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《淺談門德爾松鋼琴音樂風(fēng)格特征》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談門德爾松鋼琴音樂風(fēng)格特征摘要：本文從體裁、題材、音樂語言以及風(fēng)格的融合性等方面對門德爾松鋼琴音樂風(fēng)格的特征做了簡要的分析與研究，以期對演奏者演奏門德爾松鋼琴作品時準(zhǔn)確把握其鋼琴音樂的風(fēng)格提供必要的理論依據(jù)。關(guān)鍵詞：門德爾松；鋼琴；音樂風(fēng)格中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312(2014)03-0055-01門德爾松1847出生于德國漢堡，家境富裕，因此從小就受到良好的教育和各門藝術(shù)的熏陶。他4歲隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，為以后的鋼琴創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。門德爾松是19世紀(jì)最幸運的音樂家。他具有優(yōu)秀的遺傳基因、全面的高水準(zhǔn)的早期教育、
2、富足的家庭生活、重要的游歷經(jīng)歷、與生俱來的天賦以及大量的作品和音樂實踐，使他在世的時候就被推崇為音樂大師。在門德爾松的作品中，《無詞歌》是他首創(chuàng)的鋼琴小品體裁，共8卷48首，都有標(biāo)題，如《春之歌》、《獵歌》、《威尼斯船歌》、《紡織歌》等?！稛o詞歌》為鋼琴小品的寫作開辟了新的道路。除《無詞歌》之外，門德爾松還寫了幾首大型作品，①如2首《協(xié)奏曲》、3首《鋼琴奏鳴曲》、5首《鋼琴幻想曲》、《莊嚴(yán)的變奏曲》等。門德爾松的鋼琴音樂雖然沒有巴赫的音樂那么精致而富有哲理，也沒有貝多芬的音樂那么輝煌大氣，但卻有著獨特的門德爾松風(fēng)格。首先，體裁與題材的多樣性。在體裁方
3、面。富有創(chuàng)新精神是浪漫主義時期作曲家的一大特點，因此，體裁不但沒有束縛他們的創(chuàng)作，反而成為他們發(fā)揮創(chuàng)造性，大膽創(chuàng)新的主要陣地。門德爾松鋼琴作品的體裁也同樣具有豐富的多樣性，他的鋼琴作品中包含了無詞歌、回旋曲、幻想曲、前奏曲與賦格、協(xié)奏曲、變奏曲等多種體裁。在鋼琴體裁的選擇上，門德爾松顯得較為隨心，他認(rèn)為，需要表達(dá)什么樣的情感，就選擇相對應(yīng)的鋼琴體裁，充分體現(xiàn)了他作為浪漫主義大師所具有的獨特氣質(zhì)。在題材方面。門德爾松所生活的時代相對較為和平和寧靜，而且他出身于名門，家境殷實，沒有經(jīng)歷過貝多芬似的苦難，也沒有體會過舒柏特般的貧困與無助。因此，他作品的題材
4、大多顯得比較輕松和貼近自然，主要可以歸納為四種類型：其一是對大自然景物的描繪。如《A大調(diào)無詞歌“春之歌”》用優(yōu)美的旋律描繪了春天的景色，從音樂中能夠深切感受到作者對春天到來的無限欣喜；其二是對情感的寫照，如描寫家人的關(guān)愛和朋友間的友善等。如門德爾松為慶祝姐姐生日而創(chuàng)作《降B大調(diào)無詞歌》，曲調(diào)中充滿了濃濃的親情；其三是日常生活中的一些所見所聞。門德爾松還特別注重藝術(shù)與生活之間的關(guān)系，因此他的藝術(shù)作品中生活氣息濃郁；其四是他的一些奇思妙想。在他的作品中，在其他作曲家手中顯得有些可怕和猙獰的精靈與神怪在門德爾松的筆下都變得可愛而充滿溫情。其次，音樂語言的明
5、確性。門德爾松排斥復(fù)雜難懂的音樂作品，推崇明亮清新、質(zhì)樸簡潔的音樂風(fēng)格。因此他在音樂創(chuàng)作中遵循的一個重要原則就是明確性。他認(rèn)為音樂要比語言更能清楚而準(zhǔn)確的表迗思想感情。探究這種明確性，可以從以下幾點出發(fā)：其一是鮮明性的音樂層次。門德爾松將音樂比作一幢建筑，需要分明的層次感。在創(chuàng)作種應(yīng)該和建筑一樣，先勾勒出框架，然后根據(jù)需要進(jìn)行填充和裝飾，按這種思路創(chuàng)作出來的作品會顯得既規(guī)范有序又錯落有致。如他獻(xiàn)給愛人的《降A(chǔ)大調(diào)無詞歌“唱”》，雖然樂曲的結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，但經(jīng)過門德爾松的精心處理后顯得主次分明，錯落有致；其二，明晰的旋律線條。門德爾松不喜歡古典主義作曲家
6、那種精確到每個音符的旋律發(fā)展方式，也不使用浪漫主義作曲家所擅長的規(guī)模宏大的冗長樂句。他作品中的旋律線條都是一種簡潔明快的風(fēng)格，充滿了溫情和愉快的氣息。如《升F小調(diào)無詞歌“威尼斯船歌”》中為了使旋律持續(xù)連貫，他使用了大量的六連音，展現(xiàn)出一幅“剛朵拉”在波光粼粼的水面上蕩漾的美景；其三，明朗溫暖的音樂色彩。門德爾松生活環(huán)境的富足，造就了他樂觀的生活情趣，因此他的音樂作品中大多充滿了明朗溫暖的色彩。如《A大調(diào)無詞歌“春之歌”》，和聲以大調(diào)色彩為主，曲中使用了大量分解和弦的裝飾音作為伴奏織體，讓旋律顯得輕巧而清新，并且與主旋律形成鮮明的呼應(yīng)。再次，音樂風(fēng)格的
7、融合性。門德爾松的鋼琴作品從風(fēng)格上來說，應(yīng)該屬于浪漫主義與古典主義的一種融合。這種融合性出現(xiàn)在門德爾松的作品中不是巧合，而是一種必然。這種必然的融合性是由多方面的原因造成。首先是他的生活環(huán)境與教育背景的影響。門德爾松幼年接受的一直都是傳統(tǒng)的古典主義音樂教育，古典主義的音樂風(fēng)格讓他耳濡目染。同時他還受到了歌德的影響，熱愛古典主義文學(xué)；其次是生活狀況的影響。門德爾松家境富裕，一生都不曾為貧困、疾病等生活問題所拖累，這客觀上造成了他創(chuàng)作中的情感抒發(fā)都以平淡溫和為主。他善于用緩和的語調(diào)和理性的方式去抒發(fā)一種睿智和高雅的情趣?？偟膩碚f，門德爾松的音樂創(chuàng)作是在古
8、典主義的框架之中融入了浪漫主義的抒情色彩，是“古典主義的舊瓶裝浪漫主義新酒”。門德爾松接過了古典主義的旗幟，
