淺析油畫風(fēng)景寫生的技法表現(xiàn)

《淺析油畫風(fēng)景寫生的技法表現(xiàn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。

1、淺析油畫風(fēng)景寫生的技法表現(xiàn)摘要：油畫風(fēng)景寫生是訓(xùn)練我們對(duì)大自然的感受和對(duì)油畫風(fēng)景技法的掌握。風(fēng)景寫生與人物寫生和靜物寫生相比能給作者更大的空間來發(fā)揮作者的內(nèi)心感受，所以油畫風(fēng)景寫生具有很大的自由性。它能將作者獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)收入畫中，往往能寄托作者自身更多地感情。再者，風(fēng)景油畫的對(duì)象廣泛，千差萬(wàn)別，給技巧的發(fā)揮與個(gè)人風(fēng)格的探宄留有更大的空間。要想在畫面中想更好地表達(dá)出自己的感受，我認(rèn)為應(yīng)在構(gòu)圖、色彩、筆觸上不能拘泥于傳統(tǒng)的程式，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求變化，只有這樣才能更好地通過油畫風(fēng)景寫生來抒發(fā)自己內(nèi)心對(duì)大自然的感受。關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；色彩；筆觸；意境中圖

2、分類號(hào)：G62文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-9132(2016)30-0170-02DOI：10.16657/j.cnki.issnl673-9132.2016.30.110一、就構(gòu)圖而言構(gòu)圖對(duì)每一幅畫都起著非常重要的作用，在風(fēng)景寫生中顯得尤為重要，要想更好地在畫中表現(xiàn)出自己的內(nèi)心感受就要找到適合自己的構(gòu)圖方法。這也關(guān)系到一幅畫的成敗，當(dāng)找到一處最打動(dòng)你的景物時(shí)就要把它放在最能吸引觀看者視覺的地方，抓住觀看者的視線。這就是構(gòu)圖中所強(qiáng)調(diào)的主次關(guān)系。突出你最想表達(dá)的部分，以那部分為中心來安排其他的景物。這也就是說要處理好畫面中的近景、中景、遠(yuǎn)景

3、三者的關(guān)系。所謂構(gòu)圖，就是如何把自然的景物安排進(jìn)入作者的畫面。一幅好的風(fēng)景畫，畫中所畫的景色往往在現(xiàn)實(shí)中是不容易被找到的，但它會(huì)讓我們覺得畫中所畫的景色曾經(jīng)出現(xiàn)在我們的記憶中，這就是畫家們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候?qū)Υ笞匀恢械木吧M(jìn)行了主觀的修改，這種主觀的修改可以根據(jù)畫面的需要對(duì)景色中的景物進(jìn)行刪除或增加，還可以根據(jù)畫面的需要對(duì)景物的大小進(jìn)行修改。這樣做是為了更好地表達(dá)出作者內(nèi)心對(duì)大自然的感受，同時(shí)也可以使畫面更加優(yōu)美和協(xié)調(diào)。這也體現(xiàn)了構(gòu)圖在整個(gè)創(chuàng)作過程中的重要性。所以，構(gòu)圖時(shí)并不是一定要遵循傳統(tǒng)的一些構(gòu)圖方法，它是可以根據(jù)畫面的需要而主觀改變的。二、就色

4、彩而言油畫風(fēng)景的色彩是油畫風(fēng)景中最吸引人的地方。在十九世紀(jì)的歐洲以印象派為代表，他們中的大多數(shù)人對(duì)物體的形較為忽視而偏重于光線和色彩的效果。著名畫家莫奈就是那個(gè)時(shí)期的代表畫家，他既是一位杰出的風(fēng)景畫家同時(shí)又是一位公認(rèn)的色彩大師。莫奈在1872年創(chuàng)作的作品《日出印象》在當(dāng)時(shí)繪畫界引起了很大的轟動(dòng)。這幅油畫描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗爾港口晨霧中日出的景象。這幅風(fēng)景畫重視光線與色彩變化、強(qiáng)調(diào)瞬間的色彩，他用橙黃色和淡紫色來表現(xiàn)海面，而天空則被各種色塊渲染，遠(yuǎn)處的重型機(jī)器賦予了藍(lán)紫色形狀模糊不清，加上近處的小船給人一種朦朧中略帶一些傷感的感覺。由此可見，風(fēng)

