時(shí)代的懊惱與壓抑

時(shí)代的懊惱與壓抑

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時(shí)間:2018-10-28

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1、時(shí)代的懊惱與壓抑:丁玲早期小說創(chuàng)作中的女主人公給人帶來飄忽不定、難以捉摸的苦惱。丁玲當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心理說明了“時(shí)代的懊惱與壓抑”既是丁玲的創(chuàng)作心理,也是人物的心理。  關(guān)鍵詞:丁玲;懊惱;壓抑 ?。篒106:A:1673-1573(2012)04-0022-04  丁玲的早期創(chuàng)作給人帶來一種難以捉摸的苦惱。女主人公那種飄忽不定、有時(shí)神經(jīng)質(zhì)式的思想心理矛盾重重。像薇底(《一個(gè)女人和一個(gè)男人》)實(shí)在難以用確切詞語來對(duì)她加以界定,放蕩、貞潔、自尊似乎都具有。麗婀(《他走后》)更令人難以捉摸,在與戀人纏綿之際將他趕走,為了要回味,終

2、而懷疑自己是否真愛他。野草(《野草》)在與南俠約會(huì)中那種既渴望又排斥的矛盾心理以及莎菲與凌吉士的未了情(《莎菲女士的日記》),通通復(fù)雜??傊?,丁玲以她大膽的筆觸展現(xiàn)給人們的絕不是一個(gè)具有穩(wěn)定質(zhì)的世界。不像讀張愛玲作品,那種蒼涼感是如此透徹肌骨,我們同她共感味:女人……女人一輩子講的是男人,念的是男人,怨的是男人,永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)(《有女同車》)。讀丁玲作品,你會(huì)在和女主人公共鳴之余也不得不費(fèi)神地去捉摸。為什么丁玲筆下的女性呈現(xiàn)出的是這樣一種面貌呢?普魯斯特說:“一本書是另一個(gè)自我的產(chǎn)品。與我們表現(xiàn)在我們習(xí)慣中,在社會(huì)上,在我們?nèi)?/p>

3、陷中的我不相同,”“作家的自我僅僅表現(xiàn)在他書中。”[1]任何小說家盡管愿意或不愿意,都從他的生活中去汲取人物,而且所有的人物在很大程度上來自的內(nèi)省,來自于他對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。丁玲的早期創(chuàng)作便突出地呈現(xiàn)出這種特色。首先我們來梳理一下丁玲的心路歷程,因?yàn)橹挥腥绱耍覀儾拍苊髁藶槭裁此缙谧髌分械呐?,總是時(shí)刻處于自我分析中理性地壓抑自己的情感與欲念?! ∫弧 ∈崂矶×岬男穆窔v程,離不開她對(duì)自己創(chuàng)作生活和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。丁玲是這樣敘述她為什么寫小說的:“我那時(shí)為什么寫小說,我認(rèn)為是因?yàn)榧拍?,?duì)社會(huì)的不滿,自己生活無出路,有許多話需

4、要說出來,卻找不到人聽,很想做些事,又找不到機(jī)會(huì),于是便提起筆,代替自己給這社會(huì)一個(gè)分析。”[2](重點(diǎn)號(hào)為筆者所加)也就是說丁玲的創(chuàng)作目的是給社會(huì)一個(gè)分析。但囿于自身經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷,她首先便是認(rèn)識(shí)自己,進(jìn)而才能審視時(shí)代背景下的女性個(gè)體?!霸谖疫^去的小說中,主人公常常是女人,這自然是因?yàn)槲易约菏桥耍瑢?duì)于女人的弱點(diǎn),比較明了一點(diǎn)……”[3]這段自敘一方面證明丁玲的創(chuàng)作是由己而推及他人,另一方面則強(qiáng)調(diào)其創(chuàng)作關(guān)注的是女性的弱點(diǎn)?! ∧敲矗×崴J(rèn)識(shí)的女性的弱點(diǎn)是什么呢?  我們且看她在《野草》這篇作品中的一段敘述:  這天,她正

5、有著很大的懊惱,因?yàn)樗龑⑿≌f中一個(gè)有極冷靜理性的女人,寫得過分有熱烈的感情,而且?guī)Я艘粚拥膽n愁進(jìn)去,這不是她理想中的人物,然而這又是她最能理解的女人的短處……她不停地想著這懊惱事情,慢慢地她想到是女人太看重情感這個(gè)社會(huì)環(huán)境,又想到女人的可憐?! ∽鳛樽骷业囊安莅脨烙谂颂粗厍楦羞@一女人的最大弱點(diǎn)。這在丁玲是否如此呢?  我們知道,在丁玲一生中,王劍虹是她最親密的朋友。王劍虹的才氣,王劍虹的勇敢是丁玲所欽佩的。但王劍虹與瞿秋白的結(jié)合,王劍虹完全沉溺于個(gè)人情感天地不久身亡的事卻從心靈上深深地震撼了丁玲?!啊巳强?/p>

6、’。我既看不到劍虹——她的棺木已經(jīng)停放在四川會(huì)館;也見不到秋白,她去廣州參加什么會(huì)去了。難道是天殺了劍虹嗎?是誰奪去了她如花的生命?”[4]  丁玲需要思索。瞿秋白與劍虹真心相愛,秋白是一個(gè)我們常說的意義上的好人,但愛人去世,他卻去參加什么會(huì)去了!愛情是什么?女人又意味著什么?丁玲必須思索。女人看重情感最終將喪失自我,導(dǎo)致女性的悲劇。男人不能沒有事業(yè),女人如果只把幸福系于男人,終將自食苦果。因此丁玲懊惱于女性的不理智,她討厭女人的純情。這種意識(shí)我們可以在她的《風(fēng)雨中憶蕭紅》有所察覺:  蕭紅和我認(rèn)識(shí)的時(shí)候,是在一九三八年

7、春初。那時(shí)山西還很冷,很久生活在軍旅之中,習(xí)慣于粗獷的我,驟睹著她蒼白的臉,緊閉著的嘴唇,敏捷的動(dòng)作和神經(jīng)質(zhì)的笑聲,使我覺得特別,而喚起許多回憶,但她的說話是很自然而真率的。我很奇怪作為一個(gè)作家的她,為什么會(huì)那樣少于世故,大概女人都容易保有純潔和幻想,或者也就同時(shí)顯得稚嫩和軟弱的緣:丁玲早期小說創(chuàng)作中的女主人公給人帶來飄忽不定、難以捉摸的苦惱。丁玲當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心理說明了“時(shí)代的懊惱與壓抑”既是丁玲的創(chuàng)作心理,也是人物的心理?! £P(guān)鍵詞:丁玲;懊惱;壓抑  :I106:A:1673-1573(2012)04-0022-04 

8、 丁玲的早期創(chuàng)作給人帶來一種難以捉摸的苦惱。女主人公那種飄忽不定、有時(shí)神經(jīng)質(zhì)式的思想心理矛盾重重。像薇底(《一個(gè)女人和一個(gè)男人》)實(shí)在難以用確切詞語來對(duì)她加以界定,放蕩、貞潔、自尊似乎都具有。麗婀(《他走后》)更令人難以捉摸,在與戀人纏綿之際將他趕走,為了要回味,終而懷疑自己是否真愛他。野草(《野草》)在與南俠約會(huì)中

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