“80”后小說語(yǔ)言特點(diǎn)初探

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1、“80”后小說語(yǔ)言特點(diǎn)初探“80”后一詞于國(guó)際社會(huì)學(xué)家們討論社會(huì)發(fā)展的一個(gè)代名詞，是指國(guó)家依法執(zhí)行計(jì)劃生育后所出生的一代人。以此來討論1980年以后所出生的獨(dú)生子女人群所面臨的生活、成長(zhǎng)、文化發(fā)展問題。后來被廣泛的用作二十世紀(jì)八十年代出生的人群代名詞?！　∫弧ⅰ?0”后作家及其作品產(chǎn)生的背景　　20世紀(jì)90年代末，社會(huì)以及好多學(xué)者開始關(guān)注并且討論中學(xué)的語(yǔ)文應(yīng)試教育的問題。在這種大背景下，于1998年，啟動(dòng)了首屆新概念作文大賽。幾次大賽中，許多八十年代出生的青少年學(xué)生憑借他們敏銳的思考以及細(xì)膩的文筆脫穎而出，韓寒成為

2、首屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)獲得者，張悅?cè)?、郭敬明繼之。他們寫出了讓評(píng)委都感到驚異的文字，使得他們馬上成為媒體關(guān)注的焦點(diǎn)和商家看好的商機(jī)。2000年5月，韓寒的長(zhǎng)篇小說《三重門》首版發(fā)行，銷量居然達(dá)到了100萬冊(cè)，這對(duì)不太景氣的小說市場(chǎng)來說無疑是個(gè)天量，緊接著許多“80”后作家的作品開始迅速走紅市場(chǎng)，占領(lǐng)文壇。這些“80”后作家，有人將他們稱之為“80"后寫手，是覺得他們還無法擁有“作家”的頭銜。他們的作品在風(fēng)格上很少有相同的地方，也沒有一個(gè)共同的寫作宣言，只是把年輕人的生活經(jīng)驗(yàn)作為主要的書寫內(nèi)容，書寫青春的反叛、另類

3、和邊緣的狀態(tài)，表現(xiàn)出孤獨(dú)、叛逆、感傷、頹廢等情緒。　　二、“80”后小說語(yǔ)言特點(diǎn)　　在所有“80”后作品中，“80”后小說，成為了文壇上的一大亮點(diǎn)。他們?cè)噲D以突破現(xiàn)行的語(yǔ)言規(guī)范為途徑，用新的語(yǔ)言模式，探索出一條可以在規(guī)范的邊緣上走的通的路子，許多作家盡情的痛快淋漓地抒寫。　?。ㄒ唬┰~匯　　1、大量引用異語(yǔ)、口語(yǔ)類：這里的異語(yǔ)指由英語(yǔ)、漢語(yǔ)方言等構(gòu)成。使用這樣的語(yǔ)言既符合時(shí)代的特征，與國(guó)際接軌，又能在某種時(shí)候夾用非普通話詞語(yǔ)，以增添表達(dá)效果，增加幽默感。有如下幾種方式：　?。?）英語(yǔ)：Hi——打招呼Yeah——是PO

4、SE——造型　?。?）外語(yǔ)的特殊音譯：卡哇伊——可愛的音譯悶騷——ManShoily手表一只，曼秀雷敦潤(rùn)唇膏一管以及小鏡子一塊，統(tǒng)統(tǒng)被我拾掇得干干凈凈?！　　洞┰脚c反穿越》　　文壇是個(gè)屁誰(shuí)都別裝逼。部分前輩們應(yīng)該認(rèn)真寫點(diǎn)東西，別非黃即暴，其實(shí)內(nèi)心比年輕人還騷動(dòng)，別湊一起搞些什么東西假裝什么壇什么圈的，什么壇到最后也都是祭壇，什么圈到最后也都是花圈?！n寒　　2、與大眾語(yǔ)文的互動(dòng)　　（1）與流行歌曲歌名、歌詞　　大男孩們嘻嘻哈哈地吹起了呼哨⋯⋯“美女一看過來!“敏敏，敏敏～我愛你～就像老

