對于寫實油畫的造型語言

《對于寫實油畫的造型語言》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、對于寫實油畫的造型語言寫實油畫的造型語言論文導(dǎo)讀：本論文是一篇關(guān)于寫實油畫的造型語言的優(yōu)秀論文范文,對正在寫有關(guān)于寫實論文的寫有一定的參考和指導(dǎo)作用,>摘要：　　寫實油畫作為眾多畫種中的一種，有其自身獨特的藝術(shù)魅力和影響力。而造型語言是寫實油畫的表現(xiàn)支柱，貫串于寫實油畫創(chuàng)作的整個過程，造型語言在寫實油畫中的運用，完美的體現(xiàn)了寫實油畫想要表達的寓意，強化了個人藝術(shù)風(fēng)格?！　∥覀冊谛蕾p一幅油畫作品時，首先注意的是它的視覺效果，藝術(shù)沖擊力和感染力等因素，而形成這些因素的主要的構(gòu)成因素就是色彩與寫實油畫的造型語言論

2、文資料由.zbjy.提供,地址.造型，造型語言在不同寫實油畫作品中，表現(xiàn)不同，每個藝術(shù)家的個人藝術(shù)修養(yǎng)不同，因此造型風(fēng)格也會各有千秋?！　∫?、造型語言概念　　所謂“造型語言”，是指塑造某種視覺形態(tài)能夠反映藝術(shù)家想要表達的某種意圖，即畫面中有意味的形式和生活中所升華出來的藝術(shù)形象，畫家主題情感，以及繪畫技巧等的結(jié)合。通過造型語言的靈活運用穿插，最終實現(xiàn)完美結(jié)合。當(dāng)人們面對一定的視覺形態(tài)，并對這種視覺形態(tài)觀察時，就會從中體會或感受到其形態(tài)的內(nèi)在含義，故視為人與物象交流的媒介——“造型語言”。　　二、造型語言為寫

3、實油畫的形式美服務(wù)　　“有意味的形式組成了一個有意味的整體，才得以完全實現(xiàn)藝術(shù)世界的本質(zhì)價值?！倍幸馕兜男问皆从诋嫾覍ΜF(xiàn)實生活的感覺，造型語言為寫實油畫形式服務(wù)。當(dāng)藝術(shù)家在創(chuàng)作一幅藝術(shù)作品時，首先想到的是它的構(gòu)思起稿與表現(xiàn)手法，藝術(shù)作品起稿就離不開畫面的構(gòu)圖，而構(gòu)圖則是由藝術(shù)造型所決定的，造型是寫實油畫的基本框架，也是寫實油畫定勢的形成主體，造型的取向決定寫實油畫的格調(diào)，以及寫實油畫表達的主題思想。造型的運用是造型語言的重要表現(xiàn)，是寫實油畫形式美形成的主體，在寫實油畫作品中，造型語言永遠是為油畫作品的內(nèi)容

4、、歷史背景和藝術(shù)家想要表達的主題思想服務(wù)的。我們來看奧地利畫家埃貢席勒，他的繪畫作品主要以寫實為主，作品給人的感覺就是層層把人圍困，喘不過氣，毫不掩飾地表現(xiàn)了那個時代人的心理和情感，這是由當(dāng)時社會的目前狀況所決定的。席勒的人生帶有嚴重的畸形條理，憂郁與情緒波動構(gòu)成了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，懦弱思想也一直殘存在席勒的腦海里，因此作品中的形式主要體現(xiàn)了他的精神狀態(tài)，他在運用造型語言的時候，想到的是把自己所表達的思想完美的展現(xiàn)給觀賞者。所以他所描繪的人物和景物都不是靜態(tài)的，無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，生的欲

5、望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終展現(xiàn)在他的作品中?！白鳛槔L畫藝術(shù)的本質(zhì)，就是畫家內(nèi)心的自我表現(xiàn)?！睂憣嵱彤嫷脑煨驼Z言往往是真實再現(xiàn)事物本質(zhì)特征，表現(xiàn)畫面的形式和人物特定的心理情緒，造型語言的運用極大的豐富了寫實油畫的意圖，表達了藝術(shù)家的藝術(shù)思想?！　〈送猓煨驼Z言也會隨藝術(shù)家的性格、愛好、精神狀態(tài)、藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承等因素變化而變化。盧西恩·弗洛伊德的繪畫造型語言的表現(xiàn)上，可以分為三個階段：20歲以前的作品幾乎全部直接依靠觀察所得的材料，直觀表現(xiàn)事物本質(zhì)特征。畫面體現(xiàn)出一種懷疑、孤獨和積郁恐懼的心靈，這可能是

6、幼年時期的性格和當(dāng)時時代下的環(huán)境及對現(xiàn)實的敏感而致；40-60年代期間，慢慢開始去掉了幼年時期的不安的情緒，逐漸向一種安詳、和穆、沉靜完美的境界過渡。是一種清晰純凈的，剔去各種雜質(zhì)的藝術(shù)品格，此時造型語言上的變化主要是由于精神狀態(tài)的變化所決定的?！　≡煨驼Z言為寫實油畫形式起主要作用，為藝術(shù)家的思想和想要表達的內(nèi)容服務(wù)。我們來看看具象繪畫大師巴爾蒂斯的作品，他的油畫造型語言又是怎么樣的呢？巴爾蒂斯繪畫以寫實為主，他把巴黎畫派的藝術(shù)成就和人文主義的思想精髓溶入其繪畫作品之中，用自己繪畫造型語言把文藝復(fù)興的繪畫精

7、神和古典寫實主義繪畫進一步發(fā)揚光大。他的藝術(shù)理念和藝術(shù)追求是意大利文藝復(fù)興早期的繪畫藝術(shù)，也是巴爾蒂斯以后的繪畫風(fēng)格和審美趣味產(chǎn)生影響的根本。由此，巴爾蒂斯是古典寫實繪畫的繼承者。他對現(xiàn)代藝術(shù)的看法是令人惡心，缺乏藝術(shù)，沒有美感的，強調(diào)自我實現(xiàn)的傾向，在他的繪畫作品中人物表現(xiàn)的都是肌體充滿生機，極富有質(zhì)感的。他善于利用不同的光線制造氣氛，讓好奇的觀眾順著光線，走進具有誘惑力的房間。并用其帶有十五世紀壁畫特點的“稚拙”的筆法，那些顆粒感很足的筆法，將這一主觀呈現(xiàn)出來，而呈現(xiàn)出來的最終效果又是客觀化的。　　三、

8、造型語言體現(xiàn)寫實油畫的精神特征　　“語言、思維和解釋是非常密切地聯(lián)系在一起的，如果我們忽視了語言傳給我們的現(xiàn)實內(nèi)容，而只是把語言看作是形式，那么剩下的東西就微乎其微了”。寫實油畫造型語言不但注重精神的注入，而且是藝術(shù)家對客觀現(xiàn)實再現(xiàn)的重要組成部分。新生實油畫家劉小東的油畫造型語言是在細心觀察，關(guān)心日常生活中總結(jié)出來的。他信賴、熱愛生活，也愛表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人與事，借助這些熟悉的人與事，訴說出他對人生的感受與體味。