古典主義色彩的銀幕再現(xiàn)

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1、古典主義色彩的銀幕再現(xiàn)基金項(xiàng)目：本文是2011年度天津師范大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究青年基金課題“全球化語境下我國數(shù)字高清電視的發(fā)展研究”(項(xiàng)目編號(hào)：52WU1105)的階段性成果之一?！　‰娪啊洞髡渲槎h(huán)的少女》講述的是17世紀(jì)荷蘭著名肖像畫家約翰內(nèi)斯·維米爾以家中的一名女傭?yàn)槟Ｌ?，?chuàng)作出世界名畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》的故事。影片曾榮獲金球獎(jiǎng)、第76屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)等多個(gè)提名獎(jiǎng)項(xiàng)。影片中的每個(gè)鏡頭都仿佛古典主義油畫一般唯美精致。雖然影片的敘事層面帶有一定的虛構(gòu)成分，但是在處理視覺造型上，導(dǎo)演和攝影師都嚴(yán)格遵照17世紀(jì)荷蘭人的生活方式，在視覺形態(tài)上準(zhǔn)確還

2、原了那時(shí)的風(fēng)貌。無論是場(chǎng)景的設(shè)置，家具的擺放，還是人物的服裝發(fā)飾，以及畫家作畫的工作過程等等，在銀幕色彩的呈現(xiàn)上都是非常寫實(shí)的，是將古典主義色彩風(fēng)格體現(xiàn)的非常到位的一部電影作品?！　∫?、謹(jǐn)慎地使用高飽和度色彩　　古典主義的色彩風(fēng)格于古典主義繪畫的色彩美學(xué)追求。古典主義寫實(shí)風(fēng)格的油畫通常是指從14世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期到19世紀(jì)法國新古典主義階段的寫實(shí)繪畫風(fēng)格。采用古典主義色彩風(fēng)格的電影，在銀幕色彩的總體基調(diào)上追求一種沉穩(wěn)、含蓄、內(nèi)斂的風(fēng)格。這與古典主義繪畫的色彩風(fēng)格是趨于一致的。影片在場(chǎng)景的色彩，人物服飾和道具的固有色選擇上，通常會(huì)謹(jǐn)慎的甚至是避免過多使用大紅、草綠、翠綠等過

3、度飽和度的色彩。即便是出現(xiàn)少量的幾種純色，它們?cè)诋嬅嬷兴嫉拿娣e也十分有限，會(huì)在宏觀上服從于影片整體色調(diào)的統(tǒng)一。例如影片開頭，少女葛麗特在自家廚房中切菜的鏡頭，畫面的主光源來自人物左側(cè)的窗戶，是典型的側(cè)光照明，反差適中。人物有較為明顯的陰影，但在亮部和暗部之間呈現(xiàn)出柔和的過渡。畫面中相對(duì)最飽和的色彩就是幾種蔬菜的顏色：胡蘿卜的橙紅色，卷心菜的綠色，紫甘藍(lán)的紫色等等。值得關(guān)注的是：這為數(shù)不多的幾種飽和度較高的色彩在畫面中的面積都十分有限?！　∮捌腥宋锓椀纳史浅Ｆ鹾蟿≈腥说纳矸菖c性格特征。斯嘉麗。約翰遜扮演的少女葛麗特出生于一個(gè)貧困的清教徒家庭中，雖然身份低微，但對(duì)美和藝

