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1、古代文學(xué)筆記試論孟郊詩(shī)的苦吟風(fēng)格特征。孟郊作詩(shī)尚奇峭，出自苦吟。在中唐大批寒士困頓失意的廣闊社會(huì)背景下，孟郊成為中唐苦吟詩(shī)人的代表。一．詩(shī)中頗多患難感、憂郁感，以及人生悲劇與絕望心里交織成的幻滅感。如《嘆命》二．重主觀感受，能妙造幽微，變熟為生，化險(xiǎn)為夷。慣用白描手法，形象化的比擬和苦吟出來的精警字句，夸張的突出描寫對(duì)象。如《寒地百姓吟》。三．突破溫柔敦厚的詩(shī)教傳統(tǒng)，光大自屈原以來發(fā)憤以抒情的精神，時(shí)間了不平之鳴的創(chuàng)作理論。試論李賀詩(shī)歌的藝術(shù)特征。中唐詩(shī)人李賀是一個(gè)苦吟是人，他的詩(shī)歌成為“長(zhǎng)吉體”，主要藝術(shù)特色有：一．在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具獨(dú)創(chuàng)性。如《夢(mèng)天》詩(shī)的前半部
2、分寫瑰麗的月宮仙境景色，撲朔迷離，后半部分突然轉(zhuǎn)而俯覽人世的滄桑，構(gòu)思甚為奇特，想象力驚人。二．詩(shī)歌的一向非同尋常，善于運(yùn)用神話和怪誕、華美的詞匯，別出心裁創(chuàng)造出異想天開、從未有過的意象。強(qiáng)烈的主觀色彩常表現(xiàn)為意象復(fù)合的“通感”，如《李憑箜篌引》。鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩，是李賀詩(shī)歌最突出的特點(diǎn)之一。三．“冷艷怪麗”的風(fēng)格特色。他的詩(shī)歌是冷、艷、奇、險(xiǎn)自成一家，喜用“啼”“泣”“腥”、“冷”之類的字眼，組成一幅幅冷艷的圖畫，表現(xiàn)出一種悲哀的美。字詞上濃妝重墨，如《雁門太守行》，他的詩(shī)歌都在修辭設(shè)色上，千錘百煉而成的詩(shī)句和奇詭用語(yǔ)，美化了他的苦悶和悲觀消極的情緒
3、，使詩(shī)歌帶有濃重的傷感冷艷的風(fēng)格。四．唯美傾向。他的詩(shī)苦悶的象征，其直觀幻想和描寫，在藝術(shù)修辭技巧上達(dá)到了很高的境界。試論柳宗元詩(shī)歌的主要內(nèi)容。中唐著名詩(shī)人柳宗元，字子厚。一．他的詩(shī)僅存一百余首，大部分作于貶官永州、柳州時(shí)期。其詩(shī)歌內(nèi)容主要是書寫謫貶的抑郁悲傷和思鄉(xiāng)之情。如《登柳州城樓》難以排遣的愁思充塞于天地山海間。二．在貶謫期間所寫的山水田園詩(shī)，主要寫自己試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈，消除現(xiàn)實(shí)的困擾為內(nèi)容。如《江雪》（“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”）《漁翁》，營(yíng)造出地老天荒的空曠孤寂境界，意境冷峭清遠(yuǎn)。試論劉禹錫，柳宗元被貶謫后創(chuàng)作的詩(shī)有何不同之處。一．題材不同
4、。1．劉禹錫的大半生是在貶謫中度過的，在貶謫期間創(chuàng)作了詠史詩(shī)，分量不大，卻藝術(shù)精湛思想深刻。他的詠史詩(shī)多為登臨歷史遺跡的懷古之作，借古喻今。采用五七言律絕的形式，含有精辟的議論和卓識(shí)。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風(fēng)景中，融入了現(xiàn)實(shí)的憂患意識(shí)。是他被貶逐二十三年間，受民風(fēng)淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創(chuàng)作了獨(dú)具特色的作品，民歌體竹枝詞和楊枝詞。2．柳宗元在貶謫期間以寫山水田園詩(shī)見長(zhǎng)。作者再次遭貶后為從悲憤中解脫出來，他幻想像陶淵明一樣歸隱田園，寫了一些山水田園詩(shī)，試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈，如《江雪》，《漁翁》二．藝術(shù)特色不同1．劉禹錫的詩(shī)歌總的特色比較明快，
5、民歌體詩(shī)新鮮活潑、格調(diào)明快，具有濃厚的地方色彩。近體則寫的含蓄精煉，風(fēng)格剛健爽朗，具有積極向上的精神。如《竹枝詞二首》“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”。1．柳宗元的詩(shī)歌創(chuàng)作了空曠孤寂的境界，意境冷峭清遠(yuǎn)。如“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅?！彼囆g(shù)上寫的精刻孤峭。第七章，李商隱于晚唐詩(shī)歌名詞解釋：無(wú)題詩(shī)。一．李商隱用無(wú)題為名的愛情詩(shī)，稱無(wú)題詩(shī)。無(wú)題詩(shī)具有“朦朧”的特點(diǎn)，旨意隱秘。二．無(wú)題詩(shī)的范圍，一般認(rèn)為是作者抒寫不愿明言的生活遭遇或思想感情的詩(shī)篇。包括以《無(wú)題》為題的十五首，和以句首二字為題“準(zhǔn)無(wú)題”近三十首。主要包括兩種，即寄托說和愛情說。1．無(wú)題詩(shī)多數(shù)與愛情有關(guān)，有的
6、寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無(wú)。抒寫的是交織著希望和失望的悲劇性愛情和愛情心理。一些無(wú)題詩(shī)，在愛情篇章中融入對(duì)社會(huì)人生的清涼體驗(yàn)、和那種恍惚不定，總是有所失的情感，如《無(wú)題二首》“鳳尾香羅薄幾重”寫青年女子與對(duì)方邂逅，渴望相見而不得的心情，可能寄寓了作者落拓不遇的感傷。2．善于運(yùn)用比興象征手法寫愛情生活中的種種感受，十分注意比興本身形象的鮮明，生動(dòng)，完整，力求其既富于生活感受，又具有啟發(fā)性，創(chuàng)造出交織著希望與失望、令人目眩神迷的帶有感傷情調(diào)的情詩(shī)之美。如《無(wú)題詩(shī)二首》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”兩心相應(yīng)一點(diǎn)通，但徒留羨慕不已的回憶而已，非常的失意悵惘?！稛o(wú)題》“相見時(shí)難別亦
7、難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，傷別復(fù)傷春明知?jiǎng)e后會(huì)和無(wú)望，仍癡心不改，這種執(zhí)著于苦戀的怨曠之情，已近于愛情絕唱。試論李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。李商隱是唐詩(shī)發(fā)展到晚期最有成就的詩(shī)人，以其獨(dú)具特色的美輪美奐詩(shī)歌登上了整個(gè)晚唐詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)最高峰。一．他對(duì)于愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩(shī)歌上的新風(fēng)格，新境界。他的詩(shī)成就最高的是近體詩(shī)，尤其是七律，七絕。如果說杜甫詩(shī)唐代七言律詩(shī)發(fā)展史上的第一座里程碑，那么李商隱則為第二座里程碑。他繼承了杜甫的沉郁頓挫，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。1．寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感。2．愛用冷僻的典
