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1、簡談愛倫·坡與游蕩者導(dǎo)讀：本論文是一篇關(guān)于敘述者和老人方面的優(yōu)秀論文封面格式,對正在寫有關(guān)于愛倫·坡與游蕩者論文的寫有一定的參考和指導(dǎo)作用，免費供學(xué)生們閱讀下載。文上官燕近年來，游蕩者這個四處閑逛、優(yōu)哉游哉的人物形象經(jīng)滲透到了文化領(lǐng)域的個角落，引起了文化研究者的極大興趣.那，是什原使游蕩者具有此大的魅力昵？泰斯特曾經(jīng)指出游蕩是一種閑逛和觀望的活動，這一活動是文學(xué)、社會學(xué)和城市（尤其是大都市）生活藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的一個主題.懷特從空間的角度這樣理解游蕩者，黎是游蕩者的城市，這里，漫無目的的游蕩者迷失人群當(dāng)中，… 簡談愛倫·
2、坡與游蕩者導(dǎo)讀：本論文是一篇關(guān)于敘述者和老人方面的優(yōu)秀論文封面格式,對正在寫有關(guān)于愛倫·坡與游蕩者論文的寫有一定的參考和指導(dǎo)作用，免費供學(xué)生們閱讀下載。文上官燕近年來，游蕩者這個四處閑逛、優(yōu)哉游哉的人物形象經(jīng)滲透到了文化領(lǐng)域的個角落，引起了文化研究者的極大興趣.那，是什原使游蕩者具有此大的魅力昵？泰斯特曾經(jīng)指出游蕩是一種閑逛和觀望的活動，這一活動是文學(xué)、社會學(xué)和城市（尤其是大都市）生活藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的一個主題.懷特從空間的角度這樣理解游蕩者，黎是游蕩者的城市，這里，漫無目的的游蕩者迷失人群當(dāng)中，… 簡談愛倫·坡與游蕩者
3、導(dǎo)讀：本論文是一篇關(guān)于敘述者和老人方面的優(yōu)秀論文封面格式,對正在寫有關(guān)于愛倫·坡與游蕩者論文的寫有一定的參考和指導(dǎo)作用，免費供學(xué)生們閱讀下載。文上官燕近年來，游蕩者這個四處閑逛、優(yōu)哉游哉的人物形象經(jīng)滲透到了文化領(lǐng)域的個角落，引起了文化研究者的極大興趣.那，是什原使游蕩者具有此大的魅力昵？泰斯特曾經(jīng)指出游蕩是一種閑逛和觀望的活動，這一活動是文學(xué)、社會學(xué)和城市（尤其是大都市）生活藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的一個主題.懷特從空間的角度這樣理解游蕩者，黎是游蕩者的城市，這里，漫無目的的游蕩者迷失人群當(dāng)中，…任憑奇心引領(lǐng)著他的腳步.國內(nèi)學(xué)者郭
4、軍則從時間的角度給予了游蕩者更為具體感的定義：19世紀(jì)黎城里有錢財支撐而無需勞動的人士，他著裝考究，氣質(zhì)儒雅，閑來無事，漫步街頭，優(yōu)哉游哉.由此，游蕩者這一文化符號被貼上了諸閑逛、觀望、奇、城市、人群、黎、19世紀(jì)等眾多標(biāo)簽，雖然這些理解有側(cè)重，但是有一點以明確的是，游蕩者這個由形象構(gòu)成的文化符號與現(xiàn)代生活有著密切的關(guān)系，也許，這也是為什文化領(lǐng)域的理論家們會此孜孜不倦執(zhí)著于游蕩者，為某種程度上，他的形象和行為按照泰斯特的理解非常有助于理解現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性狀況的本質(zhì)和影響.一般認(rèn)為，游蕩者這個概念最初見于19世紀(jì)前半期的黎
5、.伯頓他的作品《游蕩者與他的城市》中也曾經(jīng)公然宣稱：沒有什形象能比游蕩者更能徹底地屬于19世紀(jì)早期的黎.不過，果追溯游蕩者的歷史，最早給人留下深刻印象的游蕩者不黎，而倫敦，確切的說，愛倫·坡的作品《人群中的人》中，游蕩者展露了他的雛形.本雅明著名的《波德萊篇》中有一節(jié)專門談到了游蕩者，其中，他特別提到了愛倫·坡的作品《人群中的人》.他看來，《人群中的人》像是偵探說的×光照片，這個故事中，沒有偵探說中慣有的離奇紛爭的犯罪行為，但是卻包含著一個完整的偵探說的框架，即追捕者、人群和一個總是步行倫敦人群中的不知身份的人}’本篇簡
6、談愛倫·坡與游蕩者論文范文綜合參考評定下度:優(yōu)質(zhì)題目.有趣的是，《人群中的人》這個最初于1840年發(fā)表《格雷厄姆雜志》上的故事恰恰完成于愛倫·坡的第一部偵探說《莫格街謀殺案》（18敘述者和老人論文封面格式41年）前.以，某種程度上，這個故事更像是愛倫坡偵探說系列的序曲.《人群中的人》這個故事發(fā)生倫敦市區(qū)，故事的講述者是身處都市生活中的現(xiàn)代人，他大病初愈，閑來無事，以坐咖啡館的窗邊觀察外面大街上熙熙攘攘的人群來消磨時光，自認(rèn)為以短促的一瞥間，從一張臉上讀出一部長長的歷史.故事的開篇，愛倫·坡對這個觀察者進行了這樣的描述：對
7、一切都覺得奇.嘴里叼著雪茄，膝上攤著報紙，大半個下午我這樣自得其樂，一會兒細讀報紙上那些廣告，一會兒觀察咖啡廳里雜亂的人群，一會兒又透過被煙熏黑的玻璃凝望窗外的大街.此惟妙惟肖的刻畫表明坡對此類觀察者頗為熟悉，那他又怎會對這樣一個都市觀察者產(chǎn)生此濃厚的興趣呢？我們將他的這篇故事與次年創(chuàng)作的《莫斯肯漩渦沉浮記》進行一番比較.不難發(fā)現(xiàn)，無論是《人群中的人》的敘述者，還是《莫斯肯漩渦沉浮記》中的漁民，愛倫，坡都賦予了他們某種特殊的意義，他們不僅僅是事件的敘述者和親歷者，而且都力圖通過觀察一些表面現(xiàn)象來了解陌生的外世界.首先，兩
8、個故事中的敘述者都曾遭遇過紛繁復(fù)雜的陌生環(huán)境.《人群中的人》這一故事中，咖啡廳中的敘述者看到了倫敦市區(qū)夜幕降臨后不日間的景象，煤氣燈光此刻終于占了上風(fēng)，有的物體上投下一陣陣炫麗奪目的光亮.有一切都黑暗但又輝煌像一直被比喻為德圖良風(fēng)格的烏木.樣，《莫斯肯漩渦沉浮記》中的挪威漁夫被吸人漩渦中時也是夜晚，他的觀察中，水的表
