董其昌山水畫欣賞

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1、董其昌山水畫欣賞董其昌（1555～1636年），字玄宰，號思白，又號香光居士，華亭（今上海松江）人。“華亭派”的主要代表。明萬歷十六年（1588年）進(jìn)士，官至禮部尚書，卒謚文敏。精于書畫鑒賞，收藏很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠(yuǎn)。工書法，自謂于率易中得之，對后世書法影響很大。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人，但并不泥古不化，在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個性。加之他當(dāng)時顯赫的政治地位，其書畫風(fēng)格名重當(dāng)世，并成為明代藝壇的主流。著有《畫禪室

2、隨筆》、《容臺集》、《畫旨》等文集。董其昌的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見；另一種則是青綠設(shè)色，時有出以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。他的繪畫作品，經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識中加以標(biāo)榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風(fēng)格，其畫法特點(diǎn)，在師承古代名家的基礎(chǔ)上，以書法的筆墨修養(yǎng)，融會于繪畫的皴、擦、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅

3、逸。他的畫風(fēng)在當(dāng)時聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)。董其昌一生創(chuàng)作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其中已定論為真跡的收藏在故宮、上海博物館、吉林省博物館，南京博物院等處。故宮博物院收藏的董其昌作品最多，繪畫方面較著名的有：《高逸圖》軸，作于63歲，略仿倪、黃、筆墨麗秀是中晚年佳作；《關(guān)山雪霽圖》卷，作于81歲，是老年的用力之作，根據(jù)卷末自題，此卷是從關(guān)仝的《關(guān)山雪霽圖》原幅改寫而成。上海博物館收藏的代表作有：山水畫《江干三樹圖》、《秋興八景》大畫冊（為董其昌一生之精心杰作，與此同樣還有一本大畫冊，已流往海外）；北

4、京市文物商店藏有一件書法作品《金沙帖》；南京博物院藏有書法作品《松江府制浩》，吉林省博物館藏有一件著名山水畫《晝錦堂圖》卷。資料：網(wǎng)絡(luò)編制：YINGE-1-董其昌山水畫欣賞董其昌《秋興八景圖》冊頁，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。這套冊頁，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作于庚申八九月間的北航舟次，歷時二十余天，途中經(jīng)過江蘇省松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶?！肚锱d八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特

5、點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)，亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。每幅皆構(gòu)圖精巧，意境高遠(yuǎn)，韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。此處選刊兩頁供欣賞，資料：網(wǎng)絡(luò)編制：YINGE-2-董其昌山水畫欣賞董其昌《高逸圖》圖軸，紙本，墨筆，縱：89.5cm，橫：51.6cm，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。資料：網(wǎng)絡(luò)編制：YINGE-3-董其昌山水畫欣賞明萬歷四十四年(1616年)三月，董其昌正賦閑居家。由于其子與鄉(xiāng)民發(fā)生沖突，導(dǎo)致其宅被焚，家資盡喪，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避禍他鄉(xiāng)，惶惶往來于吳興、

6、鎮(zhèn)江之間。雖然半年后事態(tài)逐漸平息，但董似乎心有余悸，仍舊頻頻四出游歷、訪友。此圖即為第二年董氏去鎮(zhèn)江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作，頗似當(dāng)年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖采用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側(cè)鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達(dá)出倪畫中蕭散簡遠(yuǎn)的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂后的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數(shù)株盤屈虬結(jié)的古木就充分體現(xiàn)了作者獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造?！陡咭輬D》以平遠(yuǎn)兩段式章法處理畫面，近畫坡石松杉，中間溪水寬闊，對岸

7、平灘淺渚，山丘數(shù)層，小溪從山丘兩邊延伸至遠(yuǎn)方，溪山林木處茅舍數(shù)間。全幅用筆較干，又多用折帶皴法，故筆墨蒼秀，意境深遠(yuǎn)開闊，表達(dá)了董其昌一貫的風(fēng)格和情趣。董氏畫樹有其獨(dú)到的見解，他在《畫禪室隨筆》中寫道：“畫樹之法，須專以轉(zhuǎn)折為主……如寫字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可往而不收……但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去。此秘訣也?！睒溥^于直，不免枯燥、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，確實起到了點(diǎn)醒畫面的作用。近景之樹，不僅是連接兩岸的橋梁，填補(bǔ)了湖面的大片空白，同時也是作者刻意表現(xiàn)的另一主要物象，它們攲側(cè)的走勢以及

8、相互之間糾結(jié)牽引的姿態(tài)，都使冷寂空闊的景色趨于活躍，表現(xiàn)了董其昌多方面的筆墨技巧。董其昌畫山水初學(xué)黃公望，中年宗董源、巨然，復(fù)集宋元諸家之長，行以己意。秀潤蒼郁，超然出塵。此圖繪平坡雜樹，遠(yuǎn)處山巒層疊，茂然森秀。在表現(xiàn)手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。自題：“煙嵐屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手種松杉皆老大，經(jīng)年不踏縣門街。高逸圖贈蔣道樞丈。丁卯三月。董其