巴托克《五聲調(diào)式歌》研究

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1、巴托克《五聲調(diào)式歌》研究【】巴托克十分重視民族調(diào)式寫作，在《獻(xiàn)給孩子們》中，民族調(diào)式更是被廣泛的運(yùn)用，一是穿插在作品中，如第79首運(yùn)用了五聲性的和弦，增加了作品的色彩性，二是在標(biāo)題中直接體現(xiàn)，如第16首《傳統(tǒng)匈牙利風(fēng)格》，直接運(yùn)用標(biāo)題的方式可以方便練習(xí)者理解和把握作品風(fēng)格，第29首《五聲調(diào)式歌》便是采用的這種形式?！娟P(guān)鍵詞】巴托克；五聲調(diào)式歌；獻(xiàn)給孩子們【】J60【】A一、曲式結(jié)構(gòu)《五聲調(diào)式歌》是由樂段的重復(fù)構(gòu)成的一部曲式，一共分為A、A1、A2以及尾聲四個(gè)部分。其中A1為變化重復(fù)，而A2在重復(fù)的同時(shí)內(nèi)部得到

2、擴(kuò)展。A部分是由2個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，兩個(gè)樂句的長度分別為8小節(jié)，其中樂句a具有引子性質(zhì)，樂句b在節(jié)奏幾乎與樂句a完全相同的情況下，為了使旋律產(chǎn)生流動(dòng)性，利用三度疊置的和聲以及調(diào)式交替。樂段A1利用了塑型的發(fā)展手法，屬于音程塑型，在節(jié)奏不變的前提下，樂句a1將前兩個(gè)八分音符由同度音程變?yōu)槿纫舫?，樂句b1利用重復(fù)的方式填補(bǔ)第二拍，并在第一拍采用了樂句a1的材料。再現(xiàn)時(shí)，樂句b2得到擴(kuò)展使音樂在規(guī)模上產(chǎn)生變化，以左手的旋律進(jìn)行為主，右手去掉三度疊置的和弦進(jìn)行，與左手在第小節(jié)形成高兩個(gè)八度的重復(fù)。由于本來高音部分為

3、三度疊置進(jìn)行，變?yōu)閱我?，并且樂句b2第一小節(jié)旋律型直接來延續(xù)樂句a2的最后一小節(jié)，造成樂句a2與b2劃分上的模糊化。前兩部分共32小節(jié)，第三部分由于在變化重復(fù)時(shí)內(nèi)部樂句的擴(kuò)充，再加上與尾聲的連接緊密，有一定的獨(dú)立性，并且加尾聲共24小節(jié)，與之和相當(dāng)，這種結(jié)構(gòu)規(guī)模上的抗衡，既避免了一個(gè)樂段在不斷重復(fù)時(shí)形成贅述，又使旋律有新的進(jìn)行線條，避免單一。此外，在音域方面，樂句a的右手旋律從e開始，左手低八度進(jìn)行，樂句a2從e2開始，升高兩個(gè)八度，左手也隨之升高兩個(gè)八度，樂句a2從e3開始右手旋律升高一個(gè)八度，左手旋律回到

4、e，左右手音域被拉開，形成空靈的音響效果。音域的改變，也使得旋律在重復(fù)的同時(shí)形成新的變化，在不改變旋律的時(shí)候能出現(xiàn)新的音響效果。曲式圖表：曲式結(jié)構(gòu)一部曲式一級曲式AA1A2尾聲二級曲式aba1b1a2b2Coda類型樂段樂段樂段樂句小節(jié)數(shù)1-16小節(jié)17-32小節(jié)34-51小節(jié)52-56小節(jié)調(diào)性e-Ge-Gee二、調(diào)式交替在調(diào)式交替方面巴托克十分靈活，雖然以匈牙利民族調(diào)式為主，但在多調(diào)式的寫作中也融入了中古調(diào)式以及五聲調(diào)式?！段迓曊{(diào)式歌》為E羽和G宮的交替，樂句a主要以e和d兩個(gè)音進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)e羽調(diào)式，樂句b的

