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1、南國紅豆再展芳菲摘要：粵劇，從明清時期流傳至今，經(jīng)歷了許多的起起落落?；泟〉姆﹃惾叱磷屧S多觀眾興缺缺，甚至出現(xiàn)年齡斷層的現(xiàn)象。而新興粵劇的出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)象，也是近現(xiàn)代時期粵劇改革的一種重大的旅程碑，標(biāo)志著粵劇走向一個新的階段。本文根據(jù)新興粵劇《花月影》與傳統(tǒng)粵劇從四方面進行比較，從而看到粵劇在改革創(chuàng)新的過程中獲得的重大突破，也說明了粵劇改革的必要性與重要性?！ ￡P(guān)鍵詞：《花月影》；粵劇改革 ：J805：Ａ：1005-5312（2011）35-0160-02 粵劇，又稱廣東大戲，源于明清時期。當(dāng)時珠三角經(jīng)
2、濟發(fā)展繁榮和社會的穩(wěn)定性吸引了許多外省戲曲班組赴粵長期演出并定居于此，全國各地的唱腔和小曲小調(diào)也隨之進入廣東地區(qū)傳播流行，廣東本土音樂在吸取了這些外來音樂文化要素后孕育出具有嶺南色彩的音樂風(fēng)格。由此可見，粵劇具有強大的兼容性，而在這兼容性的背后，卻是它的敏感善變，形式不穩(wěn)定?；泟≡诎l(fā)展的過程中，仍然不斷吸取其它劇種的特色，甚至改編其它劇種的劇目，跟隨著別的劇種的風(fēng)格，使觀眾在觀看產(chǎn)生錯覺，一會兒像京劇，一會兒像越劇，使人很迷茫，隨著也減少了它自身的特色。年輕一代的人們無法接受這種現(xiàn)象，因此在當(dāng)社會中出現(xiàn)“文化
3、斷層”這一說法。這個問題引起了廣大粵劇愛好者的深思，其中粵劇的改革就是值得思考的一個問題?！ ?002年時，被譽為粵劇改革先鋒的《花月影》被搬上舞臺后，在社會上引起不可小覷的風(fēng)波。《花月影》的上演所吸引的群眾從原來僅僅是粵劇愛好者擴大到白領(lǐng)、學(xué)生等的廣大群體中去，使得更多人愛上粵劇，掌聲噓聲，支持者反對者各執(zhí)一詞?！痘ㄔ掠啊纷鳛榛泟⌒率兰o的改革究竟進行得成功嗎？ 一、劇本改革 如果對廣東的青少年一代進行采訪“為什么不喜歡粵劇？”從中會得出一個很明顯的結(jié)論“慢”。青少年一代都是嫌粵劇的節(jié)奏過去緩慢。何為節(jié)奏
4、呢？難道它僅僅標(biāo)示著劇情發(fā)展的松緊？抑或單純代表著演唱速度的快慢？如果一出戲整個流程如同機器運行般簡單的反復(fù)，只能讓人感到疲倦乏味。由此揭示了粵劇劇目的老套，無創(chuàng)造性，沒有鮮明的色彩，沒有適應(yīng)時代的變遷而突破，只是停滯不前。因此，劇目成為了粵劇創(chuàng)新的關(guān)鍵性問題?！ ⌒轮袊闪⑵陂g，粵劇劇本的撰寫都是于小說、民間故事、社會新聞、道聽途說的故事等等，涉及范圍十分廣泛。這樣編撰的劇本很粗糙，經(jīng)不起時間的檢驗和篩選。劇本為一劇之本，其自身的基礎(chǔ)很薄弱，濫編濫演的現(xiàn)象至今仍然有些積習(xí)難返。所以劇本的改革刻不容緩?！ ∽?/p>
5、從《花月影》被搬上粵劇舞蹈臺后，這一現(xiàn)象得到明顯好轉(zhuǎn)。這出戲講述的是一個凄美的愛情故事，也是那些司空見慣的“癡心女子負心漢”的古老命題。一眼看過似乎沒有什么新鮮之處。可是編劇通過對人物性格的深刻刻畫以及人性復(fù)雜層面的展示，賦予它新的意蘊。別具一幟的形式，一時之間受到許多青年，白領(lǐng)，中學(xué)生的熱捧。這無疑成為了“粵劇改革的里程碑” 究竟編劇是如何用一個古老命題來吸引新時代時人類的呢？其劇情并不復(fù)雜，描述了青年軍官林園生與紅船女伶杜采薇相愛，林園生的上司命令其將杜采薇當(dāng)成禮物贈送予土匪，杜知情后希望與心上人相攜逃
6、走，而林卻因為貪戀功名利祿以不能“因小失大”為由拒絕，杜萬念俱灰，便自縊身亡。林的官職也隨即被罷黜，落得人官兩空，悔恨不已的結(jié)局?！ ≈兴茉斐龅呐魅斯男蜗笊鷦迂S富，有濃郁的文人氣質(zhì)。自憐自重自多情，自潔自傲自孤單。在劇中，杜對林的期許遠遠超出至男女私情，更多的似伯牙的知情知遇感慨。全劇以杜采薇的“天問”貫穿始終，整個劇目都充滿深沉蒼茫的悲愴感?！ √靻栔?，家在何處？天問之二，何時歸去？天問之三，知音何處？天問之四，何事為大？天問之五，人間正氣何處尋？天問之六，人間豈有抱柱之信？天問之七，哪得如此恩？層
7、層的相問，層層的加深，環(huán)環(huán)相扣，每一問都似乎有答案，可答案卻千呼萬喚終不出。七個“天問”即為杜采薇的一生，觀眾也會被“天問”所呈現(xiàn)的悲情色彩所打動。在欣賞美妙唱腔之中也體會到近乎拍拉圖式的生活理想。 用全新的態(tài)度去面對劇本的撰寫，用新穎的手法詮釋故事情節(jié)以打造成功的吸引更多人眼球的粵劇。這一成功的舉動帶動了廣東地區(qū)許多粵劇團對劇本進行改革。以致我們現(xiàn)在看到那些好的粵劇的誕生。如《再打金枝》、《奇情記》、《小周后》等等?！缎≈芎蟆返木巹∈巧虾∽骷液闫?。許多的粵劇愛好者都會對其產(chǎn)生疑問，一個外地人不懂粵語，
8、能夠?qū)懙贸龊玫幕泟∧繂幔繉Υ水?dāng)?shù)厝藭X得丟臉，難道粵劇需要一個外地人來寫嗎？可是《小周后》演出成功的事實告訴我們，無論改革的口號叫得多么轟轟烈烈，缺乏創(chuàng)新精神的劇本這一嚴重問題真真實實的擺在我們的眼前?！ 「母飫”?，勢在必行。只有好的劇本，才能夠讓粵劇從乏味，枯燥的俗套中脫離出來?！ 《⒊桓母铩 蚯魳泛驼Z音有著密不可分的關(guān)系，各地劇種唱腔風(fēng)格都與當(dāng)?shù)卣Z言聲調(diào)緊結(jié)合。廣東方言的特點是字音具有
