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《從戲劇化的新聞到新聞化的戲劇 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、從戲劇化的新聞到新聞化的戲劇摘要電視欄目劇興起已有數(shù)年，本文對(duì)其演變情況進(jìn)行了分析，也試圖在此基礎(chǔ)上探究其演變的內(nèi)在邏輯，并對(duì)它今后的可能走向做了預(yù)測(cè)?！ ￡P(guān)鍵詞欄目劇形態(tài)演變內(nèi)在邏輯 欄目短劇的興起是近年引人注目的電視現(xiàn)象。這樣一個(gè)介于電視欄目和電視劇之間，介于新聞與藝術(shù)之間，以真實(shí)自命卻以虛構(gòu)為本的節(jié)目形態(tài)，是如何發(fā)展和演變的？目前呈現(xiàn)的走向如何？受到哪些因素的影響？本文對(duì)此略作分析?！ ∫弧谀慷虅〉呐d起及形態(tài)演變 1.早期形態(tài)：戲劇化的新聞 電視欄目劇是一種雜揉了電視新聞、電視劇、情景喜劇等電視形式中的多種元素而形成的新的電視節(jié)目形態(tài)?！ ≡谶@類節(jié)目的早期
2、階段，故事的真實(shí)性受到極大的重視。這在湖南經(jīng)視《新聞故事會(huì)》中有明顯的體現(xiàn)。節(jié)目以模擬再現(xiàn)的方式講述一個(gè)真實(shí)的新聞事件，中間穿插的對(duì)事件原型的訪談，拍攝方式上有明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，如多用近鏡頭，不注重修飾。 這種“真實(shí)再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法具有極強(qiáng)的虛構(gòu)性和修飾性，它有助于以圖像的方式完整地展現(xiàn)真實(shí)拍攝幾乎不可能完成的敘事任務(wù)，使事件的真實(shí)性再現(xiàn)得到了細(xì)節(jié)上的補(bǔ)充和結(jié)構(gòu)上的自由安排，從而完成一個(gè)經(jīng)過極大修飾的新聞敘事文本?！ ∵@是早期的欄目劇形態(tài)，在結(jié)構(gòu)上，一般以主持人或記者講述＋故事模擬再現(xiàn)＋真人訪談＋現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道＋最后點(diǎn)評(píng)為基本形態(tài)，但除了前面兩個(gè)環(huán)節(jié)必需之外，其余環(huán)節(jié)可根據(jù)敘事的需要靈活
3、處理?？梢钥闯?，它在故事敘述的過程中摻雜了很多新聞元素。 2.第一次轉(zhuǎn)型：新聞化的戲劇 但這樣一種新聞戲劇化的節(jié)目形式近年發(fā)生了一個(gè)明顯的改變，就是逐漸淡化事件，突出故事。節(jié)目所講述的故事與真實(shí)事件不再具有對(duì)應(yīng)關(guān)系，原型被悄悄地從節(jié)目中剝離出去，每一個(gè)具體的故事，都可以被視為生活中的一種現(xiàn)實(shí)的人際關(guān)系或抽象觀念的演繹。這時(shí)候，故事與新聞事件已經(jīng)毫無關(guān)系，但真實(shí)性仍然是號(hào)令觀眾的不二法寶?？梢哉f，這是一個(gè)戲劇新聞化的形式?！ 缎侣劰适聲?huì)》的改版就是一個(gè)很好的例子。 2004年5月，《新聞故事會(huì)》改版為《故事會(huì)》，以“最耐看的單本電視劇”定位，在體裁上也重新進(jìn)行了定位：形式不是
