不“飾”之“飾”

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1、不“飾”之“飾”不“飾”之“飾”是現(xiàn)代設(shè)計理念發(fā)展的一種新形態(tài)，它不是簡單地摒棄裝飾性設(shè)計語言，而是在設(shè)計實踐中使裝飾結(jié)構(gòu)化、功能化，最終達到簡潔大方、精致理性又不失生動豐富的效果，這是現(xiàn)代建筑設(shè)計中更具時代意義的一種設(shè)計理念。關(guān)鍵詞：裝飾;結(jié)構(gòu);簡潔當代的設(shè)計，已不僅僅是對某一位大師的頂禮膜拜或?qū)δ撤N特定的設(shè)計風(fēng)格的刻意追逐了，逐漸顯示出的是設(shè)計師的獨特個性，以及他們各自形成的獨有的審美品位。在設(shè)計的同時，結(jié)合客體的具體需要體現(xiàn)出相得益彰的視覺語言。不“飾”之“飾”是現(xiàn)代設(shè)計理念發(fā)展的一種新形態(tài)，這不是說裝

2、飾在現(xiàn)代設(shè)計中不被需要了，相反的，在設(shè)計實踐中以更“自然”的方式使之結(jié)構(gòu)化、功能化，將是體現(xiàn)現(xiàn)代建筑、設(shè)計等實用藝術(shù)的一種更具時代意義的裝飾形式。這種非裝飾的極端方式，是在考慮結(jié)構(gòu)和功能需要的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種“自然”的裝飾手法，不再是圖案的描繪或物品的簡單擺放，其最終要達到簡潔大方、精致理性而又不失生動豐富的效果，既對空間進行縝密設(shè)計又使人感到一種不經(jīng)意而為之的存在。當然，這種簡約不是簡陋、單調(diào)，而是提煉萬象后的簡潔、絢爛之后的平淡真實，大音希聲、大象無形，看似設(shè)計不存在，實則卻無處不在。一、設(shè)計與裝飾設(shè)計是

3、把一種規(guī)劃、設(shè)想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。隨著時代的發(fā)展，從“形式追隨功能”到“形式追隨需求”，最后到“人、社會、自然的和諧發(fā)展”，設(shè)計觀念也一直在發(fā)生變化，最終是為創(chuàng)造一種使人賞心悅目的生活環(huán)境。人是設(shè)計的根本和出發(fā)點，因此設(shè)計一定要使人有更好的生活而不是異化。然而，現(xiàn)代設(shè)計卻并不簡單的等同于裝飾，設(shè)計應(yīng)該反映出不同性質(zhì)的空間，不同的空間則應(yīng)該有不同的裝飾語言來表達。裝飾是一種對生活用品或生活環(huán)境進行藝術(shù)加工的手法，它必須充分考慮被裝飾對象的使用功能和結(jié)構(gòu)特征，與所裝飾的客體有機地

4、結(jié)合，成為統(tǒng)一、和諧的整體，以便豐富藝術(shù)形象，擴大藝術(shù)表現(xiàn)力，加強審美效果，并提高其功能、經(jīng)濟價值和社會效益。完美的裝飾應(yīng)與客體的功能緊密結(jié)合，適應(yīng)制作工藝，發(fā)揮物質(zhì)材料的性能，省工省料，并具有良好的藝術(shù)效果。19世紀上半葉歐洲的設(shè)計改革理論，英國建筑師帕金（Augustusargin:0cm0cm0pt;mso-line-height-rule:exactly;"align="left">二、不“飾”之“飾”的設(shè)計理念1.不“飾”之中的純粹.對于建筑設(shè)計而言，裝飾不是在建筑結(jié)構(gòu)上的簡單堆砌和覆蓋，而是對建筑

5、結(jié)構(gòu)的表達與演繹，是依附建筑結(jié)構(gòu)的一種存在。裝飾設(shè)計作為體現(xiàn)建筑功能性的一個主要方面，每一項裝飾的設(shè)計或者每一件用來裝飾的物品都是為其功能服務(wù)的，并在同時達到一種簡潔、系統(tǒng)的效果。無論是哪一個環(huán)節(jié)的設(shè)計，首先是為滿足建筑的功能需要，以此為前提，其次才是在風(fēng)格上脫離繁縟復(fù)雜、實現(xiàn)簡單得體的審美和文化功用。為達到不“飾”之“飾”的效果，尤其是在以辦公為目的的公共建筑物上，其所需要的裝飾語言少之甚少，簡潔與效率就是最基本的要求。因此，在裝修上要盡量回避二級語言【2】，要全部依附于原有建筑，盡量體現(xiàn)建筑本身的美。而設(shè)

6、計的心態(tài)則應(yīng)該是由復(fù)雜做到簡單再到復(fù)雜。既然是采取一種簡潔化的語言，就必須通過很多重復(fù)工作將其提煉出來。從功能及技術(shù)因素來說，今天的裝飾處理是趨向于筒潔的，但是所說的簡潔并不是無一設(shè)計，而是設(shè)計之后的提煉，因為簡潔不是最終目的，而是一種帶有整體性的美，也因此，簡潔并不比復(fù)雜好處理，相反愈簡潔愈難于做好，因為在表面裝飾因素少的情況下，材料和做工必須精致，即使小小的一根線腳，也會影響到整個室內(nèi)效果。建于1929年的巴塞羅那博覽會德國館是早期簡約精煉裝飾主義的典型代表，由著名的現(xiàn)代建筑大師密斯·凡德羅設(shè)計，其在建筑

7、形式上的處理，就突破了傳統(tǒng)的磚石建筑以手工業(yè)方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的美、新穎的美、以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美，因此給人以簡潔明快的印象。這種特征鮮明、簡潔大方的室內(nèi)裝飾方式，時至今日也仍然是公共建筑物普遍采用的一種形式。武漢市城市規(guī)劃設(shè)計研究院新辦公大樓是筆者新近完成的一個設(shè)計項目，筆者在設(shè)計過程中也特別注意提煉裝飾中的純粹性因素。這個辦公大樓將是武漢市一座新型地標建筑，其玻璃幕墻的外觀決定了整個核心筒在室內(nèi)的巨大構(gòu)成部分，因此核心筒的裝飾設(shè)計就顯得

8、尤為重要。在設(shè)計中充分利用灰洞石的裝飾材料配以圖片陰刻在墻面的裝飾手法，顛覆了傳統(tǒng)的在核心筒上裝飾材料多樣運用造成的累贅效果，不僅充分體現(xiàn)了建筑材料和建筑物的結(jié)構(gòu)特征，還達到了一種整體統(tǒng)一的簡潔感，有很好的視覺和裝飾效果。在現(xiàn)當代設(shè)計中，體現(xiàn)被設(shè)計對象的性質(zhì)特點和功能定位，是設(shè)計師在設(shè)計進行中首先要考慮的問題，這也是設(shè)計的作用和目的所在。而裝飾過程中既要達到簡潔大方的整體效果，還必須充分考慮功能、文