董其昌臨懷素《自敘帖》

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1、滿紙煙云盡得風(fēng)流——漫議董其昌臨懷素《自敘帖》劉鵬明朝末年涌現(xiàn)出了照耀后世幾百年的書法家，其中尤以董其昌為代表。董其昌以他超絕的天才與情趣，勁健的筆法，深刻的影響了有清一代。他入仕途之后，得以觀古代名家法帖墨跡，心摹手追而技藝猛進(jìn)。他的書法即有魏晉之風(fēng)，又兼得宋人之獷，在當(dāng)時(shí)即已名揚(yáng)海內(nèi)外，與張瑞圖、邢侗、米萬鐘并稱“晚明四大家”，又與邢侗并稱“北邢南董”，與張瑞圖合稱“南張北董”，可見聲名之顯著。他的書法天真爛漫、簡淡自然，而又能風(fēng)神超逸。董其昌為萬歷進(jìn)士，授編修，后任太子侍講，官至南京禮部尚書、太子太保。由于仕途上的順利，他可以把主要精力放到書畫上來，他的

2、心態(tài)是平和的，故書法多韻致，倡淡意。對(duì)于傳統(tǒng)他更多的學(xué)習(xí)與再創(chuàng)造，而沒有徐渭與張瑞圖那種反叛，各家筆法與面貌皆可以信手拈來且化為己意。他曾說：“作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆。”可謂識(shí)者言。《自敘帖》為唐代書僧懷素巔峰之作，筆畫圓轉(zhuǎn)，鐵鉤銀畫，法度具于筆端，從心所欲而不逾規(guī)，可稱得上盛唐草書代表作，千年典范也。董其昌雖曰臨作，其實(shí)全是己意。然而在董其昌的筆下，全無懷素的露骨，一片蕭然，風(fēng)格娟秀，得雅韻風(fēng)流。用墨豐富，行筆遒勁，如行云流水。董其昌的書法自謂從率意中得

3、之，對(duì)后世影響極大。清代如康熙、乾隆二帝，朝臣張炤、劉墉等均以董字為楷模，流風(fēng)不絕，影響了清代近三百年的書法。他的書法美學(xué)觀念，多從禪宗中來，他以為初必學(xué)古人，既得法當(dāng)離古人，“非歐、虞、諸、薛諸名家技倆，直欲脫去右軍老子習(xí)氣”，可見他的高志。禪宗不同于北宗的最大一點(diǎn)即是主張頓悟，與書法之道蓋有所同。因此他的筆下，雖極淡個(gè)人面貌卻愈強(qiáng)，可稱的上“頓悟見性，即心即佛”。