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《宮崎駿電影《千與千尋》中的隱喻解讀》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、宮崎駿電影《千與千尋》中的隱喻解讀[摘要]《千與千尋》是宮崎駿的巔峰之作。該影片借用大量隱喻，折射當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其在冷靜觀察現(xiàn)實(shí)背景下的個(gè)體命運(yùn)的過程中，思考人與人、人與自然的辯證關(guān)系，深刻揭示了人情的淡漠，現(xiàn)實(shí)的冷酷。影片中充滿了各種各樣的隱喻，比如通過湯屋、隧道、火車和橋的場(chǎng)景隱喻以及千尋、小白龍、河神、無面人、湯婆婆等角色隱喻描繪了人間世態(tài)的種種善和惡，勾勒出了一個(gè)隱喻的世界，構(gòu)建了“迷失和回歸”的隱喻主題?！ —關(guān)鍵詞]宮崎駿；《千與千尋》；隱喻 《千與千尋》是宮崎駿的巔峰之作，獲得了75屆奧斯卡
2、最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。在國(guó)內(nèi)，對(duì)宮崎駿的這部動(dòng)漫作品的專題研究主要有三個(gè)方面：一是通過分析電影文本，揭示作品的主題，如成長(zhǎng)主題、環(huán)保主題、拯救人類心靈的重要性等；二是通過分析影片中的登場(chǎng)人物以及各種奇異的意象，來解讀作品；三是從自然生態(tài)的角度，探討影片對(duì)環(huán)境破壞等現(xiàn)代性問題的回應(yīng)。這些研究都有助于觀眾對(duì)影片的理解與鑒賞，但是，從隱喻的視角解讀影片的場(chǎng)景和人物意象還為數(shù)不多。本文嘗試從隱喻角度解讀此部影片?！ ∪祟悓?duì)隱喻的研究起源于古希臘時(shí)期，可謂歷史悠久。傳統(tǒng)的隱喻研究把隱喻看做是語言的特點(diǎn)，而不是思想的特點(diǎn)。而現(xiàn)代認(rèn)
3、知科學(xué)認(rèn)為隱喻思維是人類感知世界和認(rèn)識(shí)世界的一種基本工具。1980年，萊考夫和約翰遜的《我們賴以生存的隱喻》一書出版，使隱喻研究正式納入認(rèn)知科學(xué)的新領(lǐng)域。書中指出隱喻是“通過其他事物理解和經(jīng)歷一種事物”強(qiáng)調(diào)“人類思維的基本方式是隱喻式的”，“我們頭腦中的概念系統(tǒng)的大部分都是由隱喻性的關(guān)系構(gòu)成的”。2001年，趙艷芳在《認(rèn)知語言學(xué)概論》一書中指出語言中70%以上的詞匯意義源自隱喻?！ ‰[喻研究的各種理論中，萊考夫的概念隱喻理論獨(dú)占鰲頭，它也是國(guó)內(nèi)學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。概念隱喻研究的主題極為廣泛，包括空間隱喻、時(shí)間隱喻、情
4、感隱喻、愛情隱喻、人體隱喻、動(dòng)植物隱喻、戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻、政治經(jīng)濟(jì)隱喻、科技隱喻、成語的隱喻結(jié)構(gòu)等?！半[喻不但存在語言之中，還存在于非語言領(lǐng)域，如美術(shù)、電影和模式中。它們的文本就是一幅畫、一組蒙太極意象、一組具體模型。它們都可潛在地成為隱喻?！保ㄖx之君，2007）隱喻在人類認(rèn)知活動(dòng)中的重要作用突出表現(xiàn)為，電影話語對(duì)隱喻的植入已經(jīng)不是一種“理論先行”的從眾行為，而是旨在揭示電影自身特性的一種努力。下文嘗試對(duì)宮崎駿電影《千與千尋》中的隱喻進(jìn)行解讀。 一、《千與千尋》的主題隱喻 宮崎駿是一個(gè)具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的導(dǎo)演，在他的
5、動(dòng)畫影片中，人與自然、人和人之間的關(guān)系是永恒不變的主題?！肚c千尋》秉承了宮崎駿影片的理念，構(gòu)建了一個(gè)“迷失和回歸”的隱喻主題?！ 肚c千尋》講述了一個(gè)10歲的小女孩千尋的神奇歷險(xiǎn)經(jīng)歷。她在從都市到郊區(qū)的搬家途中，跟隨父母誤入一條不可思議的隧道后，闖入另一空間的神域。由于對(duì)食物的貪婪，她的父母在一家無人看管的店鋪大吃大喝，犯了神靈的戒忌，變成了豬。千尋驚恐萬分，并且發(fā)現(xiàn)來路已被河水淹沒，此時(shí)自己的身體也在變得透明。危急時(shí)刻，一個(gè)叫小白的年輕人給她吃了藥丸，并且告訴她這是一個(gè)神靈的世界，這里是由一個(gè)叫做湯婆婆的女
6、巫控制的湯屋，是專門為各方神靈提供放松泡澡的澡堂。只有懇求湯婆婆讓她在這里工作，才不會(huì)變成豬，才有機(jī)會(huì)解救她的父母?！ ∏び梢粋€(gè)人類的物質(zhì)世界跌入一個(gè)全然陌生和充滿困境的神靈的世界。原本膽小、軟弱、任性、嬌氣的小女孩迅速成長(zhǎng)，她勤勉工作，敬業(yè)地招待了臭氣熏天的河神，遭遇了無臉人大鬧湯屋等一系列的困難和挑戰(zhàn)，成長(zhǎng)為堅(jiān)忍不拔，為了自己信念絕不放棄的女孩。在這個(gè)過程中，還與小白產(chǎn)生了奇妙的感情。最終她受到了周圍人的喜愛，在一番艱辛后，成功解救了父母，一家團(tuán)聚，重返人類世界。 影片中關(guān)于“迷失”的主題有一明一暗兩條主
7、線。千尋的迷失是明線，千尋不僅是失去了父母，更重要的是失去了代表其個(gè)人身份的符號(hào)——名字，這條主線隱喻了當(dāng)代年青人在現(xiàn)代物質(zhì)世界成長(zhǎng)過程中的迷失。千尋父母的迷失則為暗線，他們迷失在貪婪中，這條主線隱喻在經(jīng)濟(jì)騰飛后，遭遇環(huán)境突變的現(xiàn)代人對(duì)自我控制的迷失。影片的最后，千尋通過辨認(rèn)變成豬的父母，完成了自我認(rèn)知的回歸（父母是代表自我認(rèn)知的符號(hào)），隱喻了年青人在積極地尋找之后，最終走出了迷失?！ 〈送?，影片中的[摘要]《千與千尋》是宮崎駿的巔峰之作。該影片借用大量隱喻，折射當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其在冷靜觀察現(xiàn)實(shí)背景下的個(gè)體命運(yùn)的過
8、程中，思考人與人、人與自然的辯證關(guān)系，深刻揭示了人情的淡漠，現(xiàn)實(shí)的冷酷。影片中充滿了各種各樣的隱喻，比如通過湯屋、隧道、火車和橋的場(chǎng)景隱喻以及千尋、小白龍、河神、無面人、湯婆婆等角色隱喻描繪了人間世態(tài)的種種善和惡，勾勒出了一個(gè)隱喻的世界，構(gòu)建了“迷失和回歸”的隱喻主題?！ —關(guān)鍵詞]宮崎駿；《千與千尋》；隱喻 《千與千尋》是宮崎駿的巔峰之作，獲得了75屆奧斯卡最佳
