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1、淺談通俗歌曲的演唱方法 在中國(guó)，通俗歌曲領(lǐng)域存在著兩種觀點(diǎn)：一種認(rèn)為通俗歌曲的特點(diǎn)是自然，即有意識(shí)的發(fā)聲調(diào)節(jié)只會(huì)破壞這種語言的自然和純樸感情的直接表達(dá)，因而反對(duì)聲樂方法；另一種則認(rèn)為要唱好通俗歌曲就一定要學(xué)習(xí)美聲唱法，否則唱出來的歌曲就不會(huì)有聲質(zhì)。而我認(rèn)為這兩種觀點(diǎn)所圍繞的中心在于如何理解“方法”二字?！ ∠日f第一種觀點(diǎn)：學(xué)習(xí)方法就真的會(huì)損壞歌唱的自然行嗎?只有在兩種情況下可能產(chǎn)生：學(xué)習(xí)錯(cuò)誤的方法或者學(xué)習(xí)不適合通俗歌曲所需要的方法。如果演唱通俗歌曲根本不需要學(xué)習(xí)方法，那么為什么在演唱的實(shí)踐中，歌手唱出來的聲音效果有如此大的差異呢?為什么在遵循“自
2、然”這個(gè)原則的前提下，有的人唱出來的聲音富有“磁性”和“技巧”，而有的人卻沒有呢?也許有的人會(huì)反駁說：“演唱通俗歌曲的動(dòng)聽與否，主要是靠感覺，沙啞的音色照樣可以成為歌星?！钡拇_，演唱通俗歌曲的感覺比技巧更為重要。不過一個(gè)感覺相當(dāng)好的通俗歌手，如果音域特別窄，或者由于喉嚨緊，不會(huì)運(yùn)用氣息，想柔都柔不了，想表達(dá)力度的時(shí)候又力不從心，那么滿腔的柔情、激情就無法讓聽眾充分地“感覺”到。特別是在通俗歌曲蓬勃發(fā)展的今天，只有一個(gè)八度的歌曲已經(jīng)很少見了，個(gè)別沒有高音的歌手往往有相應(yīng)的低音來彌補(bǔ)，像徐小鳳、梅艷芳、蔡琴等就是如此，她們?cè)谟械鸵舻耐瑫r(shí)，又具有像杰德尼
3、·休斯頓那樣的高音的話，無疑地，她們的表現(xiàn)力會(huì)更強(qiáng)，成就會(huì)更大。杰德尼·休斯頓的音域如此的寬，難道能完全說是由于個(gè)人天賦嗎?誰都不能否認(rèn)她的演唱技巧和能力，這就是擁有一個(gè)好方法的體現(xiàn)。另外，這種觀點(diǎn)的真正意義就是為了用來釋放歌唱者的嗓子，挖掘歌唱者的潛能，使歌唱者能具有更大的表現(xiàn)力，使那些唱起來還不夠自然的歌手能在演唱時(shí)發(fā)揮得更“自然”。因此，一定要把“用自然聲區(qū)唱歌”和“唱出來的歌要讓人們聽起來自然”區(qū)分開來，具體地說，就是不要把說話的自然和唱歌的自然混淆在一起?！ ×硪环N觀點(diǎn)：認(rèn)為通俗歌曲本身沒有方法可言，所以提出要唱好流行歌曲，就一定要學(xué)好美
