試論服飾文化在舞蹈中的視覺表現(xiàn)

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1、試論服飾文化在舞蹈中的視覺表現(xiàn)　?。罕疚膹姆棇?duì)角色心里表達(dá)與形象塑造上，服飾色彩帶給人視覺的沖擊，服飾對(duì)舞蹈意境的烘托與營造三個(gè)方面來分析服飾在舞蹈作品中所起的重要作用。闡明舞蹈服飾作為一種傳達(dá)信息的外在媒介與符號(hào)，無論氣氛營造還是對(duì)于人物形象塑造以及文化學(xué)都是有著十分重要的意義?！　￡P(guān)鍵詞:服飾文化；舞蹈；視覺表現(xiàn)　?。篔722：Ａ：1005-5312（2012）15-0135-01　　舞蹈服飾是一種傳達(dá)信息的外在媒介與文化符號(hào)。欣賞舞蹈時(shí)，我們很容易從編導(dǎo)安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，在編導(dǎo)表達(dá)的空間的拓展中，觀眾所獲得的除

2、了直接的感官感受之外，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的最基本元素，服飾在舞蹈中起著至關(guān)重要的作用。下面筆者將以一些具體的實(shí)例，分析服飾在舞蹈作品中所起的作用?！　∫弧⒎椩谖璧钢袑?duì)角色心理的表達(dá)與角色塑造上的視覺功效　　舞蹈服飾泛指表演舞蹈時(shí)的衣著、服裝，是舞臺(tái)美術(shù)的重要組成部分。舞蹈服飾是根據(jù)舞蹈藝術(shù)的內(nèi)容和導(dǎo)演對(duì)角色的描寫、刻畫而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。舞蹈服飾具有夸張、虛擬、抒情等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)重視裝飾，而且要在形象的塑造和角色的心理表達(dá)方面認(rèn)真思考，在服裝的款式和色彩上給予變化和強(qiáng)調(diào)給觀眾帶來視覺上的享受?！　∥璧阜椩O(shè)

3、計(jì)是在生活服裝基礎(chǔ)上的藝術(shù)設(shè)計(jì)。但分析起來又有幾種情況。一是最貼近生活的。如《白毛女》中的喜兒，在深山野地里生活的服飾，設(shè)計(jì)師采用了伸縮性極好的面料，加上一些補(bǔ)丁，并有毛邊，收到了破爛不堪又不失美感的效果。另一種情況是對(duì)傳統(tǒng)服飾進(jìn)行改造。例如《雀之靈》，楊麗萍服裝設(shè)計(jì)就是在傣族筒裙的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉、加工和改造的，設(shè)計(jì)者保留了上身的短衣，變筒裙為大擺裙，這樣大大解放了肢體，豐富了舞蹈動(dòng)作，而且更有助于刻畫孔雀形象?！　≡谖璧钢蟹椄鄷r(shí)候被應(yīng)用在對(duì)角色的形象塑造與襯托上。舞劇《大夢(mèng)敦煌》獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，在人物塑造時(shí)月牙開始一身戎裝表現(xiàn)出少年將

4、軍的帥氣，后來一身女兒裝表現(xiàn)出少女的柔情恬美，正是服飾的運(yùn)用才刻畫出鮮明的人物心理及形象。舞蹈表演角色出場(chǎng)時(shí)觀眾接受到的最直接最直觀的元素是服飾，服飾對(duì)人物的樹立與深化起到的功效遠(yuǎn)遠(yuǎn)是其它道具無法比擬的。　　二、服飾色彩在舞蹈中對(duì)觀眾的視覺沖擊功效　　服飾色彩在舞蹈中占據(jù)無可替代的重要作用，它雖然只是整個(gè)舞美色彩這個(gè)大概念中的一小部分，但是少了它，舞蹈作品就等于少了靈魂一樣，它的運(yùn)用可以喚起與人們生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的各種聯(lián)想。在色彩的感受中，人們對(duì)色彩的冷暖感受最為鮮明，暖色容易引起興奮，使人產(chǎn)生活躍，擴(kuò)散，突出的感受；冷色則趨向抑制，使人受

5、到收縮，退避，寧靜，因此在舞蹈服飾色彩的處理中，可利用色冷暖的特性構(gòu)成情緒色彩，并與其他的舞美因素配合，表現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒含義。　　舞蹈藝術(shù)家總是把色彩看作是有助于深刻表達(dá)作品思想的一種手段，看作是從情緒上感染觀眾的一種重要的表現(xiàn)手段。舞蹈服飾的色彩應(yīng)該比現(xiàn)實(shí)生活更具有感染力和魅力。它連同舞美一起烘托意境渲染氣氛，從而塑造人物表現(xiàn)人物性情。如《一把酸棗》中酸棗的服裝，白色和黃色的同款服裝，塑造出酸棗清純、恬美、善良的形象，色彩的運(yùn)用渲染出一種溫情與善意，使人物顯得柔美。后來逼嫁時(shí)酸棗的一身紅色的嫁衣讓觀眾的心不由為之提起來，火紅的色彩

6、頓時(shí)改變了情緒，似乎預(yù)示著主人公悲慘的命運(yùn)?！　∪⒎棇?duì)舞蹈意境的烘托與營造上的視覺功效　　好的舞蹈作品，往往給人留下深刻的印象的主要原因不是舞蹈動(dòng)作本身，而是舞蹈中給人以震撼力的畫面和意境，而我們所說的畫面除了舞蹈應(yīng)合情合理具有的場(chǎng)景、燈光和道具外，服裝更是功不可沒，它不僅可以輔助演員表達(dá)所要的性格特征，而且還是概括舞蹈所在的時(shí)代背景最有利的工具，只有這樣才能展現(xiàn)出服裝文化形態(tài)和內(nèi)涵，才有可能為舞蹈烘托氣氛，給人以視覺沖擊力。　　《大夢(mèng)敦煌》的故事背景是唐朝的，主人公莫高白色的服裝緊扣唐代服飾的主題，又不失角色藝術(shù)家的身份以及浪漫情

7、懷的體現(xiàn)。他的服飾看似漫不經(jīng)心實(shí)則蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的深遠(yuǎn)用意。　　一個(gè)多世紀(jì)以來，《天鵝湖》以感人肺腑的浪漫愛情、對(duì)比鮮明的舞劇結(jié)構(gòu)、潔白無瑕的天鵝短裙經(jīng)受住了110年的考驗(yàn)，成為芭蕾歷史上最負(fù)盛名的經(jīng)典。其中一、三幕充滿異國情調(diào)的、多彩斑斕的服飾展現(xiàn)出宮廷生活的奢靡華麗。二、四幕發(fā)生在天鵝湖畔，潔白的天鵝短裙美輪美奐，充滿了詩情畫意，營造出了詩意品味。由此可見，服飾對(duì)于意境的渲染意義重大?！　≡谖璧缸髌分?，服飾無論是對(duì)角色心理塑造上，還是色彩給人的視覺沖擊力，以及對(duì)場(chǎng)景氛圍的烘托與營造上都有著不可忽視的作用。作為一種表達(dá)的手段來說，服飾有值

8、得更深層次研究的可能性與價(jià)值性。