談止步不前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)造型

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1、談止步不前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)造型摘要：動(dòng)畫(huà)片如何吸引人，首先要看的是什么？是看它畫(huà)的如何？畫(huà)的怎么樣，好不好。造型是關(guān)鍵，一部好的動(dòng)畫(huà)片必定有好的造型才能充分傳達(dá)出故事情節(jié)和人物性格?！　￡P(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)造型；動(dòng)畫(huà)教育；動(dòng)畫(huà)造型主體　?。篔06：Ａ：1005-5312（2011）35-0057-01　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)有著輝煌的歷史，《驕傲的將軍》，《小蝌蚪找媽媽》，《大鬧天宮》，《哪吒鬧?！?，《三個(gè)和尚》……這些動(dòng)畫(huà)片獲得多個(gè)國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型也有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，造型優(yōu)美，線(xiàn)條考究，筆調(diào)細(xì)致，生動(dòng)傳神，個(gè)性鮮明，動(dòng)態(tài)優(yōu)美連貫，具有濃厚的民族色彩，和深厚的文化底蘊(yùn)。寥寥幾筆就完全表現(xiàn)了人物的不同性格

2、，這種看似簡(jiǎn)單的人物造型必須在了解了人物的性格和形態(tài)后，在平時(shí)對(duì)生活的細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上，應(yīng)用扎實(shí)的美術(shù)功底和高度精煉的線(xiàn)條，才能產(chǎn)生栩栩如生家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)形象?！　∫弧?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的背景和現(xiàn)狀　　20世紀(jì)80年代中期，我國(guó)電視傳媒大發(fā)展，觀眾特別需要?jiǎng)赢?huà)片的時(shí)候，我們的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片，卻直接飛向國(guó)際電影節(jié)，載譽(yù)而歸后直接藏進(jìn)了中影公司的資料片庫(kù)。國(guó)家投資，不計(jì)成本，不圖經(jīng)濟(jì)回報(bào)。藝術(shù)家們只求藝術(shù)，不論票房，不管市場(chǎng)，正所謂君子言義不言利。其結(jié)果是，當(dāng)國(guó)家投資越來(lái)越不能滿(mǎn)足客觀市場(chǎng)需求時(shí)，當(dāng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制接軌時(shí)，我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)這部高檔豪華列車(chē)卻掉了隊(duì)?！　〗陙?lái)中國(guó)的

3、動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量也在逐年增大，但有影響力的作品卻不多，在很大程度上是造型質(zhì)量上不去?，F(xiàn)階段的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片人物造型千篇一律，缺乏生命力，模仿抄襲的成分嚴(yán)重?！秾毶彑簟肪褪侵袊?guó)動(dòng)畫(huà)人模仿美國(guó)制作的第一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)大片，褒貶不一。就動(dòng)畫(huà)造型而言，寶蓮燈中的沉香有早期優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片葫蘆娃的痕跡，哮天犬也具有強(qiáng)烈的迪斯尼風(fēng)格，而孫悟空和土地爺則直接用的大鬧天宮中的形象，就像是中國(guó)以前的老動(dòng)畫(huà)片的回顧，其他的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片也有同樣的毛病。再看國(guó)外近年來(lái)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片層出不窮，日本優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿憑借《千與千尋》在柏林電影節(jié)上拿到金熊獎(jiǎng)等多座獎(jiǎng)杯，并創(chuàng)造了日本電影界的奇跡?！　《?、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)造型存在哪些問(wèn)題　?。ㄒ唬?/p>