4、新聞中的報(bào)告文學(xué)，而更接近文藝作品中的小小說和說唱本。節(jié)目去掉了原來節(jié)目中采訪人物原型等環(huán)節(jié)，事實(shí)上，這些故事已經(jīng)沒有原型，而是非常生活化的虛構(gòu)。聘請(qǐng)群眾演員、講述市井故事，“最貼近的故事+最本色的演員”，使它與傳統(tǒng)的戲劇審美拉開了足夠的距離?！ ∨c此相近，其它所謂“新聞演繹”的欄目劇也先后出現(xiàn)了這樣的變化?！鹅F都夜話》取消了現(xiàn)場(chǎng)記者的報(bào)道環(huán)節(jié)，從以前的紀(jì)實(shí)故事轉(zhuǎn)向白話說書加劇情演繹，雖然它仍然沒有忘記提醒觀眾“這是真人真事”?！ ≡跀⑹陆Y(jié)構(gòu)上，欄目短劇已經(jīng)取消了所有的新聞元素，一般有如下三種形式，它們各有其不同的敘事效用： 第一種形式：“主持人引入+完整劇情+主持人點(diǎn)評(píng)”（《故
5、事會(huì)》）。這一種結(jié)構(gòu)可以用來設(shè)置懸念，引起收視興趣，同時(shí)對(duì)劇情進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，以一種符合大眾價(jià)值觀念的道德評(píng)價(jià)賦予故事一種引導(dǎo)性的意義，它可以對(duì)故事的負(fù)面影響起到一種修復(fù)的作用，同時(shí)也可以引起一般觀眾的情感共鳴?！ 〉诙N形式：“完整短劇”（《欲望都市》）。這種結(jié)構(gòu)只在節(jié)目中講述一個(gè)完整的故事，可以保證觀眾收視的連續(xù)性，敘事上結(jié)構(gòu)上一般以隱身的敘述人（即畫外配音）來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，或進(jìn)行故事解釋，他也可以做與第一種結(jié)構(gòu)類似的總結(jié)點(diǎn)評(píng)。這是它與電視劇最大的區(qū)別。 第三種形式：“短劇分割+主持人侃談”（《東方夜譚》、改版前的《欲望都市》）。這一種結(jié)構(gòu)可以帶來多重效果：它可以以劇說事，以一個(gè)故事來
6、作為案例，供主持人對(duì)某種現(xiàn)象作談話分析，也可以僅把侃談當(dāng)作點(diǎn)綴，增強(qiáng)劇情的喜劇色彩，營(yíng)造一種輕松活潑的收視氛圍。 欄目劇的第一次轉(zhuǎn)型已經(jīng)完成，當(dāng)前，這樣一種依賴虛構(gòu)的腳本聘請(qǐng)演員進(jìn)行演繹的基本方式是是欄目劇最主要的節(jié)目形態(tài)。 二、欄目劇形態(tài)演變的內(nèi)在邏輯 欄目短劇的出現(xiàn)和形態(tài)演變，有其內(nèi)在原因，筆者覺得以下因素在促使欄目短劇形態(tài)發(fā)展和創(chuàng)新上具有突出的影響?！ ?.效益為本 從電視業(yè)的經(jīng)營(yíng)角度看，他們總是在追求以最小的投入贏得最大的效益，那些制作成本低收視效果好的節(jié)目形式，總是最受電視臺(tái)歡迎的。情景喜劇就為欄目劇提供了有益的借鑒?！ ?jù)了解，大多數(shù)欄目劇在制作成本在每
7、期3000元以內(nèi)。一般在用工與付酬方面非常靈活。如對(duì)欄目相對(duì)固定的攝制人員，采用每月支付固定工資的形式外聘；而對(duì)于編劇，欄目組則采用了松散型的結(jié)合方式，按次支付稿費(fèi)，從而有效地控制了人員成本。劇中的群眾演員，普遍采取從市民中征集或工作人員反串的方式，給付的報(bào)酬一般都很低，甚至是無報(bào)酬出演?！ 『苯?jīng)視總監(jiān)趙征的話很有代表性：“打品牌最講性價(jià)比，電視劇是‘罐裝節(jié)目’，難打品牌，各地影響力各不相同，創(chuàng)收主渠道越來越?jīng)]譜，它的投入產(chǎn)出比從1∶7到1∶4、1∶3一路下滑，電視
