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《淺析宋徽宗工筆花鳥畫的設(shè)色風(fēng)格》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺析宋徽宗工筆花鳥畫的設(shè)色風(fēng)格:宋徽宗注重寫生，技法精妙，他的花鳥畫追求形似，賦色華麗而逼真。本文從宋徽宗的兩幅著名繪畫作品入手，分析其工筆花鳥畫的設(shè)色風(fēng)格。他的工筆花鳥畫的用色在吸收了“黃體”富麗華貴風(fēng)格的同時(shí)又結(jié)合了“徐派”野逸的風(fēng)格，用色有濃有淡，濃的富麗典雅，淡的亮澤明快，濃淡結(jié)合，飽滿而潤(rùn)澤，“形神兼?zhèn)?，賦色華麗逼真、凝重而不失雅逸”。 關(guān)鍵詞：形神兼?zhèn)?；凝重；野逸 ：K203：Ａ：1005-5312（2011）20-0146-02 宋徽宗的工筆花鳥畫注重寫生，觀察入微、力求做到“形神兼?zhèn)洹?；其工筆花鳥畫的設(shè)色風(fēng)格
2、吸收了徐、黃兩派的技法特點(diǎn)，在色彩的運(yùn)用上已達(dá)到相當(dāng)高的技巧，賦色華麗逼真、凝重而不失雅逸?！ ∫?、黃派之富貴、形神兼?zhèn)洹 乃位兆谥夭使すP花鳥畫的用色特征來看，設(shè)色富麗、明艷生動(dòng)而不艷俗。北宋的繪畫理論比較注重氣韻，在趙佶時(shí)代，更嚴(yán)格要求“形神兼?zhèn)洹?。所謂寫生的逼真，不但要準(zhǔn)確抓住物體的形，還必須抓住物體生動(dòng)的精神。最理想的境界是由形似達(dá)到神似。在鄧椿《畫繼》中對(duì)他所畫花鳥畫神似方面有很高的評(píng)價(jià)，書中云：“獨(dú)以翎毛尤為注意，多以生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動(dòng)，眾史莫能也?！薄 ≮w佶在創(chuàng)作實(shí)踐中，一直是力求由形似達(dá)到神似的,《
3、畫繼》卷十“雜說·論近”記載：徽宗建龍德宮成，命侍詔圖畫中屏壁，皆極一時(shí)之選?；兆讵?dú)稱賞一少年新進(jìn)所作斜枝月季。人問，徽宗答曰：“月季鮮有能畫者，蓋四時(shí)朝暮，花蕊葉皆不同，此作春時(shí)日中者，無毫發(fā)差，故厚賞之?！庇郑骸靶偷钋袄笾Y(jié)實(shí)，偶孔雀在其下，徽宗喜令眾史圖之，各極其思，華彩燦然。但孔雀欲升藤墩，先舉右腳，徽宗以為不然。眾史愕然請(qǐng)問，徽宗曰：‘孔雀升高，必先舉左?！娛否敺！碑嬙录净ㄒ螽嫵鏊臅r(shí)朝暮花蕊、枝葉的不同；畫孔雀起飛，要求準(zhǔn)確畫出先舉左腳的細(xì)節(jié)。他對(duì)真實(shí)地表現(xiàn)客觀物體的執(zhí)著態(tài)度決定了他此生的繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。如他的作
4、品《芙蓉錦雞圖》，畫幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙相呼應(yīng)，使得錯(cuò)綜的布局顯得密中見疏。此圖設(shè)色燦爛輝煌，華貴奪目，又生氣勃勃，充滿生機(jī)，給觀者一種沐浴在溫暖陽光中的感覺。這幅畫，通過一剎那間的動(dòng)態(tài)，把花、鳥與蝶三者緊密地聯(lián)系在一起，生活情趣淋漓盡致的體現(xiàn)了出來?！盾饺劐\雞圖》除了準(zhǔn)確生動(dòng)的造型之外，精彩之處更在于富麗而典雅的設(shè)色，畫面的中心是一只錦雞，色彩雖然因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，已失去了昔日的光輝，但是我們還是能夠感覺得到錦雞在陽光的照射下金光閃閃，有“黃家富貴”之風(fēng)，其被民間百姓稱之為“金雞”確實(shí)是名不虛傳的。錦雞胸前一抹
5、鮮紅的朱砂格外顯眼，尾翎上著以褐色和赭石，斑斕的花紋精妙得讓人乍舌。旁邊五條較細(xì)的尾羽的末端以朱砂提點(diǎn)，格外精神，又與胸部的大塊面朱砂作呼應(yīng)。錦雞背部和尾羽大面積黑褐色與頸部小面積白色形成強(qiáng)烈對(duì)比，面積不大的紅色和黃色在畫面中起著點(diǎn)綴的作用。芙蓉花葉主要用薄薄的植物色渲染而成，芙蓉花用胭脂配以蛤粉，葉子的正面依稀可見是用草綠和墨，用墨先分染然后罩草綠。葉子的背面并沒有厚重的石綠，讓葉子整體色調(diào)看起來和諧統(tǒng)一，而且每片葉子看起來都十分輕盈，有隨風(fēng)擺動(dòng)的感覺。錦雞傅色鮮艷厚重，芙蓉葉子樸素單純，錦雞站在芙蓉葉子前面，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，層次
6、感十分突出，而芙蓉花、及兩只蝴蝶，通通被安排在畫面的邊緣角落位置，讓畫面主體鮮明突出，體現(xiàn)出了萬綠從中一點(diǎn)紅的意境，只是所襯托的是一只錦雞而不是花而已。畫面最前方的野菊花用白色渲染，以黃色暈染花心，菊花看上去厚重逼真。在畫面的最前方，增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感。畫面色彩處理得層次清晰，濃淡相宜。整幅畫中的形、神、色都把握的恰到好處。從畫史的評(píng)論到宋徽宗的畫以及他平常對(duì)寫生的要求就不難看出他對(duì)作品的追求是以行寫神，從而達(dá)到“形神兼?zhèn)洹?。他突破了“黃體”的濃艷厚色，使用了滋潤(rùn)、亮澤明快的薄色，使畫面富有真實(shí)感，富麗堂皇中蘊(yùn)涵端莊典雅的氣質(zhì)，色彩明
7、艷而不俗氣。 二、徐派之野逸、設(shè)色凝重而不失雅逸 趙佶有著深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，他對(duì)徐、黃兩派的技法特點(diǎn)均有所吸收，他既學(xué)黃荃、黃居宷的設(shè)色，富麗典雅；又學(xué)吳元瑜、崔白附有徐派用筆的“野逸”之氣。趙佶作為皇帝，縱情奢侈、享受榮華富貴自不必說了，所以他對(duì)于精工富麗的黃派風(fēng)格的愛好那就更不用說了。但他又處在文人畫蔚然興起之后這一時(shí)期，在他的周圍又聚集著一群自命風(fēng)雅的喜好文人生活方式的達(dá)官、宗室，如文人畫的倡導(dǎo)者之一米芾就在其中，所以他受到那個(gè)時(shí)代風(fēng)氣的熏染也是毋庸置疑的。尤其是他本人全面而又精深的文化藝術(shù)修養(yǎng)更使其審美情趣中透射出濃郁的文人
8、氣質(zhì)。因此，趙佶既崇尚黃派的富貴，又喜好徐派的野逸之審美趣味也是十分自然的事了。在宋徽宗的作品《五色鸚鵡圖》中我們不難發(fā)現(xiàn)這種審美情趣的取向?！ 段迳W鵡圖》和他的一些富貴華麗的作品相比，這幅作品透射出清逸典雅的文人氣
