普羅科菲耶夫與他的鋼琴奏鳴曲

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1、普羅科菲耶夫與他的鋼琴奏鳴曲  謝爾蓋·普羅科菲耶夫(SergerProkofiev,1891—1953),是20世紀(jì)俄國(guó)最優(yōu)秀的作曲家和鋼琴家之一。在柴可夫斯基等前輩之后,普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人將俄國(guó)的音樂帶進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)的殿堂。他們以自己杰出的作品,再次證明他們?cè)谝魳飞系膭?chuàng)作才華和與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展?jié)撃?。普羅科菲耶夫更以怪異繁雜的風(fēng)格,具體呈現(xiàn)了俄國(guó)音樂從古典、浪漫走向現(xiàn)代主義的變化過程?! ∑樟_科菲耶夫于1891年4月11日出生在烏克蘭的小鎮(zhèn)松佐夫卡,自幼隨母親學(xué)習(xí)鋼琴,5歲開始作曲,雖然是一首僅有九小節(jié)的簡(jiǎn)單寫作,但已顯露出難得

2、的音樂天賦。他13歲考入彼得堡音樂學(xué)院時(shí),已寫了四部歌劇、兩首奏鳴曲、一首交響曲和許多鋼琴曲。在音樂學(xué)院,他師從里姆斯基·科薩科夫和格拉祖諾夫,在作曲和鋼琴兩個(gè)領(lǐng)域表現(xiàn)出色,并以優(yōu)異成績(jī)贏得魯賓斯坦大獎(jiǎng)。1918—1932年間,普羅科菲耶夫僑居國(guó)外,在歐美旅居多年,作為獨(dú)奏鋼琴家,他的巡回演出大獲成功,并應(yīng)邀作曲。普羅科菲耶夫的音樂融合了古典傳統(tǒng)與富于個(gè)性的創(chuàng)造,兩者之間平衡協(xié)調(diào)。他最顯著的特點(diǎn)是抒情性,他晚年的作品顯得尤為深情動(dòng)人。  普羅科菲耶夫是一位獨(dú)立于各派之外的音樂創(chuàng)作者,因?yàn)樗淖髌泛茈y加以分類或定義,而且他本身從不隸屬任何

3、流派或創(chuàng)立任何樂派。他曾經(jīng)對(duì)自己的風(fēng)格加以分析,自認(rèn)為他的作品中最重要的是“古典的因素”。當(dāng)時(shí)除了“新古典主義”作曲家的某些作品外,普羅科菲耶夫的作品古典化傾向最明顯,尤其在奏鳴曲和協(xié)奏曲中,更表現(xiàn)出新古典的表征或模仿18世紀(jì)的古典風(fēng)格傾向。  普羅科菲耶夫的音樂很有特色,如突然的轉(zhuǎn)調(diào)、大膽的和聲、強(qiáng)烈的節(jié)奏以及迷人的旋律等。這些特色從他的鋼琴曲中清楚地反映出來,鋼琴?gòu)囊婚_始就是他創(chuàng)作時(shí)不可缺少的工具,他以鋼琴來思考音樂形象。他是現(xiàn)代作曲家中以鋼琴為表現(xiàn)媒體,且成果最為豐碩的作曲家之一。普羅科菲耶夫的鋼琴曲不但繼承了19世紀(jì)的鋼琴音樂傳

4、統(tǒng),還在鋼琴這種樂器上,加上粗獷而有魄力的表現(xiàn),締造了一個(gè)新的鋼琴音樂時(shí)代。繼德彪西之后,在鋼琴這個(gè)領(lǐng)域中,最引人注目、最具成果的要數(shù)普羅科菲耶夫的鋼琴作品。同時(shí),普羅科菲耶夫還是一位杰出的鋼琴演奏家,具有高超的鋼琴演奏技巧。據(jù)說,他能輕易地彈出任何作曲家所寫的困難樂句。他在鋼琴演奏上的重要?jiǎng)?chuàng)新之處,是將鋼琴視為打擊樂器來使用。他在鋼琴上尋求尖銳、猶如金屬聲般而又富于活力的顆粒性音色。彈琴時(shí),正如他自己所說的:“我有鋼鐵般的手指,鋼鐵般的手腕,鋼鐵般的二頭肌與三頭肌?!彼?dú)到的現(xiàn)代鋼琴演奏風(fēng)格,為20世紀(jì)新古典主義鋼琴演奏開辟了新的探索

5、之路?! ∑樟_科菲耶夫一生寫有百余首各種體裁的鋼琴作品,其中九首鋼琴奏鳴曲是他鋼琴曲中最具代表性、最優(yōu)秀的作品,聆聽這些樂曲便能了解普羅科菲耶夫整個(gè)創(chuàng)作生涯的風(fēng)格變遷?!秄小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》(Op.1)是他1907年18歲之作。最初有三個(gè)樂章,后來進(jìn)行了改寫,1909年僅正式出版修改后的第一樂章,使之成為單樂章奏鳴曲。從原曲的寫作年代來看,這首奏鳴曲很少有普羅科菲耶夫個(gè)性的要素,許多地方有拉赫馬尼諾夫和斯克里亞賓的影響,令人有浪漫派風(fēng)格之感。曲中充沛的魄力與弱奏的效果,雖已顯示出他晚年的風(fēng)貌,但仍屬于初期的習(xí)作?!禿小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲

6、》(Op.14)寫于1912年,是一首由四個(gè)樂章構(gòu)成的奏鳴曲,作者獨(dú)特的個(gè)性化要素開始在這部作品中萌芽,比如,大量使用切分音型的輕快節(jié)奏和嶄新的和聲處理法,其中第一樂章與第二樂章的旋律要素中,亦有浪漫派的氣息?! ?917年對(duì)普羅科菲耶夫來說是一個(gè)豐產(chǎn)年,那時(shí)他一個(gè)人住在彼得格勒的近郊,利用這個(gè)自我營(yíng)造的寧?kù)o世界,他創(chuàng)作出許多作品。其中《a小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》(Op.28)與《c小調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》(Op.29)就是這個(gè)時(shí)期完成的作品。這兩首奏鳴曲最初創(chuàng)作于1907年,因而在兩首作品的標(biāo)題下,均附有“出自舊筆記”的副題。為舊作修改潤(rùn)飾,

7、是普羅科菲耶夫創(chuàng)作中遵循的一種特有的方式。(Op.28)是一首單樂章結(jié)構(gòu)的奏鳴曲式,由于小巧精美且富于戲劇性,而成為鋼琴音樂會(huì)的珍品。(Op.29)則嚴(yán)守古典形式,由三個(gè)樂章構(gòu)成,在內(nèi)容上富于浪漫趣味,洋溢著冥想的氣氛與抒情意緒,與前一首形成對(duì)比。樂譜上附有“為紀(jì)念M.A.史密特霍夫而作”的獻(xiàn)辭,可能是為悼念這位英年早逝的人物而作的修訂,樂曲之所以充滿冥想的氣氛與抒情意緒,大概也與此有關(guān)。  1918年普羅科菲耶夫離開祖國(guó),開始了浪跡天涯的生活。為了在演奏與作曲這兩種活動(dòng)之間獲得滿意的平衡,他在西方呆了15年,度過了成功與失敗交織的日子

8、,作為演奏家他大獲好評(píng),受到歡迎,作為作曲家他卻受到攻擊,這種狀況直到1922年以后才得到逐步改變。1923年他在巴黎寫作的《C大調(diào)第五鋼琴奏鳴曲》(Op.38)是一首意義深長(zhǎng),真正顯示普羅科菲耶夫?qū)嵙Φ淖?/p>

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