4、術(shù)有著天生的敏感和體會(huì)。她的服飾色彩全部以灰色系為主——灰褐、灰綠、略淺的藍(lán)灰色，戴白色的頭巾?？屏帧べM(fèi)斯飾演的畫家維米爾是一個(gè)虔誠的天主教信徒，性格內(nèi)斂，沉默少語。因此在色彩設(shè)置上他的衣著以飽和度很低的藍(lán)灰色和棕色為主(尤其是在畫室中)，偶爾穿明度很低的孔雀藍(lán)色。畫家的生活被一群不懂藝術(shù)只看重金錢的人包圍著：他既要周旋于苛刻挑剔的畫商，又要應(yīng)付威嚴(yán)吝嗇的岳母，以及任性虛榮的妻子和聒噪的孩子。對(duì)此他只能以沉默和寄情于藝術(shù)創(chuàng)作來維護(hù)自身價(jià)值。即使出席燭光晚宴的時(shí)候，也依舊是一身低調(diào)的黑色舊禮服?？梢钥闯鲇捌腥宋锓b色彩的設(shè)計(jì)充分遵循了古典主義的色彩風(fēng)格，同時(shí)體現(xiàn)了片中人物的

5、身份和性格，并且與影片整體的敘事結(jié)構(gòu)和情緒有機(jī)的統(tǒng)一起來?！　《?、以“光影”的形體支配色彩　　將古典主義色彩風(fēng)格運(yùn)用至現(xiàn)代電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，導(dǎo)演和攝影師會(huì)充分調(diào)動(dòng)光線和陰影形成的人物與景物自身“亮部——暗部”明暗轉(zhuǎn)折變化和節(jié)奏，以此控制色彩的變化與對(duì)比。換句話說銀幕上色彩的變化是依附于形體和光影的變化之上的。康德就曾說過：“那從輪廓線處散發(fā)的光芒起得是刺激作用，它們可以使物體增添色澤。”在實(shí)際的視覺效果上，人物和景物的自身形狀和光與影的走向、面積決定著銀幕上色彩的形態(tài)。這如同查理-勃朗克在其《藝術(shù)構(gòu)圖原理》中指出的“形狀和色彩的結(jié)合對(duì)于創(chuàng)造是必須的。但在結(jié)合中，形狀必須保持

6、對(duì)色彩的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。否則作品很快會(huì)解體?！惫诺渲髁x的審美理念追求理性、嚴(yán)謹(jǐn)，其色彩風(fēng)格追求畫面的和諧與沉穩(wěn)。將這樣的色彩風(fēng)格應(yīng)用于現(xiàn)代電影色彩的創(chuàng)作，最終呈現(xiàn)的畫面效果十分有利于色調(diào)的整體統(tǒng)一，顯現(xiàn)出的是一種非常“微妙”的對(duì)比?！　∮捌_頭葛利特切蔬菜的鏡頭中，蔬菜的色彩沿著光源的照射方向，都依照自身形狀的起伏形成了明度上的亮暗變化，因此都很自然的統(tǒng)一于整體的低飽和度——“灰”色的光影結(jié)構(gòu)之中了。在用光線來統(tǒng)一色調(diào)的具體操作上，攝影師并沒有過多的為房間內(nèi)補(bǔ)光，只是從窗口打光，調(diào)節(jié)好亮度后，任由光線自然衰減，從而給室內(nèi)照明。窗口設(shè)置的是四個(gè)24KW的Dino等，燈前使用了兩層柔

7、光紙，一個(gè)離窗口7英尺遠(yuǎn)，另一個(gè)放置在基金項(xiàng)目：本文是2011年度天津師范大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究青年基金課題“全球化語境下我國數(shù)字高清電視的發(fā)展研究”(項(xiàng)目編號(hào)：52WU1105)的階段性成果之一?！　‰娪啊洞髡渲槎h(huán)的少女》講述的是17世紀(jì)荷蘭著名肖像畫家約翰內(nèi)斯·維米爾以家中的一名女傭?yàn)槟Ｌ?，?chuàng)作出世界名畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》的故事。影片曾榮獲金球獎(jiǎng)、第76屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)等多個(gè)提名獎(jiǎng)項(xiàng)。影片中的每個(gè)鏡頭都仿佛古典主義油畫一般唯美精致。雖然影片的敘事層面帶有一定的虛構(gòu)成分，但是在處理視