5、景畫中的色彩并不能一味地抄襲物體本身的顏色，還需要作者通過主觀的判斷和對(duì)畫面要表達(dá)的感受來進(jìn)行處理和組織。在油畫風(fēng)景寫生中由于受到大自然自身的影響。不同光線、不同季節(jié)和不同的景物變化都會(huì)產(chǎn)生不同的色彩感覺。因季節(jié)的變化它們或黃或綠，或明或暗，所以，把握一開始的色彩感受非常重要。這就要求我們?cè)诋嬅嫔咸幚砗蒙手g的冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比和純度之間的對(duì)比。而這些正是傳統(tǒng)技法所具備的，所以掌握傳統(tǒng)的技法對(duì)我們今后更好地發(fā)揮自己的主觀感受是有很大幫助的。傳統(tǒng)的技法要求我們首先鋪大體顏色，只有把大的色調(diào)關(guān)系把握住了，隨后進(jìn)行深入刻畫時(shí)才會(huì)顯得得心應(yīng)手。鋪色一

6、般先從暗部入手，先畫大的色彩關(guān)系，從畫面的主體部分逐漸延伸，邊畫邊比較，注意把握畫面的整體感覺，不要總停留在某一局部上。在大體色塊鋪定后，再著手從畫面的各個(gè)細(xì)節(jié)具體深入刻畫。為了保持畫面的完整、色調(diào)的舒服，在深入的過程中千萬(wàn)要注意不斷地調(diào)整畫面的大關(guān)系直到完成作品。傳統(tǒng)技法雖然能幫我們打下基礎(chǔ)，但也有一定的局限。不能把我們所感受到的對(duì)景物的第一感覺表現(xiàn)出來，往往在創(chuàng)作過程中考慮得越多越容易使我們不敢下筆。所以，我們應(yīng)力求突破這種限制，在以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)的條件下發(fā)揮個(gè)人的主觀意識(shí)，通過畫面來表現(xiàn)出自己對(duì)大自然中色彩的那份特有的認(rèn)識(shí)。三、就筆觸而言

7、畫油畫風(fēng)景通常要遵循一個(gè)原則__由遠(yuǎn)至近，也就是先畫遠(yuǎn)景，再畫中景，最后到近景。用筆也要一層壓住一層，即中景的筆觸壓住遠(yuǎn)景，而近景的筆觸壓住中景。在創(chuàng)作過程中，作者可以根據(jù)自己主觀的需要或畫面所要表達(dá)的主題思想來運(yùn)用不同的筆觸，每一種筆觸所帶給人們的感覺都是不一樣的。例如，筆觸與物體的表象相貼切，就會(huì)造成很強(qiáng)的真實(shí)感；跳躍輕松的筆觸給人以輕松活潑的感覺；凝重沉實(shí)的筆觸給人以樸實(shí)，堅(jiān)定的感覺；迅疾有力的運(yùn)筆，表現(xiàn)出奔放亢奮的情緒；躁動(dòng)狂暴的運(yùn)筆，宣泄出熱烈激奮的心理。油畫筆觸的表現(xiàn)形式是多種多樣的，其中包括：厚涂法、點(diǎn)彩法等等。由此可見筆觸是油畫

8、表現(xiàn)技法重要的一部分，同時(shí)也是作者突出個(gè)性的一種表現(xiàn)方式。在創(chuàng)作過程中要爭(zhēng)取做到每一筆都要達(dá)到預(yù)想的效果。否則，改來改去不但會(huì)破壞筆觸，其色彩也會(huì)越來