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《淺析油畫色調(diào)之美》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺析油畫色調(diào)之美：本文闡釋了油畫色調(diào)的含義已及色調(diào)在油畫作品中的重要作用。并著重對(duì)古典主義和印象派畫家作品的色調(diào)進(jìn)行了分析和論述?！ ￡P(guān)鍵詞：油畫；色調(diào)；情感與意境 ?。篔213：Ａ：1005-5312（2011）17-0182-02 作為一種藝術(shù)形式，油畫作品中包含著許許多多重要的元素，構(gòu)圖、色彩、明暗等等都缺一不可，精彩之處也常常令人過目不忘，而色調(diào)更是重中之重。 一、無聲的指揮家 色調(diào)是什么，是統(tǒng)領(lǐng)，是指揮。在音樂中，有許多關(guān)于作品調(diào)式的介紹，大調(diào)的恢宏磅礴，小調(diào)的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，音樂的調(diào)式具
2、有統(tǒng)領(lǐng)全局的作用，整篇樂章的基調(diào)都是在調(diào)式的指揮下發(fā)揮著作用。對(duì)于繪畫藝術(shù)來說,色調(diào)也有相似的作用，就是對(duì)審美對(duì)象全部色彩的總體感覺。更明確點(diǎn)講，“色調(diào)”就是對(duì)象在共同光源和環(huán)境條件下，色彩間相互對(duì)比、相互影響而形成的物象色彩的有機(jī)整體?！ 〈笞匀皇秦S富多彩的，色調(diào)也是多變的，光線不同產(chǎn)生的色調(diào)也肯定不同，因此，光源色和環(huán)境色對(duì)畫面色調(diào)起著決定作用，所以藝術(shù)家也一直在自然界中觀察和發(fā)現(xiàn)色調(diào)之美。繪畫作品中的色調(diào)，種類繁多，調(diào)子的形成也與各地的氣候，環(huán)境等具體因素有關(guān)，如歐洲北方的一些畫派多用冷灰色調(diào)，而
3、南部地區(qū)色彩明媚、熱烈，色彩趨向有很大的差異。除此之外一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)的高低，也決定這他的畫面色彩色調(diào)的品味，高雅還是俗氣，與眾不同或者千人一面?！ 《?、油畫色調(diào)調(diào)和的方法 1.主色調(diào)調(diào)和——畫面中的某種物體色彩占主導(dǎo)地位，與其它色彩處于次要、陪襯位置所產(chǎn)生的調(diào)和。 2.同類色與鄰近色調(diào)和——以各種相同或者鄰近的顏色組成的色彩基調(diào)。 3.光源色調(diào)和——把各種色彩統(tǒng)一在一個(gè)共同的光源下，比如在早晨、傍晚、以及各種光線環(huán)境下，物體會(huì)罩上一層光源的色調(diào)?！ ?.對(duì)比色的調(diào)和——在畫面上采用色相上互相
4、對(duì)立的顏色相互對(duì)比產(chǎn)生的色調(diào)，也能取得顏色上的調(diào)和?！ ?.運(yùn)用中性色的調(diào)和——在畫面上運(yùn)用各種中性的、灰色來進(jìn)行顏色的調(diào)和，讓其它的顏色在比較的過程中有過渡和平衡視覺的作用。 三、抒情寫意——色調(diào)與情感的關(guān)系 在藝術(shù)作品中，對(duì)色調(diào)的關(guān)注不應(yīng)該只是簡簡單單的對(duì)客觀自然呆板的重復(fù),而應(yīng)該是對(duì)內(nèi)心情感的真實(shí)表現(xiàn)。不應(yīng)該是冷漠的客觀記錄，而應(yīng)該是藝術(shù)家的和客觀事物的完美統(tǒng)一。如此,作為繪畫語言的色調(diào)才真正具有藝術(shù)性?？陀^存在的色調(diào)本身,無所謂情緒與感情,但它能喚起不同的情緒,這是從人類世世代代的生活經(jīng)驗(yàn)中
