資源描述：
《關(guān)于二十世紀(jì)前的美國戲劇現(xiàn)狀和發(fā)展分析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、關(guān)于二十世紀(jì)前的美國戲劇現(xiàn)狀和發(fā)展分析----戲劇論文-->關(guān)于二十世紀(jì)前的美國戲劇現(xiàn)狀和發(fā)展分析摘 要 美國戲劇的發(fā)展經(jīng)歷了漫長而痛苦的蛻變,代寫戲劇論文才有了二十世紀(jì)的輝煌。本文主要講述了美國戲劇在其黃金時期之前的極具代表性的人物形象和戲劇類型,以及戰(zhàn)爭等因素對美國戲劇發(fā)展所起的巨大推動作用,有助于人們對二十世紀(jì)前的美國戲劇能有一個更全面的了解。關(guān)鍵詞 戲劇舞臺表演如今,對戲劇感興趣的人越來越少,戲劇發(fā)展進(jìn)入了一個艱難的時期。人們不管在什么時候提及文學(xué),談得更多的都是小說、詩歌、散文等,總是有意無意地把戲劇忘在了
2、腦后。出現(xiàn)這一情況的原因很多,有導(dǎo)演、演員、舞臺設(shè)計(jì)等方面的因素,有觀眾整體對戲劇的認(rèn)知水平方面的原因,也與當(dāng)前人們對戲劇藝術(shù)的了解水平有關(guān)系。但是,也許最主要的原因還是一個劇本不是寫來讀的,而是寫來上演的。如果一個劇本不能上演,想讓它在歷史長河中長久地存在下去是非常困難的。同樣的,如果一個劇種不能適應(yīng)當(dāng)時的社會環(huán)境和人們的審美及娛樂需要,它的繼續(xù)發(fā)展也將變得非常困難。在媒體高度發(fā)達(dá)的今天,人們的娛樂方式在變,審美情趣在變,對戲劇的要求自然也在改變。在美國文學(xué)史上,人們可以羅列出一長串優(yōu)秀詩人、小說家和散文家的名字,
3、但同樣優(yōu)秀的劇作家的數(shù)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于前者。有人認(rèn)為美國戲劇的歷史非常短,甚至認(rèn)為真正的美國戲劇開始于1916年普羅文斯頓劇團(tuán)演出的尤金·奧尼爾(EugeneO’Nei,t1888-1953)的第一出戲《東航加的夫》(BoundEastforCardiff)。事實(shí)上,盡管二十世紀(jì)之前美國戲劇史上并沒有出現(xiàn)特別優(yōu)秀的劇作家,美國戲劇的歷史卻可以追溯到殖民主義時期。一、獨(dú)立戰(zhàn)爭前的美國戲劇部落舞蹈(tribaldance)是美國最早的戲劇表演形式。但是,嚴(yán)格地說,那種部落舞蹈并不是我們今天所說的真正意義上的戲劇,而只是戲劇的
4、萌芽。據(jù)記載,1665年8月27日上演的威廉·達(dá)比(athews)曾對北方佬這一形象在舞臺上的流行做出了巨大貢獻(xiàn)。他對這一人物形象有著濃厚的興趣,1822年至1823年的美國之行以后,他于1824年創(chuàng)作了《喬納森在英-->國》(JonathaninEngland)。這一劇作所帶來的巨大經(jīng)濟(jì)效益極大地鼓舞了美國的演員和劇作家們。十九世紀(jì)二十年代,北方佬這一人物成為了美國戲劇舞臺和文學(xué)領(lǐng)域里一個舉足輕重的形象,在隨后的四十多年里,許多演員都曾因北方佬這一人物形象而受益非淺。舞臺上的北方佬總是一些下層人物的形象,比如臨時工
5、,或者小商販等。他們的性格總是充滿了矛盾:一方面他們總是很狡猾,但另一方面他們又常常頭腦簡單。也許正是因?yàn)樗倪@一性格特征,使得他很快成為了十九世紀(jì)美國戲劇舞臺上出現(xiàn)頻率最高的人物之一。這一時期,關(guān)于北方佬這一形象有幾部典型的代表作:山繆·伍德伍斯(Samuelurdock)完成了他的作品《愛的勝利》(TheTriumphofLove)。這個劇作被搬上舞臺時開始有了黑人演員的身影。哈麗雅特·比徹·斯托(HarrietBeecherSto'sCabin)。盡管她一開始并不贊同把自己的小說改編成劇本,但該小說還是在出版五
6、個月后被搬上了舞臺。到同年秋天,在倫敦上演了至少八個版本的湯姆叔叔。威廉·威爾斯·布朗(cCloskey)的《穿越歐洲大陸》(AcrosstheContinent,1870),奧古斯丁·得里(AugustinDaly,1838-1899)的《地平線》(Horizon,1871),弗蘭克·麥可多(FrankMurdock,1834-1872)的《戴維·克洛克特》(DavyCrockett,1872)。劇作家們通過其作品讓人們更加了解和熟悉邊疆居民的生活。反映印第安人生活的戲劇在十九世紀(jì)四十年代前頗為流行。這類戲劇通常講
7、述的是白人貴族與出生高貴的印第安人之間的故事,所反映的情感主要于他們之間的血緣關(guān)系和相同或相似的生活背景。隨著城市的興起和工人階層觀眾的涌現(xiàn),戲劇舞臺上出現(xiàn)了另一重要的戲劇類型,滑稽模仿劇。約翰·布朗漢姆(JohnBrougham,1810-1880)是一名有著愛爾蘭血統(tǒng)的演員和劇作家,他對滑稽模仿劇的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他曾是一名英國演員,后來移居美國。1847年,他創(chuàng)作并演出了著名的滑稽模仿劇《最后的海員》(TheLastofthePllybus,1857)?；７聞〕浞掷昧嗣绹就恋乃夭?它不再是反映印第安
8、戲劇里那一類出生高貴的成員,而是把人物放到了艱難的環(huán)境里,他們得洗碗、收拾桌子,他們會喝得爛罪如泥?？偟恼f來,這類戲劇比印第安戲劇更能反映美國當(dāng)時的生活。六、推動美國戲劇發(fā)展的其他因素美國戲劇在十九世紀(jì)發(fā)展非常緩慢,猶如蹣跚學(xué)步的嬰兒。那一時期沒有出現(xiàn)如后來的尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯(TennesseearkTSaes,1834-1916)
