曹植對中國詩史的獨特貢獻

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1、曹植對中國詩史的獨特貢獻  論文關(guān)鍵詞:曹植中國詩史骨氣奇高辭采華茂  論文摘要:中國詩史二源合一流的嬗變大勢,文質(zhì)彬彬、情文并茂,追求壯美的美學定位,以抒情為本的文化品格,以五言詩為主的詩體形式,皆由曹植垂范并師法千秋。曹植一代詩宗的詩史地位,是由曹植的四大貢獻奠定的?! 〗ò苍姼枋侵袊姼璋l(fā)展史上一座光輝的里程碑。這座里程碑,以三曹七子為代表,然鄴中諸子,陳王最高(皎然《詩式》),后世言建安詩,也莫不首標曹植。然曹植詩歌的里程碑意義何在?他究竟對中國詩歌有何獨特貢獻?本文擬從四個方面略抒己見。

2、  曹植詩隱括《風》、《雅》,組織《莊》、《騷》,得《漢樂府》精髓,法《十九首》意象,繼往開來,初步確立中國詩歌二源合一流的嬗變大勢。  曹植對中國詩史的獨特貢獻  論文關(guān)鍵詞:曹植中國詩史骨氣奇高辭采華茂  論文摘要:中國詩史二源合一流的嬗變大勢,文質(zhì)彬彬、情文并茂,追求壯美的美學定位,以抒情為本的文化品格,以五言詩為主的詩體形式,皆由曹植垂范并師法千秋。曹植一代詩宗的詩史地位,是由曹植的四大貢獻奠定的?! 〗ò苍姼枋侵袊姼璋l(fā)展史上一座光輝的里程碑。這座里程碑,以三曹七子為代表,然鄴中諸子,陳

3、王最高(皎然《詩式》),后世言建安詩,也莫不首標曹植。然曹植詩歌的里程碑意義何在?他究竟對中國詩歌有何獨特貢獻?本文擬從四個方面略抒己見?! 〔苤苍婋[括《風》、《雅》,組織《莊》、《騷》,得《漢樂府》精髓,法《十九首》意象,繼往開來,初步確立中國詩歌二源合一流的嬗變大勢?! ≈袊姼璋l(fā)展,明顯地呈現(xiàn)出二源合一流的大勢走向。二源即以《詩經(jīng)》為代表的北方詩學體系,以《楚辭》、《莊子》為代表的南方詩學體系。建安詩歌一代繁盛,正是得《風》、《雅》、《騷》人之氣骨,二源交匯,南北合流,儒道合一的產(chǎn)物。唐代詩

4、歌革新運動,標榜漢魏風骨,正是要恢復(fù)或再次確認這個大勢走向。然建安詩人真正融二源于一流,遠繼《風》、《雅》、《莊》、《騷》,近承《漢樂府》與《十九首》,下開盛唐李白、杜甫諸人,得首推曹植。曹操詩21首,全為樂府詩,內(nèi)容上槁目時艱,腸斷民瘼,藝術(shù)上古直悲涼,通脫自然,顯然繼承了漢樂府感于哀樂,緣事而發(fā)的傳統(tǒng)和剛健質(zhì)樸的風格。曹操長于四言詩,似有《詩經(jīng)》遺風,然許學夷的《詩源辨體》卷四謂其正是樂府之體,不當于《風》、《雅》求之。吳喬的《圍爐詩話》卷二也謂曹操四言詩不受束於《三百篇》句法。曹操的雜言詩,

5、包括一些游仙詩,也似有《莊》、《騷》韻味,但主要還是源于漢樂府的雜言體和游仙詩。所以沈德潛《古詩源》卷五稱孟德詩猶是漢音。曹丕詩一半以上為樂府,并且樂府酷是本色(胡應(yīng)麟《詩藪內(nèi)編》卷二);曹丕工于言情,大量抒寫游子思婦的離愁別怨,這也顯然源出于《十九首》(陳祚明《采菽堂古詩選》卷五);王粲為七子之冠冕,相比之下,他受漢樂府和《十九首》的影響較小一些,王粲存詩20首,樂府詩僅有5首,其詩從思想內(nèi)容和藝術(shù)風格,皆與《十九首》相差較遠;王粲詩更多地受到詩、騷的影響,這正如陳祚明《采菽堂古詩選》卷七所說,

6、王粲詩乃小雅、變風之余,劉熙載《藝概》卷二也謂王仲宣詩出于騷,其余六子存詩太少,不足論。而曹植乃風、雅之苗裔(潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷一),曹植自己也以有應(yīng)風雅相標榜(《與楊德祖書》),讀曹植《送應(yīng)氏》、《泰山梁甫行》、《情詩》、《門有萬里客行》等,這一點,不言而自明;同時,曹植《飛龍篇》、《遠游篇》等游仙詩,與《楚辭》同意(郭茂倩《樂府詩集》卷64),《雜詩》六首,原本于《離騷》(吳淇《六朝選詩定論》卷五),所以劉熙載《藝概》卷二也謂曹子建詩出于騷;并且,曹植詩也多樂府,參其樂府,皆漢氏之韻(胡應(yīng)

7、麟《詩藪內(nèi)編》卷二);《南國有佳人》等游子思婦詩,全法《十九首》意象(同上)。因此,吳淇《六朝選詩定論》卷五謂子建之詩,隱括《風》、(儺》,組織屈、宋,洵為一代宗匠,高踞諸子之上。然不能不推子建為極者,蓋有得于詩家之正派的宗也。將曹植作為《風》、《雅》、《楚辭》的正宗傳人來推崇。丁晏《陳思王詩鈔原序》也謂詩自《三百篇》、《十九首》以來,漢以后正軌顓門,首推子建,洵詩人之冠冕,樂府之津源也。也將曹植作為詩家正軌顓門,作為上承《詩經(jīng)》,下開陶潛、李白、杜甫的詩家正宗來標榜。代寫論文  建安詩歌,正處于

8、承上啟下,二源合一流的歷史交匯處,三曹七子皆為此作出了自己的貢獻,然真正以詩歌實績確立這個嬗變大勢者,當首推曹植。  袁行霈主編的《中國文學史》說得好:曹植詩,既體現(xiàn)了《詩經(jīng)》哀而不傷的莊雅,又蘊含著《楚辭》窈窕邃的奇譎;既繼承了漢樂府反映現(xiàn)實的筆力,又保留了《古詩十九首》溫麗悲慘遠的情調(diào)。這一切都通過他凝聚在五言詩的制作上,形成了他自己的風格,這是一個時代的事業(yè),卻通過了曹植才獲得完成。曹植詩骨氣奇高,詞采華茂(鐘嶸《詩品》卷上),初步確立中國詩歌壯美的美學定位和文質(zhì)彬彬、情文并

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