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《李煜“愁恨詞”的意象圖式分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、李煜“愁恨詞”的意象圖式分析趙曉囡摘要：李煜后期作品多數(shù)為言愁寫恨之作，表現(xiàn)了詞人經(jīng)歷滄桑巨變，從一代帝王淪為階下囚的悲哀和悔恨。本文運(yùn)用認(rèn)知詩學(xué)的意象圖式理論，探究李煜愁恨詞中意象圖式及隱喻的認(rèn)知關(guān)系，發(fā)現(xiàn)其愁恨詞主要采用了容器圖式和路徑圖式兩種意象圖式類型，這與詞人所處的環(huán)境及其在帶有自身情緒過程中對周圍環(huán)境的認(rèn)知有關(guān)。用圖式理論進(jìn)行解讀，有利于我們把握詞人詩詞創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)和人生感悟。.jyqkan（2002）也將意象圖式理論擴(kuò)展到對詩歌的研究。中國古詩詞中有著大量的隱喻用法和特定的意象，意象圖式作為隱喻識(shí)解的重要手段，可用來分析中國古詩詞，了解詞的心靈活動(dòng)。李煜入宋后寫的愁恨之作最為人所
2、喜愛，本文選取其中的經(jīng)典詞作，分析詩詞所蘊(yùn)含的意象圖式和所要表達(dá)的情感。三、李煜“愁恨詞”意象圖式分析意象圖式與人的經(jīng)驗(yàn)和切身體驗(yàn)有密切的關(guān)系，不同的生理和心理基礎(chǔ)產(chǎn)生了不同的意象圖式，從而構(gòu)建不同的隱喻。李煜后期詞中，容器意象圖式、路徑圖式得到了廣泛的運(yùn)用，從而產(chǎn)生了不同的隱喻意義。（一）容器圖式（ContainerSchema）及其隱喻意義容器圖式是意象圖式最基本的圖式之一，產(chǎn)生于人自身體驗(yàn)，建立在一系列與外部世界相互作用的物理空間關(guān)系之上，它包括容器內(nèi)部（interior）、外部（Exterior）、界限（boundary）三種結(jié)構(gòu)成分（Lakoff，1987：272）。容器隱喻在人類認(rèn)
3、知活動(dòng)和語言表達(dá)中起到了重大作用。容器隱喻使我們將容器概念圖示投射到所感知的物質(zhì)世界和精神世界的非容器概念中，即把不是容器的地域、時(shí)間、事件、心境等視為一種容器，使其有邊界、可量化、能進(jìn)可出，從而來組織和描述這些相對不熟悉或較難把握的抽象概念和經(jīng)驗(yàn)。地域常常被視為容器。在物理空間范圍之內(nèi)就是在容器里面，在范圍之外就在容器的外面。李煜歸宋之后，由一國之君淪為階下囚。不僅做人的尊嚴(yán)喪失殆盡，就連人身自由也被剝奪得一干二凈。詞人在描述自己的境遇時(shí)，把這棟囚禁自己的高墻深院視為閉合的容器，在容器里面就意味著受困于其中，無法擺脫。以李煜的《相見歡》為例，詞中寫道，“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清
4、秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭?！痹~的上片是詞人登樓所見之景，詞人的視點(diǎn)，或仰視天空，或俯視庭院，都是限制在“容器”之內(nèi)的一種打量?！拔鳂恰薄般^月”“梧桐”“深院”，這些意象均被納入地域“容器”。意象是情感的載體，詞人所選擇的這些意象都是非常有代表性的，能夠喚起人們對于悲傷的認(rèn)知。詞人如同“寂寞”梧桐一般，牢牢地被“鎖”于“深院”之中，身陷囹圄，失去自由。下片則以直白的方式，道出了詞人進(jìn)入這“深院”容器之中的感受，“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”昔日唯我獨(dú)尊的天子，今朝茍延殘喘的階下囚，亡國之君的沉痛，往事成空的悲哀，人生長恨的遺憾盡含在這“滋味”之中，去國之愁
5、，亡國之恨，欲言難言，讀來令人尤為傷痛。人們常把困境當(dāng)作難以擺脫的境地，一旦陷進(jìn)去就很難擺脫，故而“境況是容器”。若在容器的里面，則經(jīng)歷該狀態(tài)；若在容器之外，就脫離了該狀態(tài)。在《烏夜啼》中李煜寫道：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東！”在此，詞人借用“林花”“寒雨”“晚風(fēng)”“流水”等景物襯托自己權(quán)勢風(fēng)光不再、處境悲慘的心情。櫛風(fēng)沐雨，林花凋謝，殘紅狼藉，春去匆匆。美好的一切就這樣匆匆離去，詞人陷入無力挽回的失落狀態(tài)中。花本無淚，“胭脂淚”實(shí)際上是詞人移情于花，其身世世變，泣血灑淚，不亦色若涂敗的胭脂？結(jié)句“自是人生長恨水長東”一氣呵成，面對風(fēng)
6、雨摧花、逆臣誤國卻無力護(hù)花、無力回天，在默默的惋惜哀嘆之中，他感受到了“人生長恨”這樣意義深廣的生命主題，水之必然長東，人之必然長恨，可見其愁恨之深重。又如在《浪淘沙》中，李煜寫道：“往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階，一任珠簾閑不卷，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開，想得玉樓瑤殿影，空照秦淮?！贝嗽~描寫了是李煜歸宋后幽閉時(shí)的心情。被俘入宋后，李煜總是難忘故國的“往事”，身陷“往事只堪哀”的境況中不能自拔。眼前景和心中事兩相對照中流露出詞人濃重的失落感，故而“對景難排”。“秋風(fēng)庭院蘚侵階，一任珠簾不卷，終日誰來？”在這個(gè)階蘚簾靜的場景中，可見后主亡國之后生存環(huán)境的荒涼和冷清。在
7、這種狀態(tài)下，后主只能對月傾懷，而對故國的思念和懷想并不能解脫其心中的屈辱和痛苦，“空照”二字表現(xiàn)了詞人內(nèi)心無限的落寂。江山一失，永難回歸，其痛悔悲愁的情緒溢于言表。李煜詞中隱喻性語言的產(chǎn)生與其所處的環(huán)境及其在帶有自身情緒過程中對周圍自然環(huán)境的認(rèn)知有關(guān)。用容器圖式進(jìn)行解讀，有利于我們把握詞人詩詞創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)。（二）路徑圖式（PathSchema）路徑圖式，即始源-路徑-終點(diǎn)圖式，指由一處到另一處
