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《淺析宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的光影色的運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺析宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的光影色的運(yùn)用 [中圖分類號(hào)]：J218.7[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A []：1002-2139（2016）-24--02 光、影、色的運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的過(guò)程中發(fā)揮著重要作用，宮崎駿通過(guò)獨(dú)特的光、影、色布局，將自己的思緒，運(yùn)用藝術(shù)手筆將客觀的物體主觀化，從而在觀眾的眼前展現(xiàn)出了一種全新的動(dòng)畫(huà)形式?！ ∫弧⒐?、影在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中的運(yùn)用 （一）在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中光、影的運(yùn)用 1、在畫(huà)面場(chǎng)景中的運(yùn)用 任何一個(gè)物體如果沒(méi)有光影就會(huì)缺少立體感，尤其是影子，當(dāng)人們看到?jīng)]有影子的一個(gè)物體時(shí)，會(huì)覺(jué)得它輕飄飄的，
2、不真實(shí)。宮崎駿在電影中運(yùn)用光影，突出了其效果，例如：影片《幽靈公主》，在該片森林場(chǎng)景中，光線照射在整個(gè)森林的頂端，使森林中每一棵樹(shù)木、每一片葉子、每一根樹(shù)干都有投影，一個(gè)五顏六色的森林完美地呈現(xiàn)在人們眼前。我們必須承認(rèn)宮崎駿是一位優(yōu)秀的光影大師，他提高巧妙搭配客觀與主觀的光影，提高了物體的空間存在感，并使之保持了一種平衡的狀態(tài)，從而十分自然地展現(xiàn)出的思想，通過(guò)良好的意境創(chuàng)造與氣氛烘托，使觀眾在視覺(jué)和情感上產(chǎn)生共鳴?！ ?、角色刻畫(huà)時(shí)的運(yùn)用 利用光線和投影來(lái)刻畫(huà)角色。在直觀效果和強(qiáng)烈程度上，光影都不如色彩給給人帶來(lái)的感覺(jué)好，
3、但恰當(dāng)運(yùn)用，會(huì)使光影在畫(huà)面中發(fā)揮畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。為了突出角色偉大、正義的形象，可以將光照的效果夸大，并增強(qiáng)光線的強(qiáng)度，以將物體的造型突出表現(xiàn)出來(lái)。比如在《風(fēng)之谷》中，人類和野生動(dòng)物作戰(zhàn)，火光中的娜烏茜卡臉部光線隨著火光移動(dòng)，非常強(qiáng)烈，伴隨著堅(jiān)定的目光，充分展現(xiàn)了她的偉大形象。在動(dòng)畫(huà)電影中，通過(guò)影可以使畫(huà)面的主題變得更加清晰、明確，它就像一個(gè)舞臺(tái)聚光燈，可以將觀眾的目光聚焦?！ ?、烘托感情、營(yíng)造氣氛時(shí)的運(yùn)用 在動(dòng)畫(huà)電影中，通過(guò)光影可以創(chuàng)造一種特殊的氣氛。因?yàn)楣庥暗脑O(shè)計(jì)與劇情是相呼應(yīng)的，隨著劇情的變化，增添畫(huà)面情調(diào)，以為劇情
