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《論硬筆書法臨習(xí)古碑、帖的必要性》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、論硬筆書法臨習(xí)古碑、帖的必要性硬筆書法發(fā)展到今天，早已無可爭議的被舉世公認(rèn)為藝術(shù)——書法藝術(shù)，那么它和毛筆書法的結(jié)合，也早已成為勢在必然的。既如此，硬筆書法的碑、帖學(xué)也就自然的應(yīng)運(yùn)而生。這是擺在每一個(gè)硬筆書法家、硬筆書法愛好者面前的首要問題和歷史問題使命。筆者多年研習(xí)毛筆書法并從事書法教育工作，早在多年前開始練鋼筆字時(shí)，對鋼筆字能否上升為書法藝術(shù)也持過懷疑態(tài)度，認(rèn)為它沒有更大的可塑性，不可以同毛筆書法并行相提。后經(jīng)偶然的用心于硬筆臨古碑，便驚奇的發(fā)現(xiàn)：小小的鋼筆竟也能毫不遜色的寫出古樸的碑字來，用于臨毛筆古帖則更不在話下了。由此悟得鋼筆書法不但也是書法藝術(shù)，而且有著廣闊的前景，而這前景
2、又在于向毛筆書法古碑、古帖中擷取大量的豐盛的養(yǎng)份。出于這個(gè)感受，筆者不但自己漸漸的迷戀硬筆書法，而且還向同仁及自己所在的師范學(xué)生大力的倡導(dǎo)、并推行硬筆書法臨古帖“取法乎上”的教學(xué)方案，漸漸收到良好的效果。實(shí)踐證明硬筆書法只有這樣才能“如魚得水”。否則，硬筆書法僅僅單純的以當(dāng)初的鋼筆字實(shí)用性字獨(dú)行天下，缺少藝術(shù)含量，就勢必成為無源之水、無本之木。這些字帖早期流行于市面，其面目可謂“前后平直，上下方正，狀如算子”但能說“此不是書，但得其點(diǎn)畫耳”。這類字帖是處于一種狹隘之中（不是人們不能接受碑的古拙，而是缺少寫碑精美的人）。因?yàn)轭愃频摹梆^格體”缺少對古碑、帖的師承，自然也就單調(diào)、乏味，不能稱
3、之為書法藝術(shù)，但這類字帖也有它的優(yōu)勢，至少很見功力的，作為一般的練字之用，或者說雅俗共賞吧。當(dāng)前，相當(dāng)一部分書法愛好者在自覺或在老師的引導(dǎo)下將硬筆書法向毛筆書法的古碑、古帖中浸潤、滲透，這是一個(gè)方興未艾的可喜局面，但看硬筆的一些報(bào)刊、報(bào)紙、專集中，感覺到還不夠力度，還不能充分的顯露硬筆書法的師承，繼而師承再創(chuàng)新這樣的既有古法底蘊(yùn)，又兼或帶有自己面目的好作品。當(dāng)然，硬筆書法尚處在向古碑、古帖的過度階段，還須要硬筆書法的同仁志士勤更不綴、協(xié)同努力，才能加快使硬筆從理論到實(shí)踐的體系逐步走向成熟、走向完善。那么這可貴的一步就是向傳統(tǒng)的毛筆書法的碑帖中伸手。初學(xué)者或硬筆書法水平不高的愛好者，直接
