現(xiàn)代纖維藝術(shù)

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1、現(xiàn)代纖維藝術(shù)纖維藝術(shù)研究作業(yè)一、纖維藝術(shù)概論纖維藝術(shù)是以天然的動、植物纖維（絲、毛、棉、麻）或人工合成纖維為材料，用編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴等多種制作手段，創(chuàng)作平面、立體形象的一種藝術(shù)。它可以用來制作服裝鞋帽、佩飾、生活日用品、室內(nèi)外環(huán)境裝飾品，也可以是藝術(shù)家借以抒懷言志，表達(dá)愛恨情仇、喜怒哀樂的藝術(shù)媒介。它既是實用藝術(shù)，也是超功利的純藝術(shù)。纖維藝術(shù)包括傳統(tǒng)樣式的平面織物（壁掛）、現(xiàn)代流行的立體織物（軟雕塑）、日用工藝美術(shù)品，以及在現(xiàn)代建筑空間中用各種纖維材料表達(dá)造型語言的作品。纖維藝術(shù)是集實用功能與審美價

2、值于一體的藝術(shù)形式。其特定材質(zhì)的運用和表現(xiàn)形式的多樣化，使纖維藝術(shù)獨具平面性、立體性及空間性等諸多造型特點。而纖維材料質(zhì)地本身所具有的物理性與化學(xué)性，又使纖維藝術(shù)作品具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能效用。在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中，內(nèi)涵豐富、風(fēng)格獨特的纖維藝術(shù)作品，烘托著人與環(huán)境的和諧氛圍，顯示出視覺美和觸覺美的藝術(shù)魅力。其充滿自然氣息的材料質(zhì)地和手工編織的韻味情調(diào)，喚起了人們對大自然的深厚情感。在一定程度上，消除了現(xiàn)代生活中因大量使用硬質(zhì)材料制品所帶來的冷漠感、單調(diào)感，重新讓"人情味"回歸人間?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)

3、之所以被冠以“現(xiàn)代”二字，在于它的時代性。古老的編織藝術(shù)已經(jīng)脫離舊有單一的平面形式，走向了一個多元發(fā)展的時代。它的形式、構(gòu)成、色彩都讓人耳目一新?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料可以是天然纖維、人工合成纖維、金屬纖維；技法可以是染、繡、編、結(jié)、纏、繞、縫、綴；形態(tài)可以是平面、立體、空間……它依托不同的形態(tài)，與空間環(huán)境融為一體，使人的視覺、觸覺等感知得到更多美的愉悅，建立起更適合人的室內(nèi)空間環(huán)境。纖維藝術(shù)家們對現(xiàn)當(dāng)代纖維藝術(shù)獨特語言進行著廣泛的探索、大膽的開拓和試驗，使纖維藝術(shù)構(gòu)成形式呈現(xiàn)出開放的多元化的風(fēng)貌。平面性、浮

4、雕式的壁掛；立體性、裝置性的軟雕塑；環(huán)境與纖維藝術(shù)互動的陳設(shè)性纖維藝術(shù)。無疑都給這門古老的藝術(shù)注入了新的生命活力。二、現(xiàn)代纖維藝術(shù)現(xiàn)代纖維藝術(shù)是使用各種纖維材料，扎根于古老編結(jié)傳統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)。傳統(tǒng)樣式的地毯、壁掛包括緙絲，織繡、云錦等都是典型的纖維藝術(shù)品。而冠上“現(xiàn)代”一詞，則表明了它的時代性區(qū)別于傳統(tǒng)樣式的特質(zhì)和風(fēng)格。纖維藝術(shù)首先是一種屬于材料的藝術(shù)，人類利用纖維材料，從勞動用具到生活陳設(shè)用品，人們從中發(fā)明了纖維的劈搓和加拈工藝，創(chuàng)造出如地毯、壁掛、緙絲作品，上千年來，壁毯似乎離不開墻壁，地毯當(dāng)然離不開

5、地面，緙絲作為美術(shù)品或是手卷或是掛軸的方式，這些傳統(tǒng)纖維藝術(shù)品的功能與風(fēng)格也隨之保留了上千年。自本世紀(jì)60年代起，織物走下墻面，出現(xiàn)了所謂的“空間地毯”，成為一個既分割空間又占領(lǐng)空間，美飾空間的獨立藝術(shù)品，它標(biāo)志著纖維藝術(shù)中雕塑觀念的確立，導(dǎo)引出纖維藝術(shù)走向雕塑，走向結(jié)構(gòu)和空間的大變革。從而形成“軟雕塑”的新的理念。表現(xiàn)材質(zhì)之美現(xiàn)代纖維藝術(shù)在材質(zhì)方面的突破首先在于觀念的變化?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)從對繪畫性的追求中超越出來，開始注重于表現(xiàn)材質(zhì)本身的美。一根根具有不同的彈性，光潔度，自然形態(tài)，和質(zhì)感的纖維材料，相互之

6、間存在的剛與柔、直與曲、雜與純、明與暗、輕與重的對比，是纖維藝術(shù)獨特而又豐富的形式美語言。運用這些材質(zhì)的對比關(guān)系可以激發(fā)出欣賞者快樂、緊張、寧靜、激越各種情感。從而，給欣賞者帶來豐富的審美感受。這正是纖維藝術(shù)魅力所在。2、開拓材料范圍從某種程度上說，現(xiàn)代的纖維藝術(shù)所用的材料范圍，包括所有的線狀材料。傳統(tǒng)的作品，主要以自然纖維材料制作。這些材料包括絲、毛、麻、棉等。隨著纖維藝術(shù)的發(fā)展，一些人造纖維也成為纖維藝術(shù)品的材料，包括尼龍，化纖等，甚至一些金屬纖維也受到藝術(shù)家的青睞?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)在取材范圍上的拓展，主

7、要還是由于現(xiàn)代纖維藝術(shù)追求材質(zhì)美的表現(xiàn)。豐富了材質(zhì)的種類就等于豐富了材質(zhì)之間的對比關(guān)系，豐富了纖維藝術(shù)的表現(xiàn)語言。3、從二維走向三維與傳統(tǒng)纖維藝術(shù)相比，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的一個重要特征就是它的雕塑性。傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)如地毯，壁掛，緙絲等作品主要是平面作品。自本世紀(jì)六十年代起，纖維藝術(shù)逐漸由平面到半浮雕，最后出現(xiàn)完全空間化的三維作品，“軟雕塑”——具有柔韌性和彈性的雕塑。軟雕塑的出現(xiàn)，主要是由于建筑裝飾的需要。纖維藝術(shù)與建筑的結(jié)合越來越緊密，促使一些藝術(shù)家考慮在作品整體的空間態(tài)勢所帶來的裝飾效果。4、創(chuàng)造手法的多樣

8、化緙織是纖維藝術(shù)主要的工藝。但現(xiàn)代纖信藝術(shù)的工藝手法已經(jīng)無法盡數(shù)了，例如，編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴、拼貼以及染、繪、噴、印。許多藝術(shù)家將科學(xué)技術(shù)引入到纖維藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域。美國藝術(shù)家辛西亞的《奔流》、《湖雨》利用電腦織機為創(chuàng)作工具，使用三層經(jīng)線的方式創(chuàng)造獨特的空間效果，在織物的肌理和結(jié)構(gòu)方面展現(xiàn)的無盡的想象力。5、獨特的功能性物理和化學(xué)的性質(zhì)，使纖維藝術(shù)作品具有各種實用的功能，包括隔寒、防潮、柔光、靜音等作用。這些實用功能使纖維作