4、聲方法的建議。這種觀點(diǎn)的出發(fā)點(diǎn)是建立在這樣一個(gè)前提上的：只有美聲唱法才稱得上是方法，這顯然是對(duì)“方法”二字的曲解，的確，美聲唱法有著悠久的歷史傳統(tǒng)，有理論和各種生理的剖析，通俗歌曲則暫時(shí)還沒有，但這不能證明演唱通俗歌曲就沒有方法，任何歌唱藝術(shù)者隨它從昨天生成發(fā)展過來的歷史。“藍(lán)調(diào)”音樂從誕生到今天大概已有一個(gè)世紀(jì)之久了，它是美國(guó)今天搖滾樂部分鄉(xiāng)村音樂、爵士樂等許多流行音樂的鼻祖，然而今天已經(jīng)沒有人確切知道第一位“藍(lán)調(diào)”演唱家在什么年代，什么地方用吉他彈唱這些歌曲的，人們只知道，它誕生在當(dāng)年美國(guó)南方鄉(xiāng)下的黑人奴隸之中。“藍(lán)調(diào)”歌曲通常由一個(gè)人抱著吉他
5、邊彈邊唱，這種形式會(huì)使人馬上聯(lián)想起中世紀(jì)歐洲的“游唱歌手”自己編曲、自己彈唱，可以任意地在歌曲中加入花腔，變換花腔。這和美國(guó)今天的流行歌曲現(xiàn)象十分相似，在“游唱歌手”的時(shí)代關(guān)于歌唱方法的研究還沒有上升到理論階段，我們難道能說那個(gè)時(shí)代的“游唱歌手”都沒有方法嗎? 所以說，認(rèn)為通俗歌曲沒有方法的人大多是對(duì)流行歌曲缺乏了解所致。通俗歌曲有它自己的唱法要求，只是缺乏“有心人”對(duì)它進(jìn)行系統(tǒng)的分析和歸納?！ 〔徽摵畏N演唱藝術(shù)形式發(fā)展到一定階段都會(huì)牽涉到能力和技巧兩方面，也就自然出現(xiàn)“方法”問題。就以一向樸素自然著稱的美國(guó)歌曲來說，上世紀(jì)90年代起也開始結(jié)合“
6、布魯斯”和“軟搖滾”，在唱法上也開始注重修飾，不再像原來那樣“土氣”了。這種情況其實(shí)早在肯尼、羅志斯、桃李帕頓的唱法上就已經(jīng)有所體現(xiàn)了。因此我認(rèn)為：“自然”不等于不要方法，甚至可以說，對(duì)于很多歌唱愛好者來說，“自然”正是要靠方法才能得到的?！ 》椒ㄔ诿總€(gè)人身上體現(xiàn)的性質(zhì)會(huì)有很大不同，有些人不需要通過拜師學(xué)習(xí)，就能模仿各種歌星的聲音，甚至可以學(xué)得惟妙惟肖。女生較低突出的反映在真假聲斷裂上，男生則反映在高音上不去。對(duì)于前者來說，的確不一定要學(xué)什么方法，因?yàn)楦叨鹊哪７履芰σ惨馕吨?她)在運(yùn)用方法，盡管這種方法可能完全是不自覺的。對(duì)于后者來說方法往往決定
7、著他(她)們的歌唱命運(yùn)：方法之所以值得研究不正是因?yàn)樗氖姑褪亲寷]有高音的人有高音，使真假聲“打架”的人能不再打架，讓無力度的增加力度，使聲音僵硬的人富有彈性，以及能讓鋼不能柔或反過來的人做到剛?cè)岵⑴e嗎。所以說，從生理物理的角度來看待通俗歌曲的方法問題就能比較清楚地認(rèn)識(shí)它和理解它了?！ 「档靡惶岬氖窃谏鲜兰o(jì)四五十的爵士樂唱法中，幾乎是大多數(shù)人運(yùn)用真聲和邊緣振動(dòng)的唱法。大家所熟悉的“貓王”在演唱《LOVEMETENDEK》這首歌曲時(shí)，也能過得也是這種唱法。它的特點(diǎn)是：音色深沉寬厚而柔和典雅，“貓王”被稱為是劃時(shí)代的歌手，原因之一正是因?yàn)樗莆罩鴥?/p>
8、種唱法，在他剛勁有力的演唱時(shí)，他并不用深沉柔和的唱法，而使用了聲帶局部振動(dòng)的方法，這種唱法大大擴(kuò)展了歌手的音域和力度，它把
