資源描述：
《淺談中國(guó)山水畫在傳統(tǒng)名瓷中的位置》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺談中國(guó)山水畫在傳統(tǒng)名瓷中的位置程仁發(fā)江丙省景德鎮(zhèn)陶瓷民俗傅物館（愛國(guó)主義教育基地）333000文章結(jié)合江丙地方課程通用教材《人杰地靈誦江丙》中陶瓷文化章節(jié)談?wù)勚袊?guó)山水畫在傳統(tǒng)名瓷中的位置和這些國(guó)畫的筆觸對(duì)新彩陶瓷繪畫的影響。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷分別為青花、顏色釉、粉彩、青花玲瓏。這個(gè)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷可以說是景德鎮(zhèn)瓷文化的標(biāo)志，歷代歷朝無數(shù)的巧工能匠把四大名瓷發(fā)揚(yáng)光大，精品傳統(tǒng)四大名瓷價(jià)值連城，比如傳統(tǒng)官窯粉彩被稱為藝術(shù)之最，每件官窯粉彩瓷器都是稀世珍寶，被收藏家爭(zhēng)搶著收藏，行話說千金難買官窯瓷。前面我所說的四大名瓷，是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷器特色，也代表
2、著景德鎮(zhèn)千年瓷業(yè)最輝煌的時(shí)期。至今依然還有無數(shù)民間作坊與老藝人把傳統(tǒng)四大名瓷加以繼承，傳統(tǒng)名瓷是景德鎮(zhèn)瓷文化的瑰寶，也代表著歷史記憶與片段。而在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的長(zhǎng)廊中，中國(guó)畫以其墨彩神韻之獨(dú)特而熠熠生輝、爭(zhēng)奇斗艷，它以有著一種鮮明的自身特點(diǎn)、獨(dú)特的表現(xiàn)技法形式而獨(dú)立于世界藝壇，成為中國(guó)最具特色的傳統(tǒng)精髓?？v觀陶瓷的發(fā)展和現(xiàn)代諸多的山水題材陶瓷藝術(shù)品，不難發(fā)現(xiàn)陶瓷繪畫與中國(guó)畫還是緊密相連的。早在新石器時(shí)期出現(xiàn)的彩陶成為最為古老的繪畫藝術(shù)，也是陶瓷與繪畫最早的結(jié)合。我國(guó)的陶瓷繪畫和中國(guó)畫這兩種傳統(tǒng)藝術(shù)都來源于生活，并在生活中相互交融發(fā)展，兩者共同遵循著
3、相同的美學(xué)思維，在精神意境上存在共同性。也就是說藝術(shù)如果達(dá)到了情景交融的地步，所產(chǎn)生的意境便自然而然地產(chǎn)生了，意境可以極大地展現(xiàn)藝術(shù)的美感，它也是藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)鑒賞中衡量美的最高標(biāo)準(zhǔn)。它們都是心靈與景物的結(jié)晶，比如以直邊三角形與線條結(jié)合為主、裝飾抽象程式化的半坡型彩陶，以同心圓為中心圖形、裝飾風(fēng)格多運(yùn)用直線和曲線結(jié)合的馬家窯彩陶，而在半山型、廟底溝型和馬廠型陶瓷中則普遍應(yīng)用了各種紋路作為表面線條裝飾的表現(xiàn)方式，這個(gè)時(shí)期的陶藝在線條上體現(xiàn)出獨(dú)特的地位和魅力。進(jìn)入宋代，隨著陶瓷繪畫的不斷進(jìn)步，在對(duì)陶瓷的裝飾上更展現(xiàn)出工藝特性，使其繪畫線條飽滿，手法嫻
