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《淺析《讀碑窠石圖》和《阿爾卡迪亞的牧人》》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺析《讀碑窠石圖》和《阿爾卡迪亞的牧人》文/吳衛(wèi)平【摘要】一個(gè)時(shí)代應(yīng)該有屬于這個(gè)時(shí)代的偉大畫家和藝術(shù)作品。李成、普桑是兩位不同時(shí)代不同國家的偉大的畫家，他們的代表作品《讀碑窠石圖》和《阿爾卡迪亞的牧人》對觀眾來說，同為讀碑情景，卻呈現(xiàn)出不同的景象，這不得不令人好奇和深思。本文通過他們的生平經(jīng)歷、歷史背景和藝術(shù)特點(diǎn)對這兩幅作品進(jìn)行比較分析，從而說明兩位藝術(shù)家的偉大之處，以及對我們當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作的借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】李成；讀碑窠石圖；普桑；阿爾卡迪亞的牧人；繪畫思想；繪畫風(fēng)格；藝術(shù)特點(diǎn)一個(gè)時(shí)代應(yīng)該有屬于這個(gè)時(shí)代的偉大畫家和藝術(shù)作品。李成是五代后期北宋初期
2、最偉大的山水畫家，而普桑卻是17世紀(jì)最偉大的法國古典主義畫家。但是，由于不同的生活環(huán)境和文化傳統(tǒng)，其藝術(shù)特點(diǎn)還是有不同之處，現(xiàn)在就結(jié)合畫家的成長背景對他們的代表作《讀碑窠石圖》和《阿爾卡迪亞的牧人》作簡單的分析和比較。李成（919—967）是唐朝宗室后裔，后來因?yàn)槲宕鷳?zhàn)亂，舉家遷居到山東營丘，人稱李成為“李營丘”，齊魯大地原野的自然環(huán)境給來自關(guān)中的李成新鮮而深切的感受，使他在畫面形式上逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，他師造化，用我法，開創(chuàng)了畫枯藤寒樹的“蟹爪”法和畫山石的“卷云皴”法，畫面明快透亮，有“煙巒輕動(dòng)”之感，開啟一代新的畫風(fēng)，后人把李成、關(guān)
3、仝和范寬合稱“三家山水”?？梢哉f后世凡有成就的大畫家都多少受到其藝術(shù)的熏陶，比如燕文貴、郭熙等人。李成深受儒道兩家思想的影響，他重視感受生活，獨(dú)抒性靈，不趨附達(dá)官貴人審美愛好，“學(xué)不為人，自娛而已?！鼻楦猩隙嗔髀冻鰝泻凸录牛从吵鑫宕鷳?zhàn)亂中無法實(shí)現(xiàn)理想但又無可奈何的情緒，其山水畫成就最為突出，被譽(yù)為“古今第一”。“李成作畫善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)，以‘氣象蕭疏，煙林清曠，的景色抒發(fā)胸襟?！雹谝虼?，“李成的畫給人以清剛、淡雅的美感。以氣論之，則其氣是清氣；以韻論之，則其韻是淡韻?！雹邸蹲x碑窠石圖》（圖1）采取平
4、選法構(gòu)圖，中景：一亂石叢生的小土坡上生長著幾棵大枯樹，在樹的右后方屹立著一塊巨大的石碑，碑前有一老一小兩個(gè)行人；近景：寫低矮斜山坡，山腳地面渾厚闊達(dá)；遠(yuǎn)景：為起伏迷蒙的小山丘，小山丘后面似乎還有空曠綿延無際的原野。在藝術(shù)表現(xiàn)上，畫家先用細(xì)勁的線條勾勒山石樹木，然后淡墨皴寫，層層加深，墨色滋潤，蒼茫渾厚。畫中物象造型精當(dāng)，嚴(yán)于裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、蕭疏的荒野上，一位騎著騾的飽經(jīng)風(fēng)霜的老人在一手持木杖的書童牽引下，仰望著巨大的墓碑，古碑下的神龜昂首望著來人，人物沉浸在靜靜的哀思中，給人以悲涼、肅穆感?！秷D畫見聞錄》說此畫“夫氣象蕭疏，煙林
5、清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也”。④畫中，巨大質(zhì)樸的石碑在荒寒氣象中顯得特別沉重，或許是因?yàn)楸显V說的興衰歷史增加了其沉重感吧！我們現(xiàn)在已經(jīng)看不清老人面部的表情，但是我們完全可以想象當(dāng)他看到這興衰往事時(shí)的神情，又或許這正是畫家本人的化身，正在感嘆自己的命運(yùn)。李成是由五代入宋的李唐宗室后裔，對唐朝有一種很深的懷舊感，他一直也認(rèn)為自己是大唐人，然而畢竟時(shí)過境遷，那塊大型墓碑或許就是唐王朝已經(jīng)滅亡的見證，可是無論如何畫家對唐朝的惋惜和留戀之情是揮之不去的，蕭疏凄涼的畫面也正好印證了畫家此時(shí)此刻的心境和人生狀況。畫中，盡管老樹葉已凋零但不失蒼勁和堅(jiān)
6、挺。“李成的畫之所以受到人們的推崇備至，除了精湛的藝術(shù)技巧和畫面營造的幽美氣氛外，還跟他不畏權(quán)貴的性格是密切相關(guān)的，‘吾儒者，粗識去就，性愛山水，弄筆自適耳，豈能奔走豪士之門，與工技同處哉’。”⑤普桑（1594—1665），全名尼古拉斯·普桑，是17世紀(jì)法國最偉大的古典主義畫家，也是西方美術(shù)史上最重要的畫家之一。普桑從小就喜歡畫畫，并且表現(xiàn)出了畫畫的天賦。1612年，18歲的普桑去了巴黎學(xué)習(xí)。他在巴黎期間，有幸結(jié)交了意大利詩人馬里諾，在馬里諾的鼓舞下，1624年，30歲的普桑來到了心馳神往的意大利，普桑在羅馬期間十分注重對古典文藝?yán)碚摰难芯?，這使得
7、他的作品具有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。不過，初到羅馬的普桑，正是巴洛克風(fēng)格盛行的時(shí)期，他的繪畫風(fēng)格也不可避免地受到了影響，但是很快，普桑就厭倦了巴洛克的熱鬧，開始思考新的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！八囆g(shù)家具有水一樣的特性，總是在流動(dòng)中尋找適合自己的位置?！雹?629年，35歲的普桑創(chuàng)作的《詩人的靈感》是其繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他放棄了巴洛克藝術(shù)的強(qiáng)烈對比和激情，畫面給人以寧靜和崇高之感。1630—1640年，是普桑個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格完全成熟期也是他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期。在這期間，他帶著幽古情思經(jīng)常去羅馬郊外走走。1640年，46歲的普桑已經(jīng)很有名氣了，畫也特別受人喜愛，在首相黎塞留和
8、國王路易十三的再三邀請下終于回到了闊別已久的法國，可是由于普桑很難融入宮廷生活，1642年的秋天，他返回到了羅馬。1640
