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《談我國(guó)大型聲樂(lè)體裁作品創(chuàng)作手法的豐富性》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、談我國(guó)大型聲樂(lè)體裁作品創(chuàng)作手法的豐富性：縱觀建國(guó)以來(lái)我國(guó)大型聲樂(lè)作品創(chuàng)作歷程，不難發(fā)現(xiàn)那些規(guī)模大、結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作技法復(fù)雜，作品的內(nèi)容都很有份量。本文就其創(chuàng)作手法的豐富性予以簡(jiǎn)單的說(shuō)明?！ ￡P(guān)鍵詞：大型；聲樂(lè)作品；創(chuàng)作；手法；豐富性 ?。篔602：Ａ：1005-5312（2011）17-0119-01 在我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)園地中，大型聲樂(lè)體裁是最年輕的品種之一。自1932年黃自創(chuàng)作清唱?jiǎng) 堕L(zhǎng)恨歌》開(kāi)始，至今不過(guò)半個(gè)世紀(jì)的歷史?！堕L(zhǎng)恨歌》在用清唱?jiǎng)∵@種外來(lái)形式揭示情節(jié)內(nèi)容，抒發(fā)感情，刻劃形象，并使之具有本民族的特點(diǎn)等方面，為后來(lái)的同類(lèi)創(chuàng)作提供了有益的經(jīng)驗(yàn)?！ ∫?、大型
2、聲樂(lè)體裁音樂(lè)作品的發(fā)展 1939年，冼星海創(chuàng)作了四部各具一格的大合唱：《黃河》是史詩(shī)性的；《生產(chǎn)》是帶表演的；《九一八》具有民間的說(shuō)唱風(fēng)格；《犧盟》則類(lèi)似后來(lái)的聯(lián)唱和組歌。冼星海是第一個(gè)用大合唱來(lái)表觀現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)和人民生活的作曲家。他力圖在大合唱中把革命的內(nèi)容與具有鮮明的中國(guó)作風(fēng)、中國(guó)氣派，并為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式盡可能完美地統(tǒng)一起來(lái)?！ ?939年至1949年的十年間，各抗日民主根據(jù)地和后來(lái)的解放區(qū)，新的大型聲樂(lè)作品不斷涌現(xiàn)，不僅題材范圍日益擴(kuò)大，而且藝術(shù)形式也有所出新，聯(lián)唱、組歌等品種就是在這些年間產(chǎn)生的。這些大型聲樂(lè)作品最明顯的特點(diǎn)是內(nèi)容上的革命
3、性、現(xiàn)實(shí)性，形式上的群眾性、民族性。在延安文藝座談會(huì)以后表現(xiàn)得尤為突出。其中較有影響的有馬可的《呂梁山大合唱》、鄭律成的《八路軍大合唱》、安波等的《七月里在邊區(qū)》(民歌聯(lián)唱)，沈亞威等的《淮海戰(zhàn)役組歌》、李元慶等的《新青年大合唱》、劉熾的《工人大合唱》等。 解放后，我國(guó)的大型聲樂(lè)創(chuàng)作在繼承革命音樂(lè)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。作品總數(shù)不下百部，題材范圍更進(jìn)一步擴(kuò)大，形式、風(fēng)格更豐富多樣。有史詩(shī)般宏偉的，也有生活圖景式的；有敘事性的，也有抒情性的；有多樂(lè)章的，也有單樂(lè)章貫穿發(fā)展的；有表演大合唱，故事大合唱，也有交響大合唱?！ 《?、大型聲樂(lè)體