4、臨古碑、帖不易入手，尤其是許多古代碑版由于年代久遠(yuǎn)，石碑經(jīng)過風(fēng)化、剝蝕、字跡不易辨別，所以這就需要有高水平的硬筆書法家出版發(fā)行更多的硬筆臨古帖的字帖，以彌補(bǔ)因直接臨習(xí)困難的不足。而且古碑、帖的字較大（除小楷），直接縮小也有難度，所以，經(jīng)過，硬筆臨過的字帖應(yīng)當(dāng)是形神兼?zhèn)?、高質(zhì)量的，筆者就試圖進(jìn)行這樣的硬筆教學(xué)導(dǎo)向，并獲得一定的效果。我們深知，臨帖是學(xué)書法的不二法門，硬筆書法也是不例外的。好在硬筆書壇上的一些硬筆高手同時(shí)又是一些優(yōu)秀的毛筆書法家，對碑、帖的臨寫駕輕就熟，具有較深的體會(huì)和造詣，這也是硬筆書法之所以在短時(shí)間內(nèi)提高發(fā)展迅速的得天獨(dú)厚的巨大優(yōu)勢。如何進(jìn)行硬筆書法臨古帖不妨談一點(diǎn)個(gè)人
5、淺見：1、硬筆，一般首當(dāng)其沖所指的是鋼筆，我們就以鋼筆書寫為例，鋼筆的應(yīng)用與毛筆相比較之下在于一個(gè)“小”字，小必然在使用時(shí)特別注重一個(gè)“巧”，巧在于書者特別注重心細(xì)，然后才能通過技巧的運(yùn)用感知道硬筆筆尖的靈活變化和“筆法”的體現(xiàn)。硬筆的筆法與毛筆相比較，除明顯的起筆時(shí)用的藏鋒、逆鋒和濃、淡、干、枯等墨色的變化以外，其它的如提、按、轉(zhuǎn)、折、輕、重、疾、澀、駐、過等筆法一應(yīng)俱全，所以硬筆是完全可以駕御臨碑帖應(yīng)有條件。2、臨習(xí)傳統(tǒng)的碑帖，兩者之間是有區(qū)別的，一般來說，臨習(xí)真正意義上的墨跡是臨帖，墨跡載體的紙張或帛與現(xiàn)在鋼筆書寫載體大抵相一致的，故而用鋼筆臨古帖比較直接便當(dāng)。這里著重強(qiáng)調(diào)一下鋼
6、筆臨古碑似乎有更值得注意的問題，因?yàn)殇摴P的書寫特性與寫碑有一定的差異，一般鋼筆墨水的書寫習(xí)慣重在流暢，而寫碑重在于表現(xiàn)質(zhì)感，那么鋼筆是否就不能寫碑了那？既然鋼筆的筆法與毛筆筆法有很多的共性，鋼筆也一定能將碑的質(zhì)感寫出來，同樣也能寫出好的作品。但它要求書寫者對鋼筆的輕重技巧的細(xì)微程度要有很好的掌握，并在臨寫的過程，充分的感受到碑的硬朗與質(zhì)樸的美感，所謂“運(yùn)用之妙，存乎一心”切不可把碑的蒼樸理解成剝蝕或抖筆，即便面對風(fēng)化、剝蝕的字跡也要“透過刀鋒看筆鋒”。3、硬筆臨碑帖，在臨習(xí)的選擇上與學(xué)習(xí)毛筆書法學(xué)習(xí)路徑?jīng)]有多大區(qū)別，寫帖仍然可以從正楷入手繼而行楷、行書草書等，寫碑則建議也從比較規(guī)范、秀
7、逸的如魏碑《元倪墓志》、《刁尊墓志》、《石夫人墓志》；隸書則不妨從《曹全碑》、《禮器碑》、《朝侯小子殘石》繼而不妨再向結(jié)構(gòu)奇崛的方向發(fā)展。臨古碑帖也同樣要求在一個(gè)“象”字上用功，要力求形神兼?zhèn)?，因?yàn)槲覀冇糜补P臨古帖的目的不在于走形式，而在于向古人優(yōu)秀、典范的法帖中汲取營養(yǎng)，使硬筆書法的藝術(shù)含量越來越高，路子也越來越寬，所以孫虔禮叮嚀的“察之者尚精，擬之者貴似”仍然是學(xué)習(xí)硬筆書法的至真道理。4、無論學(xué)毛筆書法還是學(xué)硬筆書法，往往都注重對字的書寫和