4、起到鋪墊作用，更好地展現(xiàn)故事的主題。動(dòng)畫(huà)片的光影在畫(huà)面中起著十分重要的作用，在其運(yùn)用過(guò)程中需考慮故事發(fā)生的環(huán)境、時(shí)間等因素，不能僅單純的復(fù)制生活中的現(xiàn)實(shí)。例如《幽靈公主》，其題材比較沉重，因此陰影運(yùn)用較多，光線較弱，從而營(yíng)造一種詭異、神秘的氣氛。另外，明亮柔和光線，給人一種輕松愉快的感覺(jué)，氣氛祥和而安逸?！ 。ǘ┰趯m崎駿電影中影子的應(yīng)用 1、表相運(yùn)用 從表面上看，有光線必然有影子存在，在宮崎駿動(dòng)畫(huà)中，影子的應(yīng)用也是非常寫(xiě)實(shí)的。在宮崎駿電影中，影子的運(yùn)用與時(shí)間緊密相聯(lián)，例如《千與千尋》，在整個(gè)影片中，基本上是通過(guò)影子來(lái)計(jì)
5、算時(shí)間的，千尋來(lái)這個(gè)神秘世界的時(shí)候，一個(gè)人在街上走著，這時(shí)她腳下的影子是很小，由此，可以判斷他是正值中午的時(shí)候到來(lái)的。 2、本質(zhì)內(nèi)涵 影子在宮崎駿的電影中似乎有一種特殊的意義，在《千與千尋》中有一個(gè)角色叫“無(wú)臉男”，他可以說(shuō)是影片中的一個(gè)配角，出現(xiàn)的次數(shù)屈指可數(shù)，但是他的造型非常奇特，臉是一個(gè)白色的面具，身體是半透明的黑色影子，他其實(shí)就是所有人的影子，象征著人性的陰暗和欲望。一直以一種游離的狀態(tài)出現(xiàn)在影片當(dāng)中，其實(shí)表明每個(gè)人都有這樣的一面，無(wú)臉男就是人們?cè)诳仗摷拍瘯r(shí)候的化身，他以一個(gè)影子的形象存在著，悄悄地、無(wú)聲無(wú)息地，
6、它的存在就是一種獨(dú)特的意義?！ 《?、分析宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中的用色 ?。ㄒ唬m崎駿的動(dòng)畫(huà)電影的用色特點(diǎn) 1、顏色柔和 （1）色彩飽和度低 宮崎駿所有的電影中，其畫(huà)面大多是純潔、美好的，給人的感覺(jué)總是淡淡的，這是因?yàn)槠溆蒙疾皇呛茱枬M、濃烈，例如：在《龍貓》影片中，在花園和森林的場(chǎng)景中，其色彩都比較柔和，營(yíng)造出了一種被白光籠罩的效果，給人一種純潔、美好的畫(huà)面，這與宮崎駿自身的追求有很大的關(guān)系，如果是運(yùn)用濃烈、艷麗的色彩，是達(dá)不到這種清新、純凈的效果的?！ 。?）色彩對(duì)比度弱 宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影擁有濃濃的詩(shī)情畫(huà)意，而且色彩十分
7、清新，這是因?yàn)樗谶\(yùn)用色彩時(shí)，充分考慮了人的主觀感受，其在畫(huà)面中雖然運(yùn)用了色彩絢麗，但不會(huì)使人感到刺眼。在某些方面，宮崎駿的繪畫(huà)風(fēng)格借鑒了西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，其色彩采用借鑒了日本傳統(tǒng)的清澈明亮風(fēng)格，通過(guò)寫(xiě)實(shí)與小清新的完美結(jié)合，將人們對(duì)理想生活的向往，以及對(duì)美好的現(xiàn)實(shí)生活的憧憬淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)?！ ?、作品色調(diào)十分統(tǒng)一 一部?jī)?yōu)秀的作品，其最基本的特點(diǎn)即是色調(diào)必須統(tǒng)一，在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中，其色彩運(yùn)用了很多，但主色調(diào)一直十分明確，例如影片《天空之城》，其主色調(diào)是白、青、藍(lán)，營(yíng)造了一種渾然天成的畫(huà)面；有如《千與千尋》，其主色調(diào)
8、是暗藍(lán)、褐色、粉紅。影片不同，其運(yùn)用的主色調(diào)也不同，但每個(gè)影片的整體色調(diào)都是十分清晰的，和諧而統(tǒng)一?！ ?、分析水彩的特性 水彩是宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品主要運(yùn)用的手法，因此，其作品色調(diào)總是給人一種柔和、美好的感覺(jué)。水和色在紙上通過(guò)相互吸附、滲透，從而產(chǎn)生各種奇妙的色彩變化，營(yíng)造出一種清新、夢(mèng)幻
