資源描述：
《《鋼琴家》與肖邦鋼琴音樂藝術(shù)融合的策略》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、《鋼琴家》與肖邦鋼琴音樂藝術(shù)融合的策略 一、《鋼琴家》電影作品概述 《鋼琴家》這部作品受到大量粉絲矚目是在2003年舉辦的奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，它贏取了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，該作品來自歐洲，為波蘭導(dǎo)演羅曼波蘭斯基主導(dǎo)并與德法二國(guó)協(xié)同出品。羅曼在這部作品里陳述了個(gè)人的意見，為此他等了10年。這部影片的整體與《辛德勒的名單》（也曾獲取奧斯卡獎(jiǎng)）感覺相似，其實(shí)在音樂方面是不一樣的。我們都知道肖邦是波蘭鋼琴家屬于浪漫派的，影片《鋼琴家》的導(dǎo)演羅曼與他一樣，擁有相同的國(guó)家跟職業(yè)淵源，影片《鋼琴家》大致都運(yùn)用肖邦音樂來敘事，使觀眾跟影片
2、人物能夠直白表述，當(dāng)然肖邦的音樂也通過影片情節(jié)內(nèi)容表現(xiàn)出來，而《辛德勒的名單》的音樂是圍繞影片情節(jié)、人物變化需求去創(chuàng)作。因此法國(guó)影評(píng)人有過這樣的描述：《辛德勒的名單》是單一的英雄講述影片，《鋼琴家》則在人性、藝術(shù)性、二戰(zhàn)歷史的真實(shí)細(xì)膩性上均突破了《辛》劇。 二、《鋼琴家》中音樂與電影的關(guān)系解析 《鋼琴家》與肖邦鋼琴音樂藝術(shù)融合的策略 一、《鋼琴家》電影作品概述 《鋼琴家》這部作品受到大量粉絲矚目是在2003年舉辦的奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，它贏取了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，該作品來自歐洲，為波蘭導(dǎo)演羅曼波蘭斯基主導(dǎo)并與德法二國(guó)協(xié)
3、同出品。羅曼在這部作品里陳述了個(gè)人的意見，為此他等了10年。這部影片的整體與《辛德勒的名單》（也曾獲取奧斯卡獎(jiǎng)）感覺相似，其實(shí)在音樂方面是不一樣的。我們都知道肖邦是波蘭鋼琴家屬于浪漫派的，影片《鋼琴家》的導(dǎo)演羅曼與他一樣，擁有相同的國(guó)家跟職業(yè)淵源，影片《鋼琴家》大致都運(yùn)用肖邦音樂來敘事，使觀眾跟影片人物能夠直白表述，當(dāng)然肖邦的音樂也通過影片情節(jié)內(nèi)容表現(xiàn)出來，而《辛德勒的名單》的音樂是圍繞影片情節(jié)、人物變化需求去創(chuàng)作。因此法國(guó)影評(píng)人有過這樣的描述：《辛德勒的名單》是單一的英雄講述影片，《鋼琴家》則在人性、藝術(shù)性、二
4、戰(zhàn)歷史的真實(shí)細(xì)膩性上均突破了《辛》劇?！ 《?、《鋼琴家》中音樂與電影的關(guān)系解析 一部好的影片總是少不了這幾大要素：人物，情節(jié)，環(huán)境，情感。為了促進(jìn)電影的敘事作用可以從這幾方面下手，我們可以根據(jù)音樂的特點(diǎn)來達(dá)到對(duì)人物形象深刻描摹的效果，注重劇中人物心理活動(dòng)描述，加強(qiáng)人物情感上的交流溝通，多編制激烈有爭(zhēng)論性的劇情來渲染氛圍。就拿《鋼琴家》這部影片來說，該影片是二戰(zhàn)時(shí)期的真實(shí)紀(jì)錄黑白片，有些地方出現(xiàn)些劃痕模糊不清，該劇以1939年的華沙街頭上人們悠閑安逸各做各的事為開頭，為渲染這種精細(xì)華美、沉靜深切的氛圍，又仿佛在透