4、裁作品豐富的音樂(lè)表現(xiàn)手段 《長(zhǎng)恨歌》黃自作于1932年，是我國(guó)第一部清唱?jiǎng)?。這部抒情一戲劇性的清唱?jiǎng)∪〔挠诎拙右椎耐L(zhǎng)詩(shī)，并選用其中的詩(shī)句作為各樂(lè)章的標(biāo)題，在劇情結(jié)構(gòu)與段落布局方面，還參照了洪昇的傳奇《長(zhǎng)生殿》。原計(jì)劃要寫(xiě)十個(gè)樂(lè)章，但屬于獨(dú)唱部分的第四、七、九等三個(gè)樂(lè)章因故未及完成?！ 〉谝粯?lè)章《仙樂(lè)風(fēng)飄處處聞》（混聲合唱）——寫(xiě)華清宮中輕歌曼舞的場(chǎng)景，結(jié)構(gòu)是三部曲式。第一段伴奏中右手部分一系列輕巧的上行半斷奏音，描繪了宮女們“羽衣回雪，紅袖翻云”的優(yōu)美舞姿。第二段各聲部相互對(duì)答、模仿的微微起伏的旋律，使人聯(lián)想到交錯(cuò)穿插、組合多變的舞蹈隊(duì)形和“菡萏迎風(fēng)，楊
5、枝招展”的飄逸舞姿。 第二樂(lè)章《七月七日長(zhǎng)生殿》(女聲三部合唱和男中音、女高音的重唱)——寫(xiě)唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情盟誓，結(jié)構(gòu)是擴(kuò)大了的二部曲式。鋼琴的引子先奏出“在天愿作比翼鳥(niǎo)”的愛(ài)情主題，接著出現(xiàn)了描繪“風(fēng)入梧桐葉有聲”的深宮夜色的持續(xù)音型?！ 〉谌龢?lè)章《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》(男聲四部合唱)——寫(xiě)叛軍西犯長(zhǎng)安的邊關(guān)警報(bào)，結(jié)構(gòu)是三部曲式、變奏曲和分節(jié)歌的結(jié)合。這個(gè)樂(lè)章是悲劇性的，開(kāi)始的主題陰郁暗淡，三次出現(xiàn)的合唱織體寫(xiě)法都不一樣，力度一次比一次加強(qiáng)(mp—f一ff)，造成一種咄咄逼人之勢(shì)，表現(xiàn)邊關(guān)警報(bào)愈來(lái)愈緊急?！ 〉谖鍢?lè)章《六軍不發(fā)無(wú)奈何》——寫(xiě)六軍的憤懣情緒，
6、演唱形式和曲式結(jié)構(gòu)都和第三樂(lè)章相似，并且同樣貫穿著力度的發(fā)展，但變化的幅度更大，表現(xiàn)士兵的憤懣有增無(wú)已。將“征途苦”的旋律加以擴(kuò)大的主尋動(dòng)機(jī)，以固定低音的形式在引子和伴奏中多次出現(xiàn)，刻劃了“仆仆征途”的軍隊(duì)形象。 第六樂(lè)章《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》(女高音獨(dú)唱)——寫(xiě)楊貴妃縊死前和唐明皇的訣別，結(jié)構(gòu)是二部曲式。在鋼琴沉重的喪葬進(jìn)行曲的節(jié)奏襯托下，如泣如訴的歌聲凄楚哀婉，表現(xiàn)楊貴妃一步一步走向死亡時(shí)的痛苦心情和臨終遺愿。在“回腸欲斷情難斷”和“兩情長(zhǎng)久終相見(jiàn)”兩處，都出現(xiàn)了第二樂(lè)章愛(ài)情主題的變形，但是已經(jīng)失去了原有的色澤，變成一種不堪回首的悲劇性格了?！ 〉诎藰?lè)章《山
7、在虛無(wú)縹緲間》——用自由模仿的復(fù)調(diào)手法寫(xiě)成的女聲三部合唱，由弦樂(lè)和豎琴伴奏，結(jié)構(gòu)是二部曲式。該樂(lè)章寫(xiě)的就是這個(gè)虛無(wú)縹緲的仙境。歌詞前半部分寫(xiě)仙境“香霧迷濛，祥云掩擁”的景色，后半部分則是寫(xiě)飄蕩起伏于云霧之中的仙女們的歌聲，表現(xiàn)出一種對(duì)于塵世的空幻之感?！ 〉谑畼?lè)章《此恨綿綿無(wú)絕期》(混聲合唱和男中音獨(dú)唱)——寫(xiě)唐明皇在梧桐葉落、秋雨凄凄的夜晚，獨(dú)居宮中的孤寂和綿綿哀思，結(jié)構(gòu)也是二部曲式。第一部分的混聲合唱，用敘述的音調(diào)描寫(xiě)“西宮南內(nèi)”的蕭索景象。它和表現(xiàn)“凄凄秋雨灑梧桐”的持續(xù)音型結(jié)合在一起，使這一部分陰冷單凋的氣氛更加突出。第二部分的男中音獨(dú)唱、領(lǐng)唱與伴唱，
8、用感傷和難以抑制的激動(dòng)的音調(diào)刻劃唐明皇
