹈與音樂、舞美之間不再是“靈魂”與“肉體”的關(guān)系，而是真正的并行不悖，各自獨(dú)立。正因為如此，鏡頭不在是固定在某個點(diǎn)，某個視角，而且自由發(fā)揮，使每一個巧合都能夠讓舞蹈呈現(xiàn)出不一樣的畫面。　　同時先鋒派電影的領(lǐng)軍人物瑪雅·德倫開啟了“為鏡頭編舞”的新藝術(shù)形式?！　≡谖璧妇巹?chuàng)中，編導(dǎo)運(yùn)用鏡頭的組接這種電影技術(shù)手法（又稱為“蒙太奇”），“蒙太奇”又大致可分為，對比、平行、比擬或象征、交叉、主題反復(fù)。例如鏡頭遠(yuǎn)景、近景、特寫等。使舞蹈作品呈現(xiàn)多樣視覺效果和豐富的語言傳遞?！　≡趪庥?/p>

7、許多的芭蕾舞劇大量采用“蒙太奇”這一手法，以表現(xiàn)人物內(nèi)心情境的變化；抑或現(xiàn)實與夢境的亦幻亦真……例如《吉賽爾》，《堂吉訶德》等?！　∷摹⒘眍惖奈璧缚臻g　　舞蹈影像不再受傳統(tǒng)舞蹈表演的限制，打破舞蹈的禁忌。作品可以脫離固定的時間、地點(diǎn)、人物，舞者不受限制的出現(xiàn)在任何的一個場景中，森林、海灘、高樓、臥室等等?！　】矊帩h名為《街舞》的作品，借到成了舞臺；特麗莎·布朗，美國先鋒舞蹈家。她的作品《一個男人正沿樓外墻壁下行》，紐約曼哈頓的一幢高樓的外壁成了舞臺?！　∥?、中國的舞蹈影像　　隨著舞蹈這一行業(yè)的逐步發(fā)展。我

8、國的舞蹈也趨于走向“現(xiàn)代化”。就王亞彬的《墨韻》而言，就是一個極具有代表性的作品。從《扇舞丹青》到《墨韻》，她一直嘗試脫離單純的舞臺表演，期望將更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式與舞蹈結(jié)合起來，所以這部作品有了很大的突破和創(chuàng)新，出現(xiàn)了讓人意想不到的舞臺效果?！　￠L長的水袖，后期制作墨的暈染。舞蹈演員動作與舞臺中央9塊屏風(fēng)所呈現(xiàn)的畫面，配合的天衣無縫，并且與書畫相輔相成，做出了一個具有中國古典特色的高科技作品?！　〉谥袊€沒有形成真正的“舞蹈