4、客觀環(huán)境造就了中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型的跟隨狀態(tài)　　隨著物質(zhì)文化生活的提高，中國(guó)市場(chǎng)對(duì)動(dòng)畫(huà)片的需求加大。美日動(dòng)畫(huà)片的大量輸入，影響了中國(guó)幾代人，導(dǎo)致了新成長(zhǎng)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)工的跟風(fēng)。我們的動(dòng)畫(huà)工畢竟是看著這些國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的，似乎已經(jīng)形成一種跟隨的審美觀念了，是帥哥美女就要大眼睛長(zhǎng)腿。除開(kāi)的非日造型，大部分又與迪斯尼風(fēng)格相似，剩下的與今年來(lái)崛起的韓國(guó)風(fēng)格類(lèi)似?！　。ǘ┧偈澄幕炀蛣?dòng)畫(huà)造型的主體的膚淺　　新一代的動(dòng)畫(huà)工的性格也是動(dòng)畫(huà)造型不足的原因之一。不可否認(rèn)，年輕的動(dòng)畫(huà)工中不乏才華橫溢的，但大部分出生在商品化的社會(huì)當(dāng)中，生活環(huán)境的優(yōu)越造就他們?nèi)狈?duì)生活的觀察和積累，追求所謂的速食文化，這導(dǎo)致他們?cè)?/p>

5、動(dòng)畫(huà)造型上缺乏耐心，不注重對(duì)藝術(shù)的追求。對(duì)中國(guó)文化只知道皮毛，對(duì)國(guó)外文化也只知道皮毛，淺薄的文化底子根本無(wú)法駕馭動(dòng)畫(huà)造型中所涉及的深厚的中國(guó)歷史與文化，這也只能使其作品呈現(xiàn)出一副蒼白的面孔。在這些缺少民族特點(diǎn)，缺少個(gè)性風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)形象背后，其實(shí)隱藏著某種危機(jī)，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)失去最可貴的創(chuàng)造精神。　?。ㄈ┈F(xiàn)代動(dòng)畫(huà)造型教育的模式化和表面化　　由于各種原因，目前在動(dòng)畫(huà)教學(xué)方面還存在著許多不如人意的地方。動(dòng)畫(huà)教育作為動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展鏈條中的一個(gè)環(huán)節(jié)，在辦學(xué)單位資質(zhì)，教師數(shù)量和質(zhì)量等方面或多或少的存在一些問(wèn)題?，F(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)造型教育都存在一個(gè)模式化的問(wèn)題，就是一味的教授所謂的固定模式：如一個(gè)兒童造型，要把腦

6、袋畫(huà)大，眼睛畫(huà)在臉部中線(xiàn)以下，眼睛要大，鼻子要小，最好是上翹的那種……諸如此類(lèi)的所謂動(dòng)畫(huà)造型的規(guī)則實(shí)際上大大的限制了的想象力。而這種空中樓閣的教學(xué)方法，因?yàn)楹鲆曉煨突竟Φ挠?xùn)練，導(dǎo)致造型缺乏美感，甚至有時(shí)在一些基本的透視方面都存在著不足?！　∪⒖偨Y(jié)　　中國(guó)的動(dòng)畫(huà)造型是有著輝煌的成績(jī)，卻也不得不承認(rèn)，現(xiàn)在中國(guó)的動(dòng)畫(huà)造型存在著許多問(wèn)題。如何發(fā)展國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，如何搞好國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)造型，是擺在我們新一代的動(dòng)畫(huà)工面前的一大難題。對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型存在的普遍抄襲現(xiàn)象，作為西方現(xiàn)代文明借鑒著和旁觀者的中國(guó)，即不可一味回避，也不可欣然接受，重要的是找到一種適合的方式積極回應(yīng)。在弄清動(dòng)畫(huà)造型發(fā)展的規(guī)律的同時(shí)，找

7、到自己的發(fā)展方向，對(duì)于我們這樣一個(gè)具有悠久文化傳統(tǒng)的民族來(lái)說(shuō)，完全有希望找到一種植根于本土文化策略。畢竟文明的形式不可能只有一種，而對(duì)于中國(guó)的動(dòng)畫(huà)造型而言，只有重新審視自己的文化，歷史價(jià)值，才會(huì)得到更多的生存空間，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)在未來(lái)的圖景中應(yīng)有的姿態(tài)。