淺析柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征

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1、淺析柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征摘要：本文從柴可夫斯基藝術(shù)歌曲之音樂與大自然、音樂與性格、音樂與詩詞、音樂與鋼琴伴奏及演唱（奏）的特征來闡述柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征?！　￡P(guān)鍵詞：俄羅斯；柴可夫斯基；藝術(shù)歌曲；性格；鋼琴伴奏；演唱風(fēng)格　?。篔61：A：1004-2172（2010）03-0079-03　　　　柴可夫斯基一生中創(chuàng)作了大量的交響樂、歌劇、芭蕾舞音樂以及多種器樂作品，與這些相比，其藝術(shù)歌曲（романс)雖然數(shù)量不多，但卻是19世紀(jì)俄羅斯聲樂藝術(shù)作品中最杰出的代表之一，贏得了世界性的贊譽(yù)。柴可夫斯基藝術(shù)歌曲既不像德奧、法國藝術(shù)歌曲那樣嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，也區(qū)別于意大

2、利藝術(shù)歌曲寬廣、明朗的性格，在他一生中共創(chuàng)作130首藝術(shù)歌曲，作品飽含作曲家對祖國大自然、對俄羅斯人民的熱愛。他的藝術(shù)歌曲是憂郁、純樸、痛苦的心靈傾訴，猶如一首首抒情浪漫詩一般，抓住一個基本思想進(jìn)行發(fā)展，表達(dá)主人翁內(nèi)心復(fù)雜、細(xì)膩的變化。從他早期作品中（1869年），我們不難看出，作品受到德國浪漫藝術(shù)歌曲（特別是舒曼歌曲）的影響；但自1870年后便逐漸吸收了19世紀(jì)初期以來俄羅斯藝術(shù)歌曲的傳統(tǒng)，完成了屬于自己獨特的感傷風(fēng)格，以其特有的（悲愴)樂風(fēng)，將斯拉夫民族音樂風(fēng)格推向國際舞臺。他是一位重視旋律優(yōu)美，重視抒情性的音樂家，畢生都追求著能感動心靈深處的音樂。在他藝術(shù)歌曲音

3、樂中，反映在個性方面是柔和、哀傷、抒情的；而在民族方面流露出的則是粗野、激情和原始的純樸感，這都使其浪漫曲充滿多面戲劇的音樂風(fēng)格?！　　　∫?、音樂與大自然的結(jié)合　　　　在俄羅斯的音樂作品中，有一些是為表現(xiàn)大自然所喚起情感的作品，而柴可夫斯基與眾多作曲家在描寫俄羅斯大自然音樂的不同之處在于，他很少運用使人聯(lián)想到大自然具體形象的節(jié)奏和音調(diào)，如樹葉輕微的沙沙聲，小鳥的飛掠或啼鳴，而把重點放在表現(xiàn)日常生活中的情景上。如《早春》（тобылораннеювесной，1877年作，op38-2），用細(xì)致水彩般的音樂色彩描繪出主人翁的初戀和他的內(nèi)心世界及美好回憶，對大自然充滿了無

4、比的熱愛，是一副通過情緒描寫俄羅斯風(fēng)景的音畫；又如《祝福你，森林》（благословляюваслеса,1880年作，0p47-5),并沒有用聲音來具體形象地描繪美麗如畫的大自然，而是通過音樂展現(xiàn)出了他對祖國、對人民熱情洋溢的歌頌，強(qiáng)有力的表明意志，體現(xiàn)了人與自然必不可分的觀點，是一首具有宗教氣氛的歌曲。無論是描寫初戀的喜悅還是對人民的熱愛，他鮮明的音樂主題都始終貫穿全曲，讓音樂充滿了鮮活的生命力。本能地傾向于周圍日常生活中的旋律風(fēng)格，這種風(fēng)格可以稱之為民間歌曲在城市大眾抒情浪漫曲中的反映，他的音樂生動、自然，通過音樂和人物，我們又感受到了栩栩如生的自然風(fēng)光。從中

5、，我們可以看出民族音樂對他的影響，運用各種他聽到的民謠，并捕捉其精髓，然后又以極其自然的手法展現(xiàn)在藝術(shù)中。正如他自己給梅克夫人的信中寫道：“只有獨自一個人在令人喜愛的大自然的懷抱中，才能體驗到真正的幸福。即使是藝術(shù)，也不可能給人以大自然的賜予的那些狂喜的瞬間?！薄　　　《⒁魳放c性格　　　　眾所周知，柴可夫斯基性格的多面化一直都是心理學(xué)家深感興趣的話題。在他的性格中，消沉、憂郁、孤獨卻又喜歡外出旅游，喜歡讀文學(xué)作品，渴望愛情與友誼，時而熱情，時而憂郁，既有悲劇式的敘述又有戲劇化的奔放多情，而這些都是構(gòu)成他創(chuàng)作作品的重要組成部分。如《唐璜小夜曲》（серенададон

6、жуана,1877年作，op38-1),描繪了風(fēng)流貴族唐璜放蕩不羈、膽大妄為、輕浮好色的情調(diào)，表現(xiàn)出唐璜內(nèi)心交織著的色欲與殘酷。是一首華麗、熱烈又不失溫存的歌曲，具有明顯外向性格的特征；又如《不，唯獨他明白》（нет,толькотот,ктознал,1869年作，op6-6）這是一首早期藝術(shù)歌曲，雖然不是其最優(yōu)秀的作品，但成為了最受歡迎的歌曲之一，此曲充滿了憂郁痛苦的情緒，貫穿全曲的切分音伴奏，小調(diào)音響，構(gòu)成了嘆息聲的下行，更加強(qiáng)了此曲悲切憂愁的感覺；再如《我是田野里的小草》（яливполеданетравушкабыла,1880年作，op47-4),采用女

7、性命運為主題，是一首描寫姑娘的悲嘆之歌，作品中女性的對比和大自然中形象的比喻，生動地展示了違背了姑娘自身的意愿，被迫與不愛的人在一起的故事。三段采用通節(jié)歌的形式，各自形成高潮，充滿了痛苦與絕望。柴可夫斯基藝術(shù)歌曲中，常常以訴說內(nèi)心情感、歌唱純潔的愛情為主，通過各種形象，表達(dá)喜悅和悲傷，既有對幸福的追求又有其中的痛苦，面對邪惡毫無畏懼，勇往直前；而有時激烈，有時溫暖的性格都能從他的作品中自然流露出來，這種戲劇性和悲劇性既是他本人性格與命運的真實寫照，也是當(dāng)時時代背景與社會現(xiàn)實的體現(xiàn)。把自己對時代社會和內(nèi)心世界的種種矛盾沖突的深刻體驗通過藝術(shù)的提煉、加工