5、形成的,如紅色易喚起激越奮進(jìn)的情感,黃色人們總把它與充滿希望和朝氣蓬勃等情緒連在一起,而陰暗灰沉的色調(diào)又與災(zāi)難和恐怖情緒相近。藝術(shù)家就是要善于在生活中研究和發(fā)現(xiàn)某種色調(diào)與某種情緒相聯(lián)系的時(shí)間、環(huán)境、條件,以便恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色調(diào)抒發(fā)情感表現(xiàn)意境。它不能憑空捏造或主觀臆造,只有那些確實(shí)反映了人們的共同感受的色調(diào),才能得到承認(rèn),才能引起共鳴。觀眾在畫面上看到的是形象的色調(diào),而感受到的卻應(yīng)是的情緒和感情。所以繪畫中色調(diào)應(yīng)該是充滿了的情感,表現(xiàn)的感情。例如，梵高的畫多是強(qiáng)烈的暖調(diào)子，好似燃燒著的火一樣的激情；東山魁夷
6、的畫多是偏冷的調(diào)子，以表現(xiàn)大自然的寧靜、清新之美；畢加索從“藍(lán)色時(shí)期”到“紅色時(shí)期”的變化，也表明他的情緒與色彩表現(xiàn)的關(guān)系。人們經(jīng)過長期經(jīng)驗(yàn)的積累，借用色彩表現(xiàn)四季、早午、晚、夜以及輕重、軟硬等多方面乃至?xí)r空以及質(zhì)感的變化，以不同是色調(diào)對(duì)自然景物的描繪“寓情于景”、“情景交融”來抒發(fā)情懷?！ W洲古典油畫大都是棕褐色為主色調(diào)，并且色彩的運(yùn)用上多從物體的固有色出發(fā)，再逐步發(fā)展到條件色，這些古典油畫色調(diào)變化很大程度上是依附在素描的明暗體系下的。在文藝復(fù)興時(shí)期，佛羅倫薩的藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作過程中，往往強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系
7、和色彩的結(jié)合使用，色彩在造型中并非占有主要因素。提香，這位威尼斯畫派最有影響的大師，使暗部透明暖色與厚涂的亮部統(tǒng)一在豐富而鮮亮的色調(diào)中。這種安排色調(diào)的方法后來占據(jù)了古典主義油畫的重要地位。一般是先用素描確定輪廓，然后再有色彩把畫面填充好，在這其中也有嚴(yán)格的規(guī)定。從色彩上分析，古典油畫中不太重視色彩的冷暖關(guān)系，顏色在畫面中的作用遠(yuǎn)不如素描。所以歐洲古典油畫中，多是敘述性的作品，多以神話故事為題材才增加作品的趣味性。倫勃朗的《夜巡》中，全畫采用土黃和赭石的暖色調(diào)，但其中又有許多點(diǎn)綴的地方，如上尉的披巾和右邊
8、持槍的士兵軍裝呈紅色，后面的小孩和軍官的服裝呈淺朱黃色，加上旁邊上尉的美麗的黑色的軍服，在雪白的襯領(lǐng)的呼應(yīng)下顯得格外醒目。畫家是使用光線的高手，在藝術(shù)家的精心安排之下，畫面的兩位主角醒目的如同被舞臺(tái)燈光照射一般，加上他們大步邁向觀眾的神態(tài)，使此畫在當(dāng)時(shí)甚為出名，其色彩融為一體，并帶有閃亮的黃金色調(diào)。其他成員則被安排在暗色調(diào)的中景和后景里，揮舞旗幟、手持長槍，緊張待命的氣脫穎而出，使整個(gè)場(chǎng)景更生動(dòng)、更具戲劇性、更激動(dòng)人心?！ ?9世紀(jì)，隨著科
