攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容

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1、攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容攝影構(gòu)圖教學(xué)課件內(nèi)容　　一、攝影構(gòu)圖的特點　　一、鏡頭性　　鏡頭是攝影重要的表現(xiàn)手段；正因為鏡頭的光學(xué)性能，使攝影構(gòu)圖形象區(qū)別于其它造型藝術(shù)形象?！　∈紫缺憩F(xiàn)為鏡頭所“看見”的東西，都將被納入畫面。成為構(gòu)圖的構(gòu)成成分，鏡頭“看不見”的東西就無法顯現(xiàn)。不能像在繪畫構(gòu)圖中，畫家可以對景物做任意的選擇，去粗取精，有利于構(gòu)圖的成分保留，無利于構(gòu)圖的對象都可以刪除；在構(gòu)圖中需要什么有助于主題表現(xiàn)或構(gòu)圖構(gòu)成的東西，只要不違背情理，都可以任意增添。而攝影構(gòu)圖卻沒

2、有這種可能。當(dāng)攝影進(jìn)行構(gòu)圖時沒有價值的部分、無益于表現(xiàn)主題的部分，需要進(jìn)行處理時，只能利用客觀景物相互遮蔽，或者是利用影調(diào)構(gòu)成的手段，使其被淹沒，或者將其排斥在畫面之外?！　∵@一特點使攝影構(gòu)圖具有貼近自然的效果。拋棄了人工的痕跡，更顯得自然、生動。有一些攝影家就偏愛這種鏡頭性，以顯示自然的魅力?！　∑浯危嬅鏄?gòu)圖與形象塑造是同時共生一次構(gòu)成的。　　第三，它使攝影構(gòu)圖具有科學(xué)的線條透視效果。透視在繪畫藝術(shù)中，是一個重要的感性材料，透視決定著物體的大小及空間層次，繪畫中要取得良好的透視效果，是需要一定的造型知識和繪畫技巧的。但在攝影中，不論它是夸張或是變形的影像，都有科學(xué)的、準(zhǔn)確的透視效果

3、。只要掌握了鏡頭的性能，就能運用自如地進(jìn)行影像的透視變化，創(chuàng)作藝術(shù)形象。　　第四，虛實的影像構(gòu)成。虛實處理本來就是造型藝術(shù)的表現(xiàn)方法之一。在繪畫中的虛實處理，也有多樣變化的形式，然而卻都不及攝影的虛實處理那么分明，那么自然。一般他說，它有益于畫面構(gòu)圖的變化，有利于建立視覺重點，有利于突出主體。另外，正由于虛實在攝影成像中有自然形成的特性，所以就有人“就實避虛”或“就虛避實”創(chuàng)造新穎的攝影形象。如圖《逆風(fēng)行》（汪昌和攝，獲第十五屆全國影展黑白作品金牌獎）就是“就虛避實”的一例。又有人偏愛“實”而形成了個人風(fēng)格。在攝影史上“f16小組”就是偏愛大景深的一些人所形成的群體。虛實的表現(xiàn)性在攝影

4、藝術(shù)中是很具魅力的，也是很有特色的。第五，它可以毫發(fā)必鑒地再現(xiàn)客觀對象。它是“寫真”的最佳手段。如圖《齊白石》（鄭景康攝）。白石老人的相貌、五官以及那根根銀須、面部皺紋、皮膚的質(zhì)感，都宛若直接目睹白石老人一般。在攝影史上，有這樣一個故事。一位畫家選擇了一個模特兒畫了一幅人像，取名為朱麗葉，得到了大家的贊賞。一位攝影家也希望創(chuàng)造一幅朱麗葉的形象，于是也找了一個模特幾，經(jīng)過化妝、修飾，打扮起來，使她盡量與朱麗葉相像。拍攝了一幅照片，也取名為朱麗葉。結(jié)果，大家看后，覺得卻仍然像模特兒本人。這充分他說明了，攝影的“寫真”特性。這是大家所熟知的，是攝影形象最明顯的特征?！　《F(xiàn)場性　　它是攝影

5、手段所規(guī)定的，攝影構(gòu)圖必須面對客觀對象。它不能像繪畫那樣，可以將景象熟記于頭腦里，再來一番改造（與想象的形象相結(jié)合），然后在畫室里面對畫布，根據(jù)構(gòu)思結(jié)構(gòu)畫面、描繪形象，使之達(dá)到個人認(rèn)為盡可能完美的地步。攝影則只能在拍攝現(xiàn)場，面對對象進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作。攝影家面對對象按動快門，客觀對象便一起進(jìn)入鏡頭，完成形象描繪和畫面構(gòu)圖。已經(jīng)拍攝完畢，形象就不能改動，如需改動，就要重拍?！　‖F(xiàn)場性從狹隘觀點來看，是攝影構(gòu)圖的局限。然而它卻給攝影構(gòu)圖帶來了“紀(jì)實性”的特色?！　‖F(xiàn)場性的構(gòu)圖是攝影家的一項艱巨的創(chuàng)作任務(wù)?，F(xiàn)場性規(guī)定了攝影不能隨心所欲地進(jìn)行畫面結(jié)構(gòu)、布局和景物描繪。但是，現(xiàn)場性的構(gòu)圖，又不是簡單地

6、陳列一般人所熟悉的題材和地點環(huán)境。而是在現(xiàn)場的條件下，需要在攝影構(gòu)圖中顯示出具體情境（對象的相互聯(lián)系）中的走性，把具體情境所含的意蘊揭示出來，并且要有可理解性。要完成這樣的任務(wù)，對攝影家的要求是很高的。攝影家必須具有豐富的生活積累和較高的文化、藝術(shù)修養(yǎng)，特別是造型藝術(shù)修養(yǎng)，以及嫻熟的攝影技能、技巧。　　三、攝影構(gòu)圖的時機、機遇與瞬間　?。ㄈ缜八觯z影構(gòu)圖必須在現(xiàn)場進(jìn)行，然而對象在不同時空的現(xiàn)場中的狀況是不一樣的，因此，攝影構(gòu)圖要獲得完美的形象，就需要恰當(dāng)?shù)臅r機。例如風(fēng)景攝影，晴日的山水與陰天的山水景象不同，四季的風(fēng)光不同。拍攝什么樣的景色，需有適當(dāng)?shù)臅r機。如拍攝黃山風(fēng)光的人大多有這樣

7、的經(jīng)驗，并非任何時候都能拍到山中云霧的美景；拍攝桂林山水希望漓江有一葉漁舟，有時為此要等待很長時間。因此說，在攝影中時機對攝影構(gòu)圖是很重要的?！　C遇是指偶然相遇的特定時空的景象、事物或個別對象的時機。人們常說“可遇而不可求”，生活是一個浩瀚的大海，無邊無際，在那里能夠獲得這閃耀著美的火花的事物，有時就是要靠機遇了。在攝影的實踐中，應(yīng)該說機遇是常有的，問題在于攝影者能不能敏銳地發(fā)現(xiàn)它，并及時地把握住它。要做到這一點，就要求攝影者要有敏銳的觀察力