5、露觀眾即將有一些無奈傷感情節(jié)的出現(xiàn)（典型的肖邦風(fēng)格），導(dǎo)演便以肖邦夜曲中的精品音樂為背景音樂，逐漸響起于劇中，由于肖邦生前沒為此曲調(diào)編號(hào)，我們叫它為《#C小調(diào)夜曲》，1833年肖邦創(chuàng)作并于1875年出版。下面我們來介紹下夜曲這類音樂體裁浪漫派作曲家最喜歡采用的一種奇特的器樂題材，最初為英國(guó)作曲家約翰菲爾德所創(chuàng)并風(fēng)行于19世紀(jì)，多采用像黃昏月夜這樣有詩意的意境，沉謐模糊的夜景經(jīng)常能夠使藝術(shù)家充滿幻想跟陷入深刻思考中，多采用以鋼琴樂為主、合奏樂跟聲樂為輔的形式，高貴典雅又富有詩意。慢慢地劇中場(chǎng)景從華沙街頭移到了室內(nèi)，
6、此刻變成了清楚了然的彩色場(chǎng)景，可以清楚看到與外頭監(jiān)聽室只隔一面玻璃的華沙電臺(tái)錄音間一名演奏家，秀氣大方的臉孔帶著一雙少許憂郁但卻自信毅然的眼神，他用他那修長(zhǎng)富有愛意的雙手像對(duì)待自己孩子那樣輕快柔軟地愛撫著鋼琴鍵，給人一種瀟灑貴氣大方又堅(jiān)定的感覺。這音樂跟片頭背景音樂相連沒間斷，令人身臨其境。正當(dāng)他如癡如醉享受著自己所帶來的美妙音樂時(shí)德國(guó)法西斯的一聲巨響打破了這美好的平靜，也險(xiǎn)些打破了他的彈奏，玻璃外頭的人要他趕緊走，而他只是堅(jiān)定地?fù)u頭并接著彈奏，但最后他還是在充滿戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙塵土的逼迫下停下彈奏。安閑優(yōu)逸的環(huán)境被炮響
7、打破了，戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難降臨了，于是我們看到了落荒而逃的百姓，而音樂、和平將會(huì)和戰(zhàn)爭(zhēng)展開一場(chǎng)矛盾大較量?！ ‰S后德國(guó)納粹分子便大張旗鼓進(jìn)入華沙，仿佛在慶祝炮轟并占領(lǐng)了這座城市的勝利。緊接著，這里變成了猶太人的人間煉獄，德軍將他們做上標(biāo)志趕出家園并圍禁到特定的居住地點(diǎn)，進(jìn)行殘暴的折磨殺害，在這樣極度惡劣環(huán)境下猶太人死傷無數(shù)。劇中主人公猶太人日彼曼同樣未能幸免蹂躪，為了全家生活繼續(xù)維持下去他在猶太人飯店做著彈奏鋼琴的工作。之后德軍總是蒙騙猶太人并用列車將其一批批運(yùn)往集中營(yíng)進(jìn)行大屠殺。多虧一個(gè)來自波蘭的偽警察的幫忙，日彼曼才
8、幸免于死難，但他隨后卻不幸地成為德軍的苦力工，受盡苦難。在這期間他熟識(shí)了一個(gè)女歌唱家，似乎又看到了光明，果然在女歌唱家?guī)椭滤晒γ撾x苦海，女歌唱家跟她丈夫冒著危險(xiǎn)藏匿了他，于是從那以后日彼曼便東躲西藏過日子。在逃亡生涯中，他差點(diǎn)死于病困饑餓，幸得好心人幫忙才存活下來。一次他藏在一個(gè)被遺棄的破屋子，里面竟有一架鋼琴，他欣喜一番，對(duì)著鋼琴站立許久仿佛見到了多年不見的老朋友，