4、熟，形成自然的釉面裂紋線條。而在明代，陶瓷繪畫裝飾往往用曲線形式的藤枝和纏繞的花枝交錯(cuò)于畫面，在瓷器上形成富貴的藝術(shù)感，產(chǎn)生一種質(zhì)樸、高雅、流暢的美。在近現(xiàn)代時(shí)期，我國(guó)的陶瓷繪畫被升華，其繪畫裝飾藝術(shù)中構(gòu)圖嚴(yán)密、線條渾圓、形象夸張，大多以鮮明的色彩和強(qiáng)烈的對(duì)比著稱，在繪畫手法上，線條顯示出健康歡快的民間氣息。中國(guó)山水畫的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。山水畫，是自然的精華、天地的秀氣，所以陰陽(yáng)、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無窮的妙趣。獨(dú)立的山水畫正式出現(xiàn)在魏晉南北朝之間。在繪畫的發(fā)展史上可以看出氣韻在中國(guó)畫中占有極強(qiáng)的藝術(shù)地位，無論在漢唐還是在宋朝，中國(guó)畫對(duì)氣勢(shì)
5、的推崇被各個(gè)時(shí)期砬用得盡善盡美，以靜氣、逸氣體現(xiàn)寧?kù)o優(yōu)雅成為繪畫的主流。比如范寬的《溪山行旅圖》、荊浩的《雪溪圖》等都折射出繪畫對(duì)象的內(nèi)在神韻，將自我的精神反襯到對(duì)象中。而陶瓷繪畫雖然與中國(guó)畫在工藝上和用筆上有一定的差異，但是并不能影響陶瓷繪畫所表現(xiàn)出的氣韻。它有別于一般的民俗繪畫，而是成為頗具氣韻的繪畫藝術(shù)，明顯提升了傳統(tǒng)陶瓷所表現(xiàn)出的文化格調(diào)。中國(guó)山水畫對(duì)陶瓷繪畫中的新彩的影響很大，在陶瓷繪畫中，陶瓷藝術(shù)家一般用線染皴畫山石樹木，用點(diǎn)以為葉或苔。下面具體談?wù)勥@些國(guó)畫的筆觸對(duì)新彩陶瓷繪畫的影響。一是線條美。用線造型是中國(guó)畫的主要手段，山水畫的皴
6、法也離不開用線。如“披麻皴”、“荷葉皴”、“解索皴”、“卷云皴”、“牛毛皴”等，呈現(xiàn)出放射、修長(zhǎng)、波動(dòng)、活潑、流暢和升騰的韻律情致。我國(guó)的五代與元朝，是皴法中線條使用較多、較成熟的吋期。巨然運(yùn)用董源開創(chuàng)的表現(xiàn)土坡的“披麻皴”，以排列相對(duì)整齊、緊密的長(zhǎng)線條表現(xiàn)長(zhǎng)嶺，皴法舒展、輕松自然，畫風(fēng)清秀淡雅，恰到好處地將線條的柔美、恬淡與筆墨的濕潤(rùn)以“披麻皴”的形式發(fā)展成為表現(xiàn)江南山色的典型“符號(hào)”，其“淡墨輕嵐”抒情性畫意的表現(xiàn)方法也為后世所發(fā)揚(yáng)。二是“力度美”。其特點(diǎn)是力度感強(qiáng)，在陶瓷上形成有沖擊力的筆痕，其力度、速度感給人以藝術(shù)的威懾力和感染力。重力度
7、美的“面皴”與柔美的“披麻皴”等形成了鮮明的對(duì)比。“斧劈皴”、“亂柴皴”、“帶水斧劈皴”等用線肯定、靈變，更著重力度、速度的構(gòu)成因素。如李唐運(yùn)用“大斧劈皴”，用大筆飽蘸水墨，沿著山石結(jié)構(gòu)順勢(shì)揮掃，頭重尾輕，不足處稍加渲染，山石水墨淋漓，酣暢勁健，有一氣呵成之感。馬遠(yuǎn)“斧劈皴”下筆更加猛利、迅速，如暴風(fēng)驟雨，更加剛勁、簡(jiǎn)潔。他們的皴法中透出一種硬朗、堅(jiān)凝的力度美。還有肌理美。程式化的皴法是塑造不同物質(zhì)的紋理、質(zhì)感與典型特征的一種特殊方式，通過肌理的變化可以表現(xiàn)出形狀、紋理粗細(xì)、山石凹凸的具體差異，因此，肌理美體現(xiàn)出皴法形式的重要審美功能，山水畫皴法
8、的K他美感因素如渾厚、開闊、舒展等也都蘊(yùn)含在皴法形式之中。筆者所談中國(guó)山水畫在傳統(tǒng)名瓷中的位置，聯(lián)想到中國(guó)山水畫由于受傳統(tǒng)觀念的影響而在
