論《雷雨》的戲劇藝術(shù)-本科畢業(yè)論文

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1、中央廣播電視大學(xué)開放教育新疆廣播電視大學(xué)本科畢業(yè)論文論《雷雨》的戲劇藝術(shù)作者:蘇文德學(xué)校:新疆廣播電視大學(xué)專業(yè):年級(jí):學(xué)號(hào):指導(dǎo)教師:二零一二年五月論《雷雨》的戲劇藝術(shù)目錄就繡11.1從多層次、多角度揭示人物內(nèi)心世界11.2情節(jié)生動(dòng)、豐富、緊張31.3潛臺(tái)詞運(yùn)用多,富有戲劇性4二、藝術(shù)構(gòu)思52.1運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法52.2以血緣關(guān)系為紐帶的悲劇技法6三、藝術(shù)特點(diǎn)73.1血緣親子關(guān)系為主體73.2髙度個(gè)性化的人為核心93.3戲劇的主題建立在生存的悲劇上10四、參考文獻(xiàn):11論《雷雨》的戲劇藝術(shù)摘要:曹禺的出現(xiàn)在中國話劇史上有重要的意義,他的《雷雨》是現(xiàn)代話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。無論在人物

2、形象、大型化的結(jié)構(gòu)、戲劇語言等方面的創(chuàng)造上,他所達(dá)到的水平,都高于過去的劇作家,把我國話劇藝術(shù)提高到一個(gè)嶄新的水平。本文將從多方面探討《雷雨》的戲劇藝術(shù),希望對此作品及其曹禺的戲劇藝術(shù)有更加深刻的了解。關(guān)鍵詞:曹禺;《雷雨》;戲劇藝術(shù);話劇一、藝術(shù)風(fēng)格《雷雨》是一部思想進(jìn)步、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)的名著。它的藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在三方而:第一,善于多層次、多角度揭示人物內(nèi)心世界,使人物性格具有豐富性和多樣性。第二,情節(jié)生動(dòng)、豐富、緊張。第三,語言簡練、舍蓄,富有戲劇性;臺(tái)詞有力.富有動(dòng)作性:人物詩言鮮明.富有音樂性。1.1從多層次、多角度揭示人物內(nèi)心世界《雷雨》的藝術(shù)風(fēng)格滲透在人物塑造上,是多層次、多角

3、度地揭示人物的內(nèi)心世界,賦予人物以濃厚的抒情色彩。作家從人物的內(nèi)心世界出發(fā),嚴(yán)格遵循著人物思想感情的發(fā)展邏輯.寫出了人物的行為、發(fā)展和結(jié)局。如果一出戲沒有令人難忘的人物,那么無論它的劇情有多么激烈緊張都不過是一時(shí)的熱鬧?!独子辍分械娜宋锸酋r明而復(fù)雜的。中心人物周樸園是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想,又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特征,主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來的。周樸園在年輕的吋候也是受新思想影響的年輕人,也曾有過想掙脫封建家庭的束縛,要追求自由戀愛和婚姻的理想,因此,他對侍萍的愛是有過真情實(shí)感的,只是性格中也有懦弱的一面,不能與自

4、己出身的階級(jí)徹底決裂,最終又回到封建的陣營之中,背叛了侍萍,也背叛了自己的理想。因此,他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現(xiàn)。而當(dāng)侍萍出現(xiàn)在他面前吋的翻臉,也正是他不敢面對現(xiàn)實(shí),也不想改變自己現(xiàn)狀的懦弱而自私的表現(xiàn),而當(dāng)他得知眼前的這個(gè)“下人”就是自己當(dāng)年的侍萍時(shí),他不是激動(dòng),而是緊張,驚慌失措,是軟硬兼施,金錢收買,徹底的決絕,沒有任何的舊情可念,。作家通過周樸園與侍萍的關(guān)系,主要考察了他的歷史,而通過他與蘩漪的關(guān)系,則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建專制家長的專橫和冷酷。而他與魯大海,以及與魯貴等人的關(guān)系,又從不同的側(cè)面補(bǔ)充了他作為一個(gè)資本家的殘酷與罪惡。從序幕到結(jié)局,周樸園始終

5、貫穿、促成整個(gè)沖突、悲劇的產(chǎn)生、發(fā)展;而至最后保持清醒的狀態(tài)承受悲劇的,也是周樸園。從家庭到社會(huì),從歷史到現(xiàn)實(shí),周樸園的罪惡得到了全面的徹底的揭露。曹禺先生說過“在《雷雨》里的八個(gè)人物,我最早想出的,并且也較覺真切的是蘩漪?!鞭冷舻谋疽獗闶敲屠恕^冷糇罹摺袄子晔健碧攸c(diǎn),她也是一位新舊結(jié)合的人物,是“受過一點(diǎn)新式教育的舊式女人”,她的痛苦最深,渴望最強(qiáng),熱烈地追求個(gè)性的自由和愛情的牛.活。曹禺先牛.沒有說錯(cuò),蘩漪就像夏天的雷和雨,敢恨敢愛,得不到她寧愿讓雷劈死。不顧一切地愛,不顧一切地恨,不顧一切地報(bào)復(fù),始終處在各種沖突的中心,始終與作品的氣氛一致,所以她是個(gè)悲劇,她不可能不是悲劇,她太

6、剛烈了,太要強(qiáng)了。她的激憤之語往往便是劇本的破題之處。她的熱情象澆不火的火,但上帝偏要她生長在枯干的砂上,于是窒息的環(huán)境迫使她變得性情乖戾,乃至變態(tài)。對于周沖,曹禺一方面把他藏在理想的堡壘里,他對家庭,對社會(huì),以至于對愛情有許多憧憬和幻想:另一方而,他又不了解家庭,不了解社會(huì),不了解愛情,“他只有一重一重的幻想,需要現(xiàn)實(shí)的重錘來一次次敲醒他的夢”。在喝藥那一景,他才認(rèn)識(shí)到父親的專橫;在魯大海的侮辱中,他才發(fā)現(xiàn)兄弟之間不可逾越的鴻溝;在母親讓他阻止周萍和四風(fēng)出逃時(shí),他才發(fā)現(xiàn)母親并非他想象中的母親,最后自己也說“我,我,我——大概是胡鬧”。周沖那句經(jīng)典的臺(tái)詞,“在無邊的海上,有一條輕得像海

7、燕似的小帆船,在海風(fēng)吹得緊,海上的空氣聞得出有點(diǎn)腥,有點(diǎn)咸的時(shí)候,白色的帆漲得滿滿的,像一只鷹的翅膀貼在海面上飛,飛,向著天邊飛......”,雖然在感情上是浪漫到幼稚了,但在《雷雨》中,當(dāng)所有的人物都在命運(yùn)的捉弄中顯得破敗不堪之時(shí),周沖的這段抒情,卻如一只鷹一般從這郁悶空氣里騰空而起,為那死寂的舞臺(tái)與死滅的人性帶來了一點(diǎn)亮色,給《雷雨》增添了新鮮的詩意,年輕的,勇敢的,飽含著熱情與希望。其他人物,如魯貴是個(gè)多面性的人,心門不一,不但貪婪,還欺

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