資源描述:
《“中國風(fēng)”流行歌曲中民族音樂元素的融合》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、“中國風(fēng)”流行歌曲中民族音樂元素的融合 關(guān)鍵詞:中國風(fēng)流行歌曲民族音樂元素 中國流行歌曲20世紀(jì)90年代末流行樂壇出現(xiàn)了多元化發(fā)展,各種形式不同、內(nèi)容迥異的歌曲以鋪天蓋地之勢席卷而來。一大批具有中國風(fēng)特色的歌曲出現(xiàn)在大家的耳中,涌動著一股濃得化不開的中華文化浪潮——中國風(fēng)流行歌曲,中國流行歌曲逐漸找到了屬于自己的風(fēng)格,“中國風(fēng)”正吹拂著流行樂壇?! ∫弧ⅰ爸袊L(fēng)”流行歌曲的特點 黃曉亮在《中國風(fēng)音樂史》中說道:“中國風(fēng)就是三古三新(古辭賦、古文化、古旋律和新唱法、新編曲、新概念)結(jié)合的中國獨特樂種
2、?!备柙~具有中國文化內(nèi)涵,使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍,歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合,產(chǎn)生含蓄、憂愁、優(yōu)雅、輕快等歌曲風(fēng)格。“中國風(fēng)”分“純粹中國風(fēng)”和“近中國風(fēng)”兩種?!凹兇庵袊L(fēng)”是滿足以上六大條件的歌曲;“近中國風(fēng)”是某些條件不能滿足而又很接近于“純粹中國風(fēng)”的歌曲?! ?.“中國風(fēng)”流行歌曲中古今相參的辭賦 古文化背景、文言文、古詩詞在以往哪些中國風(fēng)里得到很好的表現(xiàn)呢?看這首《東風(fēng)破》的詞“……我在門后假裝你人還沒走,舊地如重游月圓更寂寞……”我們發(fā)現(xiàn),由于閱讀習(xí)慣的改變,現(xiàn)代人寫出來的辭賦
3、,已經(jīng)古今參夾了,如“我在門后假裝你人還沒走”,若出于古人之手可能會變成:吾立門后憶,閨中人依依,但我們發(fā)現(xiàn)“我在門后假裝你人還沒走”,更能言簡意賅表達(dá)出立意矛盾。古今相參雜并不是一件壞事,我們繼承的是辭賦的意境,而不是語言習(xí)慣??傮w來說,中國風(fēng)對辭賦的要求,只有一個,那就是懷古的意境、古文風(fēng)情操?! ≈袊L(fēng)對辭賦的要求應(yīng)該是越高越好,古今參雜在某種程度上也是考慮了兩大原因;第一,市場需要的原因;第二,旋律的改變,讓詞沒有格式的規(guī)律,這個也是現(xiàn)代文參雜的客觀原因。但作為一種屬于中國的樂種,從音樂的角度說,我們要繼承
4、和延續(xù)蘇東坡、柳永等詞人在辭賦上的藝術(shù)精神追求。 2.“中國風(fēng)”流行歌曲中古文化的滲透 先來看看這段中國風(fēng)作品《蘇三說》。詞借用了古代典故,將《蘇三起解》的這段戲,展開描述了戲曲細(xì)節(jié),整曲將現(xiàn)代和古代作了細(xì)微的聯(lián)系,雖說這種聯(lián)系沒有太大的關(guān)聯(lián)性,但那些古今人物的情感,對真愛追求的執(zhí)著,相互間還是有聯(lián)系的,歌曲立意在此。加上歌手陶喆本人的歌唱技巧也很出色,內(nèi)斂而不張揚,很自然地將花腔帶出來,而不是刻意地用花腔去套歌曲?!短K三說》這首歌曲,在以前叫RB改唱,現(xiàn)在我們給它一個正名——中國風(fēng)。原因在于它和古文化的聯(lián)系,
5、詞巧妙的古今聯(lián)系,配上精彩絕倫的一段花腔,讓整首歌曲富有立體感?! ?.“中國風(fēng)”流行歌曲中古旋律的融入 有些“中國風(fēng)”流行歌曲,從中汲取了中國旋律的精髓。另外,我們驚人地發(fā)現(xiàn)戲曲中的長轉(zhuǎn)音與現(xiàn)代RB轉(zhuǎn)音唱法可以很好地融合。比如,王力宏演唱的《花田錯》,其中有經(jīng)典的一句:花田里犯了錯,請原諒我多情的打擾。大家印象都很深刻的是,“請”字繞了十幾個彎,一個字足足頂了很長時間,這些旋律的處理方法在以前的流行歌曲中是很少見的,如今結(jié)合RB轉(zhuǎn)音,中國戲曲旋律又有了新的市場。除此之外,古旋律還可以是中國民樂??梢哉f民樂是戲曲
6、之后的中國音樂?! ?.“中國風(fēng)”流行歌曲現(xiàn)代性的編曲 編曲體現(xiàn)出的“中國風(fēng)”流行歌曲的現(xiàn)代性,分為節(jié)奏和配器兩個方面?! ∈紫?,從“中國風(fēng)”流行歌曲的節(jié)奏上看,其流行的節(jié)奏,能夠把古老的旋律變得更加現(xiàn)代。最主要的節(jié)奏變化是現(xiàn)代節(jié)奏講究低音,而中國音樂“戲劇、民樂”歷來是沒有“低音”這個概念的,就算節(jié)奏樂器也是高音的“嘀嘀嗒嗒”聲。現(xiàn)在加入了低音的節(jié)奏點,讓歌曲顯得更加富有張力和融合性。新的節(jié)奏,新的低音點,算是中國流行歌曲的新包裝吧。其次,中國音樂應(yīng)該起源于中國樂器,一個娛樂性的說法是“有了好聽的樂器,人的聲音
7、才能從說話變成歌唱”。中國樂器種類繁多,單一樂器的使用技巧也博大精深,中國樂器都是一般作為主旋律運用,在旋律的編寫上要花更多的時間,要請老師錄制真樂器;中國樂器要用得精,要跟西方樂器融合在一起。如吉他、鋼琴、弦樂等,在中國風(fēng)作品里面是不排斥的,但是不能成為主角?! ?接第70頁) 那么,“中國風(fēng)”流行歌曲應(yīng)該以西方唱法的方向為主,還是往中國戲曲唱法方向發(fā)展呢?兩種方向都要走,最理想的狀態(tài)就是真的有人有能力和膽識到戲曲里學(xué)習(xí)和研究,然后把它包裝成新東西,甚至在“中國風(fēng)”上加西方韻味或者英語單詞,增加歌曲現(xiàn)代感、
8、國際化,但是這也有人說是崇洋的做法?;蛘咧袊司突剡^頭來,學(xué)習(xí)中國戲曲演唱的精華,讓中國這種民族的唱法成為世界的另一種新潮流?! ∪ⅰ爸袊L(fēng)”流行歌曲中新的概念 中國歷史5000多年,沉淀下來很多的經(jīng)典,“中國風(fēng)”流行歌曲的新概念,就是依附著中國的歷史文化發(fā)展的。劉再生在《論新音樂的歷史觀》中說:“傳統(tǒng)由發(fā)展而來,也要發(fā)展下去?!敝袊枨鋵嵍歼\