古琴制作大全

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3、材?古琴制作大全（專貼收集琴材、木料、斫制資料）原文地址：古琴制作大全（專貼收集琴材、木料、斫制資料）作者：之音琴社?古琴面板之選材?我提倡要摹習古人，這是有道理的。古人，我在這里是狹義的指。按理說，古代有很多種人，有不識字的農(nóng)民，有市井的潑皮無賴，有教坊的歌姬，有匠人，這些都是庶民。雖然也有值得學習的地方，但是如果論及高雅，我不得不說的還是那些士人，這些人所掌握的文化與生產(chǎn)方式是精細化的，是高一階層的，如果除卻階級論的荼毒，那些文化人的道德操守是值得研究的?！　」徘賻缀跏亲罟爬系膹棑軜菲?。在傳統(tǒng)文化中一直于我剛

4、才說的士人文化聯(lián)系在一起，我們?nèi)菀滓姷焦糯咳藫崆?，卻很少看到工匠撫琴，歌姬撫琴。古琴被列為“四藝”之首，是古代文人雅士的必習之技。同時，琴又與劍一起成為古代文人雅士所推崇的隨身之物，佩長劍弄蘭操寄托著他們對剛柔相濟、任俠儒雅完美人格的追求。古人心目中地位如此重要的古琴，對于選材也有特別的講究?！　h朝的桓譚在其著作《新論．琴道》中說：“昔神農(nóng)氏繼宓義而王天下，亦上觀法于天，下取法于地，近取諸身，遠取諸物，于是始削桐為琴，繩絲為弦，以通神明之德，合天地之和焉。”認為最早的古琴是神農(nóng)氏用梧桐制成的?！对娊?jīng)．庸風．定

5、之方中》云：“樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴?！薄！逗鬂h書》記載：“蔡邕泰山行，見焚桐，聞爆聲曰：‘此良木也’，取而為琴”，是為“焦尾”。王充《論衡》中說：“神家皇帝削梧為琴”?！洱R民要術》也提到：“梧桐山石間生者，為樂器則鳴?！边@都說明，古人是梧桐來制作古琴的。?除了梧桐木外，杉木也可以用來做琴?！冬樺居洝吩疲骸袄淄角俨槐亟酝坑诖箫L雪中獨往峨嵋，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過于桐?！闭f明唐代制琴大師雷威已經(jīng)開始用杉木制琴了。但對于雷威是用新鮮的杉木，還是“木性都盡”的，并沒交代清楚。又見其他文本記述雷威入峨眉山，

6、“聽其聲連綿悠遠者伐之為琴”。　　雷氏家族在唐代制琴是非常有名的，也是非常特別的。由于古琴面板需要滿足“松”、“透”，底板相對要“堅”，“實”，才能發(fā)妙音，才能陰陽調和，所以古人在選面板材的時候非常認真仔細，也有很多典故，一般而言都是選用古舊的桐木，但是雷氏蹊徑獨辟，選用杉木，而歷代評價勝于桐木琴，不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時，面板要選擇紋理順直的材質。此外木材近地則音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重?？捎脕眄角?，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面板，不過

7、木質硬的要用料薄一點，而木質松軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面，也有用桐　木。樟木接近鐵梨，色淡，發(fā)黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發(fā)黑，發(fā)暗。琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來越不易得，現(xiàn)在為節(jié)省時間琴材多用新木高溫處理來滿足松透的要求，然而這種新木材音質燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風干的木材則木紋完整，因此后者音色相對要更好。古琴的制作——選材及斫琴工具（一

8、）田雙琨??古時有人說好琴“輕如葉，重如鐵”，其實這種評價好琴的說法并不是全面的，琴的份量與選材有關，好琴的判斷還與其聲音、做工好壞密切相關?？芍^良材、良工必須兼?zhèn)?，才有可能出一張好琴。選　材　　古琴的制作，首先要從選材講起?！　」徘俚倪x料，講究：輕、松、脆、滑。輕字指木質要輕；松是指選用的木材要松透；脆是指選材要有脆性；滑則是指用料經(jīng)打磨后要光滑。這是對琴材的必然要求。