導(dǎo)演風(fēng)格-編導(dǎo)藝考

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1、導(dǎo)演風(fēng)格第一代導(dǎo)演?中國(guó)電影始于1905年，由豐泰照相館老板任景豐出資，劉仲倫攝影的京劇《定軍山》。這部電影是對(duì)戲劇舞臺(tái)上表演內(nèi)容的忠實(shí)記錄，攝影機(jī)擺放的位置也是在觀眾席，因此這部由中國(guó)人自己攝制的第一部電影是一部戲劇紀(jì)錄片。早期的中國(guó)電影與戲曲有著密切的關(guān)系，又受到當(dāng)時(shí)被稱為文明戲的話劇的影響，所以，這個(gè)時(shí)期的電影又叫做“影戲”。1913年，鄭正秋與張石川合作拍攝了《難夫難妻》，進(jìn)行獨(dú)立的電影劇本創(chuàng)作，開(kāi)始嘗試擺脫戲曲舞臺(tái)的框范，被夏衍譽(yù)為“給中國(guó)電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。他們也就成了中國(guó)的第一代電影人，

2、中國(guó)的“第一代導(dǎo)演”。*基本情況：*活動(dòng)的時(shí)間大體上是在世紀(jì)初到20年代末。“第一代導(dǎo)演”是中國(guó)電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡(jiǎn)陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗(yàn)的條件下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片。第二代導(dǎo)演*第二代導(dǎo)演--第一個(gè)黃金時(shí)代的創(chuàng)造者主要活動(dòng)時(shí)間是在三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。*這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、孫瑜、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、?；〉?“第二代導(dǎo)演”中成就最大的是蔡楚生、鄭君里、費(fèi)穆、吳永剛、桑弧、湯曉

3、丹?！　∵@個(gè)時(shí)期，中國(guó)的電影表演藝術(shù)也屬于由萌芽到起步階段。蔡楚生：的代表作是《漁光曲》和《一江春水向東流》(與鄭君里合導(dǎo))。這兩部影片都分別創(chuàng)造了三、四十年代國(guó)產(chǎn)影片最高上座紀(jì)錄。特別是《一江春水向東流》非常典型的體現(xiàn)了他善于動(dòng)用電影藝術(shù)的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對(duì)比手法，謳歌真、善、美，鞭韃假、惡、丑的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這部史詩(shī)式的影片有著遼闊的社會(huì)背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時(shí)間跨度大。但影片脈絡(luò)清楚，層次分明，首尾呼應(yīng)默契，時(shí)空轉(zhuǎn)換不露痕跡。這是蔡楚生嫻熟地運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)

4、技巧所獲得的良好藝術(shù)效果。特別是他吸收章回小說(shuō)及戲曲展開(kāi)情節(jié)的手法，并運(yùn)用電影蒙太奇手段用交叉和對(duì)比相結(jié)合的形式，在同一時(shí)間下轉(zhuǎn)換空間，使之情節(jié)步步展開(kāi)，直至高潮結(jié)局。蔡楚生編導(dǎo)的影片深為中國(guó)廣大觀眾所喜愛(ài)，在中國(guó)電影史上占有重要的地位。費(fèi)穆：其代表作為《小城之春》。這部描寫(xiě)一個(gè)家庭情感波瀾的影片，是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，它表現(xiàn)了一種具有普遍的人的感情、道德意識(shí)和民族的心理特征、行為方式，這種表現(xiàn)又寄寓于一種淡雅、優(yōu)美、精致的電影形式之中，使人性真實(shí)與藝術(shù)美感達(dá)到了和諧統(tǒng)一。這部影片在80年代被海外

5、影評(píng)家評(píng)為中國(guó)電影十大名片之首，為中國(guó)電影贏得了世界性的聲譽(yù)。第三代導(dǎo)演*基本情況：*建國(guó)后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家，人稱中國(guó)電影導(dǎo)演的“第三代”。這一代導(dǎo)演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、王炎、郭維、李俊、于彥夫、魯韌、王蘋(píng)、林農(nóng)等，他們?cè)谧裱F(xiàn)實(shí)主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊(yùn)等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。*謝晉、謝鐵驪：《無(wú)名島》，從此一發(fā)不可收，一路走下來(lái)竟也有了《暴風(fēng)驟雨》、《早春二月》、《海霞》、《知音》、《包氏父子》、《紅樓夢(mèng)》、《清水灣、淡

6、水灣》、《大河奔流》是中國(guó),他們的電影片段被一幕一幕地重現(xiàn)在大屏幕上,很多老一輩的電影人都看得熱淚盈眶。謝晉：代表作品：《高山下的花環(huán)》《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》每個(gè)人都有自己的時(shí)代（甚至政治偉人），謝晉是他那個(gè)時(shí)代的偉人。第四代導(dǎo)演*基本情況：*“第四代導(dǎo)演”主體是60年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生。他們提出中國(guó)電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開(kāi)放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開(kāi)掘社會(huì)與人生的哲理。第五代導(dǎo)演*是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的

7、年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時(shí)代卷入了中國(guó)社會(huì)大動(dòng)蕩的漩渦中，有的下過(guò)鄉(xiāng)，有的當(dāng)過(guò)兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開(kāi)放的年代，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇。他們對(duì)新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過(guò)影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運(yùn)用、畫(huà)面處理等方面，都力求標(biāo)新立異。“第五代導(dǎo)演”的作品主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈。當(dāng)他們一旦作為一個(gè)群體的力量出現(xiàn)時(shí)，盡管人數(shù)不多，卻給中國(guó)影壇造成了巨大的沖擊波。*主要代表人物有陳凱歌

8、、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新、馮小剛、李少紅、胡玫等*陳凱歌：*　　《趙氏孤兒》（2010）*　　《梅蘭芳》（2008）*　　《無(wú)極》（2005）致命溫柔(2002)*　　《荊軻刺秦王》（1998）*　　《風(fēng)月》（1996）*　　《霸王別姬》（1993）*　　《邊走邊唱》1991*　　《孩子王》1987*　　《大閱兵》1986*　　《強(qiáng)行起飛》1984年*　　《黃土地》1984年*