5、鼠愛大米～”——《穿越與反穿越》　　（2）與影視經(jīng)典對(duì)白　　“我忽然發(fā)現(xiàn)我先前一直固執(zhí)得認(rèn)為自己不愛司琪，完全是一種腦子里偏執(zhí)的念頭，等到我仔細(xì)想來的時(shí)候。才發(fā)現(xiàn)這一切，居然毫無根據(jù)，周星星說，愛一個(gè)人需要理由嗎?需要嗎?不需要嗎?”引用周星馳《大話西游》經(jīng)典臺(tái)詞?！队械某鞘小贰　。?）戲仿經(jīng)典，解構(gòu)經(jīng)典　　夜深，人靜，不聞爺娘喚女聲，但聞鼠標(biāo)鍵盤響嗒嗒。戲仿《木蘭詩(shī)》中的“不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺，”而“我站在冷風(fēng)吹過的街角，第一次體會(huì)到名門大家衰落的悲涼⋯⋯物是人非事事

6、休，唯有淚空流⋯⋯”戲仿李清照《武陵春》“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”?！　　洞┰脚c反穿越》　　三、“80”后小說語(yǔ)言的缺陷　?。ㄒ唬┲饔^原因　　“80”后的創(chuàng)作帶有濃厚的“自我主觀”色彩，與以前的當(dāng)代作家不同，在他們的筆下，無論人或物都帶有主觀自我的烙印。這與他們張揚(yáng)自我，極力想表現(xiàn)個(gè)性的心態(tài)是相同的。他們的語(yǔ)言體現(xiàn)了強(qiáng)烈的灰色情調(diào)，在語(yǔ)言中明顯表現(xiàn)出對(duì)正統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的消解，對(duì)日常社會(huì)文化的反叛與調(diào)侃，呈現(xiàn)出商業(yè)文化運(yùn)作下的后現(xiàn)代幻象。在他們的語(yǔ)言中，只是不斷地進(jìn)行抨擊批評(píng)現(xiàn)實(shí)會(huì)的不公平

7、，發(fā)泄心中的不滿，把整個(gè)世界視為一堆用來表述的文本。所有生活中的話題，在“80”后語(yǔ)言中都可以視為嬉戲的對(duì)象。嬉戲的形式僅僅停留于表述，沒有作更深層次的探究，其內(nèi)容是淺表化的、調(diào)侃式的和游戲性的，將語(yǔ)言游戲作為最終目的?！　。ǘ┛陀^原因　　由于書商、出版集團(tuán)要在短時(shí)間內(nèi)出書、獲取利潤(rùn)，所以會(huì)要求作家在短時(shí)間內(nèi)交稿，有很有限的工作期限；另外，在版稅、稿費(fèi)以及創(chuàng)作名望的推動(dòng)下，們也希望在短時(shí)間內(nèi)盡可能多地創(chuàng)作，在這樣的情況下，創(chuàng)作的質(zhì)量難以保證，部分作品的創(chuàng)作立意來自出版集團(tuán)的策劃，容易造成個(gè)體寫作行為失范?！　∑浯?/p>

8、小作家、小們并沒有受到專業(yè)的寫作訓(xùn)練，結(jié)構(gòu)上不免松散；同時(shí)，由于年齡、經(jīng)歷，及其社會(huì)閱歷、文化積淀沒有很深的造詣，很難寫出較有深度的文章，在情節(jié)、人物塑造上就顯的很單薄，還會(huì)有雷同的現(xiàn)象。同時(shí)，率真、抒情多了，就會(huì)失去本真之美。語(yǔ)言上追求自由縱情，但是有的也很粗糙草率?！　〗Y(jié)語(yǔ)：　　本文從“80”后語(yǔ)言使用特點(diǎn)中來探索時(shí)代、社會(huì)環(huán)境對(duì)年青一代作家語(yǔ)言的影響，