中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介

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1、中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介夕陽簫鼓　　《夕陽簫鼓》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲，明清早已流傳。1925年，上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為絲竹合奏?！　∠﹃柡嵐模哼@是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲，明清就早已流傳了，樂譜最早見于鞠士林與吳畹卿的手抄本，李芳園在1895年編集《南北派十三套大曲琵琶新譜》時(shí)收入此曲，曲名《潯陽琵琶》；　　1929年沈

2、浩初在編《養(yǎng)正軒琵琶譜》時(shí)，曲名叫《夕陽簫鼓》。1925年，上海大同樂會(huì)的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏，同時(shí)根據(jù)《琵琶記》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》?！　∪鸀槊褡迤鳂分凶畛Ｒ姷亩喽误w結(jié)構(gòu)，中央廣播樂團(tuán)民族管弦樂隊(duì)指揮家、民樂大師彭修文對(duì)此曲的藝術(shù)處理極其細(xì)膩，他充分運(yùn)用大樂隊(duì)擁有豐富的樂器色彩，巧加編配，樂器時(shí)增時(shí)減，使樂隊(duì)音響富有高、低、濃、淡、厚、薄的變化，層次分明；在音樂表現(xiàn)方面，既發(fā)揚(yáng)古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂充滿內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣?！　≈袊?guó)古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽夜

3、月》，在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲。劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫?！　　断﹃柡嵐摹吠ㄟ^委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿?！　非_頭是“江樓鐘鼓”，以琵琶模擬鼓聲、簫和箏奏出波音，接著響起徐舒優(yōu)美的旋律，描繪夕陽映江、晚風(fēng)輕拂的初暮景色；　　第二段：“月上東山”，主題音調(diào)夠高四度，旋律向上引發(fā)，表達(dá)了一種月亮緩緩上升的動(dòng)感?！　〉谌危骸帮L(fēng)回曲水”，曲調(diào)層層下旋后又回升?！　〉谒亩危骸盎ㄓ皩盈B”，出現(xiàn)

4、四個(gè)快疾繁節(jié)的樂句第五段：“水深云際”，音樂先在低音區(qū)回旋，接著八度跳越，并運(yùn)用顫音和泛音奏出飄逸的音響，表達(dá)了水天一色的意境?！　〉诹危骸皾O歌唱晚”，展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律，柔美的簫聲如悠揚(yáng)的漁歌自遠(yuǎn)處飛來，表現(xiàn)了漁民悠然自得的形象。接著是稍快而有力的樂隊(duì)合奏，氣氛熱烈，表達(dá)了漁人滿載而歸的喜悅之情?！　〉谄叨危骸颁懪陌丁?，進(jìn)入了全曲的第一次高潮。在琵琶用“掃輪”技法奏出強(qiáng)烈的樂聲之后，樂隊(duì)全奏，描繪了群舟競(jìng)歸，浪花飛濺的情景。　　第八段：“欸乃歸舟”，音樂呈反復(fù)式遞升，箏劃奏的聲如流水的歷音，速度的由慢而快、力度的由弱至強(qiáng)

5、，表現(xiàn)了波浪層涌、櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境；　　第九段：“尾聲”，節(jié)奏舒緩，表現(xiàn)船漸漸遠(yuǎn)去、江天一片寧靜的夜色。　　此曲充分展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)絲竹樂的藝術(shù)美，其藝術(shù)手法有以下幾個(gè)特征：　　1）由靜而動(dòng)，則動(dòng)而靜　　2）由遠(yuǎn)而近，則近而遠(yuǎn)　　3）以景抒情，情寓于景　　***************************************************************十面埋伏　　《十面埋伏》是蓍名琵琶傳統(tǒng)大套武曲，前身是明代的《楚漢》?！　∈媛穹褐脗鹘y(tǒng)大套武曲。描繪了楚漢相爭(zhēng)中垓下之戰(zhàn)的情景，故事性極強(qiáng)?！　?/p>

6、曲譜最早見于清嘉慶二十三年華秋萍的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》?！　∶鞔蹰喽ā稖脗鳌分?，記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無從也。”從這段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見早在16世紀(jì)之前，此曲已在民

7、間流傳?！　　冻h》在明代嘉靖、萬歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛?！　∽怨?818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個(gè)版本在分段與分段標(biāo)目都有所不同：　　《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；　　《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；　　《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；　　《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》，凡十段。　　《十面埋伏》樂曲以我國(guó)歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景?！　非饕桧灹顺h戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利者劉邦，

8、盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿，全曲氣勢(shì)恢宏，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。　　《十面埋伏》描繪了楚漢相爭(zhēng)中垓下之戰(zhàn)的情景：公元前202年，西楚霸王與漢王劉邦在垓下，展開最后的大決戰(zhàn)，劉邦起用韓信為大將，以30萬漢軍的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)把十萬楚軍緊緊包圍在垓下楚