5、前6小節(jié)恰恰省略e，出現(xiàn)#f這個(gè)偏音，用以代替e構(gòu)成g-a-b-c-d-#f這樣一個(gè)五聲音階。在第15小節(jié)出現(xiàn)e但第16小節(jié)，旋律立刻轉(zhuǎn)回E羽。在同宮系統(tǒng)的調(diào)式交替中，第一個(gè)樂句雖然有八小節(jié)，但主要音只有兩個(gè)，在之后的G宮中避免e的出現(xiàn)從而加強(qiáng)了e羽調(diào)式的獨(dú)立性，進(jìn)一步體現(xiàn)了兩個(gè)調(diào)式的對質(zhì)性。再現(xiàn)時(shí)兩個(gè)調(diào)性合二為一，從第43小節(jié)開始強(qiáng)調(diào)e，#f消失，真正的五聲音階56723出現(xiàn)，同宮系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)式交替，是五聲調(diào)式中非常普遍的一種轉(zhuǎn)調(diào)方式。“匈牙利民歌中屬于古老風(fēng)格的曲調(diào),以羽調(diào)式為主……匈牙利民歌中屬于古老風(fēng)格

6、的曲調(diào),在音階和調(diào)式方面,與我國北方諸少數(shù)民族的民歌是完全一致的?！睆腉宮到E羽正好符合匈牙利民歌的調(diào)式特點(diǎn)，在沒有改變宮音的情況下，調(diào)式的交替以及旋律的改變也為作品注入新的音響效果。三、動(dòng)力性因素這首作品在節(jié)奏型上基本以為主，這個(gè)節(jié)奏型從開始貫穿到結(jié)尾，并且伴隨著斷音記號和同音反復(fù)，從而形成類似敲擊式連續(xù)不斷的音響，這種節(jié)奏類型，在《獻(xiàn)給孩子們》中大量出現(xiàn)。除勛伯格外，巴托克也喜歡用鋼琴來展示打擊樂的敲擊型節(jié)奏，“巴托克有時(shí)將鋼琴當(dāng)作打擊樂器來看待，認(rèn)為敲擊性因素最能表現(xiàn)他所要表達(dá)的思想（他作品中的敲擊性音

7、色強(qiáng)調(diào)的是鋼琴音色的模擬性特征）?！痹诮Y(jié)構(gòu)上，樂句a與樂句b本來應(yīng)該是對比的樂句，但節(jié)奏塑型使得對比性明顯被削弱。樂句b利用了調(diào)式交替給予旋律進(jìn)行的動(dòng)力，同時(shí)八度音樂的變化，可以使音樂產(chǎn)生新鮮感，從而加強(qiáng)音樂的流動(dòng)性。由于左右手旋律之間多為八度模仿，所以《五聲調(diào)式歌》在和聲進(jìn)行上有一定削弱，在第9小節(jié)，三度疊置的音程第一次出現(xiàn)，并在第11小節(jié)形成T-D7的強(qiáng)功能進(jìn)行。第15小節(jié)的和聲進(jìn)行為G宮的T-VI64并進(jìn)行到下一小節(jié)VI，也是e羽的I級，此處的調(diào)式交替也體現(xiàn)了功能化的和聲進(jìn)行，由此可以看出《五聲調(diào)式歌》

8、在和聲上主要還是以功能性進(jìn)行為主。巴托克巧妙的運(yùn)用力度記號使整首作品體現(xiàn)出明顯的民歌特點(diǎn)，在《五聲調(diào)式曲》中每一句的結(jié)尾和開始處都有力度記號，在樂句a的結(jié)尾處標(biāo)有減慢記號pocorit而在樂句b的開始出馬上有回原速atempo的標(biāo)記，兩句首尾之間形成類似民歌演唱所運(yùn)用的氣口的效果。