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《張藝謀電影中的“中國紅”元素 》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、張藝謀電影中的“中國紅”元素摘要 拳文通過分析張藝謀電影中的女性形象,來探討他用紅色構(gòu)筑的野、柔中蓄剛,意象合一之美, 關(guān)鍵詞 張藝謀電影 中國紅 中國電影在世界上開始產(chǎn)生影響,始于“第五代導(dǎo)演”。以張藝謀、陳凱歌、田壯壯等人為代表的中國“第五代導(dǎo)演”,力圖革新“第四代導(dǎo)演”電影創(chuàng)作單純的道德教化,大膽追求形式突破,其中以張藝謀最為突出。觀看張藝謀的電影,從《紅高粱》到《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》再到《我的父親母親》、《英雄》,帶來強大視覺沖擊力的,引起心靈震撼的,永遠(yuǎn)是那抹不去的“中
2、國紅”。本文試圖以紅色為主心軸。以電影中的女性形象為依托,探尋張藝謀電影中以紅色構(gòu)筑的野性之美,柔中蓄剛之美和意象合一之美?! ∫?、源 中國紅氤氳著古色古香的秦漢氣息;延續(xù)著盛世氣派的唐宋遺風(fēng);沿襲著燦爛輝煌的魏晉脈絡(luò);流轉(zhuǎn)著獨領(lǐng)風(fēng)騷的元明清神韻。以其豐富的文化內(nèi)涵,盤成一個錯綜復(fù)雜的中國結(jié),高度概括著龍的傳人生生不息的歷史?! 闹扉T紅墻到紅木箱柜;從孩子的貼身肚兜到以中國紅為主題的婚禮;從本命年的腰帶、佩玉的流蘇到壽星的壽服壽桃;從添丁進口時門楣上掛的紅布條到孩子滿月時做的“滿月圓”;從舞龍燈的
3、繡球到鑼鼓嗩吶的飾物;從深閨女兒的紅頭繩、香囊到扭秧歌的舞綢;從開張大吉的剪彩到恭賀新禧的賀卡;從銘刻著權(quán)力的印泥到記錄著功勛的錦旗;從過年過節(jié)懸掛的燈籠到家家戶戶張貼的春聯(lián)、倒福和窗花,從“壓肚腰”的壓歲紅包到除舊迎新的爆竹;從聞名遐邇的“紅、綠、黃”唐三彩到景德鎮(zhèn)最負(fù)盛名的“祭紅”瓷……紅色,這一顏色已然深深鐫刻于華夏民族文化之中?! ∩钪?,人們也習(xí)慣用紅色來裝點喜慶。這種熱情、赤誠、向上的民族性格和熱愛生活的民族傳統(tǒng)經(jīng)過歷史的承啟、沉淀和揚棄,逐漸演變成中華民族的靈魂,這種性格和精神是祖先留給我們寶貴
4、的精神財富,是代表民族意識和情感的載體?! 膶?dǎo)演本身來看,張藝謀說:“我是陜西人,陜西的土質(zhì)黃中透紅,陜西民間就好紅,秦晉兩地即陜西和山西在辦很多事情時都會使用紅顏色。他們那種風(fēng)俗習(xí)慣影響了我,使我對紅顏色有一種偏愛,然后我又反過來去表現(xiàn)這種紅顏色?!闭巧钌钽懣淘趦?nèi)心深處的民族圖騰,使張藝謀在他的電影中一如既往地渲染紅色,以個性化的造型語言隱喻出對劇作的獨特理解和對生活的獨特感受,將造型設(shè)計與影片的全部元素完全融為一體,形成獨特的心理與精神空間的民族心靈圖騰的呈現(xiàn)?!八元毺氐乃枷牒退囆g(shù)感悟力,用寓意的視
5、覺語言把感覺的思想表達(dá)出來,并在其中體現(xiàn)出作者與作品感情與生命的全部。” 二、野 《論語,雍也》篇,孔夫子講“質(zhì)勝文則野。文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬,然后君子?!薄耙啊迸c“文質(zhì)彬彬”形成鮮明對比。隨著歷史的演變,這種對比成了“文”、“野”對舉,成為兩種完全不同的美學(xué)風(fēng)格?! ∪欢?,天然的野性始終潛藏在人們的軀體之中,靈魂之內(nèi)。在人類數(shù)千年的繁衍發(fā)展中,野性又不斷地受到歷史的鍛冶,由原始的野性演變而為文明人人性中不可或缺的內(nèi)容。而紅色是生命張力的最佳表現(xiàn)方式之一?! ∵@種野性發(fā)揮到極致的則是《紅高粱》。它
6、以獨特的電影語言,較新的造型意識,可觀賞的活動音像,體現(xiàn)出不可阻擋的生命活力和民族精神,令人心曠神怡。 當(dāng)我們面對《紅高粱》時,就會感知全片完全被輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、高粱酒、血的色彩。因為電影色彩絕不只是影片中某一個畫面和鏡頭的色彩是否好看,它必須融入影片結(jié)構(gòu)內(nèi)部并形成電影劇作的色彩結(jié)構(gòu)和節(jié)奏,才能體現(xiàn)出其存在的意義。影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的“我奶奶”那張充滿生命的紅潤的臉,接著就是占滿銀幕的紅蓋頭,那頂熱烈飽滿的紅轎子,野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光,似紅雨般的紅高粱酒,血淋淋人肉
7、,一直到那日全食后天地通紅的世界……,整部影片都被紅色籠罩。導(dǎo)演對這種基調(diào)的選擇幾乎完全剝奪了我們對戲劇情節(jié)的關(guān)注,而進入一種對一個特定的造型空間的純粹情緒性體驗了。這是一種對完美、自由的自然生命的渴望與贊美。特別是“野合”一場?!拔覡敔敗惫虻乖趶埑梢粋€“大”字的“我奶奶”面前,表現(xiàn)最原始的生命形成,欲望被徹底的釋放與還原??裎杓拥母吡唬邗r紅余暉下,漫天血紅,襯以生命力熱烈躁動奔放的音樂,最有力地體現(xiàn)出生命情愛的自由歡樂。影片中描寫的是偏僻山野,接近原始意味的、粗獷的生命精神,較少文明禮節(jié)法規(guī)束縛。正如張
8、藝謀所言:“高粱與人接合為一體,這里沒有扭曲的心態(tài),沒有女人的重負(fù)或男人的萎縮,有的是熱血沸騰的活力。中國人應(yīng)該活得舒展些。我們祖上曾經(jīng)是有聲有色的,活得灑脫,死得痛快,近幾百年快折騰沒了。”片尾打擊日本侵略者一段尤其突顯了中國百姓對生命的愛,對踐踏生命者的恨。鮮血、紅高粱酒、紅高粱、霞光,影片結(jié)束在神秘的日全食中,紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果,黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個熒幕空