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《試談李煜詞的藝術(shù)風(fēng)格》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、試談李煜詞的藝術(shù)風(fēng)格：李煜是我國文學(xué)史上杰出的詞人之一。他的詞不僅有著鮮明的時(shí)代精神，而且極具個(gè)性特征，有著很高的審美價(jià)值和藝術(shù)成就，對(duì)宋代詞風(fēng)乃至以后詞的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響?！ ￡P(guān)鍵詞：李煜；詞曲；藝術(shù)風(fēng)格 中國傳統(tǒng)文化注重生活藝術(shù)化，唐代以后士大夫們?cè)谏钪锌偸窍矚g在歌舞中尋求知音，于是詞便應(yīng)運(yùn)而生。從詞的產(chǎn)生，經(jīng)歷花間詞派，宋代達(dá)到后來的繁榮，其間李煜為代表的婉約詞人，對(duì)其起著承前啟后的作用，在我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展史上占有舉足輕重的地位。李煜天資聰穎，從小生活在一個(gè)富有文學(xué)藝術(shù)氣氛的環(huán)境中，具有
2、多方面的文藝才能，尤擅長(zhǎng)于詞，又因?yàn)樗胁煌话愕娜松?jīng)歷，經(jīng)受了非常人所體驗(yàn)的巨痛，造成了詞創(chuàng)作的兩種不同風(fēng)格，在創(chuàng)作上他獨(dú)辟路徑，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，在詞的藝術(shù)上取得了偉大的成就?！ ∫?、李煜詞直抒胸臆，率真自然 李煜的詞，無論是前期描寫宮中的縱情享樂，男女間的柔情蜜意，還是后期描寫囚居的悲苦心情，他都不加掩飾，毫無顧忌地抒寫出來。形成一種直抒胸臆、率真自然的藝術(shù)風(fēng)格。如他的艷詞[菩薩蠻]：“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋，畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐
3、?！泵鑼懸晃磺楦]初開的少女赴情人約會(huì)的情景。一系列細(xì)節(jié)描寫。將人物因熱戀情至之極而不復(fù)檢束的心理表露無遺，把男女之間的柔情蜜意不加掩飾、毫無顧忌抒寫出來，而且其筆下的女生形象也具備了個(gè)性特征和自然直率的感情。不僅他前期的詞如此，而且后期的詞也一樣。如他被俘后追憶國破時(shí)所寫的[破陣子]：“四十年家國，三千里地山河。風(fēng)閣龍樓連宵漢，玉樹瓊枝作煙夢(mèng)，幾曾識(shí)干戈?一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥?！鄙頌橐粐?，在城陷國破之時(shí)，沒有像一般為人君者那樣“慟哭于廟門之外，謝其民而
4、后行?！倍皇侨鐚?shí)記錄破國時(shí)他感到最令人不堪的場(chǎng)面：別廟聽歌垂淚，以此抒發(fā)他的家國之痛，將自己的親身感受無拘無束地寫入詞中而不借助于別的手段，自然給人以鮮活親切之感。 二、巧用“今昔對(duì)比，悲歡互襯”和比喻手法抒發(fā)抽象的情感 李煜常用“今昔對(duì)比，悲歡互襯”的方法表現(xiàn)內(nèi)心的情致。如“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還是舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！?《望江南》)此詞以“多少恨”開篇，恨什么?為何恨?并非為昨夜夢(mèng)中之事，而是夢(mèng)醒后的殘酷現(xiàn)實(shí)。夢(mèng)回故國，還是往日苑囿，依舊車馬喧囂，春風(fēng)得意，一派繁華熱
5、鬧景象。而夢(mèng)醒后的現(xiàn)實(shí)卻只有一腔遺恨。表面寫對(duì)昔日繁華的眷念，實(shí)際表達(dá)的是今日之凄涼愁苦。夢(mèng)里歡聚依依，夢(mèng)外悲恨連連，強(qiáng)烈的比照中，使人深感人事悲歡的難料無憑。這種今昔對(duì)比、悲歡互襯的寫法在李煜后期的詞中廣泛運(yùn)用，感情濃烈，讓人感痛唏噓，令人驚心不已，引人思考?！ ±铎线€善于以貼切的比喻來表達(dá)抽象的情感，將心中的意念轉(zhuǎn)化為具體的形象，把抽象的事物表現(xiàn)得生動(dòng)傳神。比如《虞美人》以江水喻愁思，“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?！背罹w茫茫，像浩蕩江水奔涌不息，一發(fā)不可收，并以此結(jié)束全篇，深沉有力，余意綿綿。
6、除以水喻愁外，李煜還以絲縷喻秋思，“剪不斷，理還亂，是離愁。”(《相見歡》)以“春草”喻離恨，“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?《清平樂》)這兩句雖說所取喻體不同，卻都將千絲萬縷、紛繁難解的離愁以及那說不清、道不明、揮不去的滋味形象地表現(xiàn)出來。這些貼切的比喻，將復(fù)雜的感情具體化、形象化了，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，造就了許多膾炙人口的詞句。 三、結(jié)構(gòu)完整細(xì)密，意境渾成高遠(yuǎn) 結(jié)構(gòu)完整細(xì)密，意境渾成高遠(yuǎn)，是李煜詞的另一個(gè)特色。他通過完整巧妙的布局，使全詞從句到篇都圍繞一個(gè)中心結(jié)合成和諧的整體，在此基
7、礎(chǔ)上，再以極形象的語言提煉概括，總攝全詞并開拓出新的藝術(shù)境界。如[虞美人]：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流!”首句非常突兀，竟然希望春花秋月這些美好的事物早日了結(jié)。從這一反常態(tài)的心理起筆，通過三度強(qiáng)烈的對(duì)比，造成物是人非的境界；春花秋月年年有，歡樂往事卻長(zhǎng)逝不返；眼下東風(fēng)又起，故國卻永遠(yuǎn)不能再見；雕欄玉砌，雖然依舊，自己卻紅顏憔悴。以此反復(fù)抒發(fā)自己無比慘痛的心境，從而逼出來兩句：“問君能有幾多愁?恰似一江春水
8、向東流!”用高度的夸張和貼切的比喻，將抽象的愁情形象化。以春水喻愁，既寫出愁的深和多，又表現(xiàn)出愁的奔騰洶涌，永無盡期。至此人生似乎只剩下一片滔滔滾滾的無盡哀愁了。全篇采用的問答形式，從問起，以答結(jié)，以平凡語入詞，將詞人心靈的波濤起伏和憂思難平一直貫注結(jié)尾，再用“一江春水向東流”總結(jié)全篇，語盡意不盡而又氣象闊大。表現(xiàn)了一種“無盡之奔放”感情境界。全篇旋律優(yōu)美，一氣盤旋，前后呼應(yīng)曲折動(dòng)蕩，如怨如幕，如泣如訴。再如[浪淘沙令]：“簾
