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1、淺析中國古代喜劇功名情結(jié)中國古代喜劇中遍布功名情結(jié)，這是中國古代喜劇一個獨特的地方。由于受到中國古代取士制度，尤其是科舉制的影響，功名便成了喜劇作家們不可忽視的一個因素。表面上看功名情結(jié)是作家的藝術(shù)表現(xiàn)，實際上聯(lián)系大的政治歷史環(huán)境，不難發(fā)現(xiàn)文人們在政治上的困厄是其現(xiàn)實的映射。中國擁有悠久的喜劇傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)大致可以追溯到春秋戰(zhàn)國時代。先秦時期活躍在宮廷中的以“滑稽調(diào)笑”為主的徘優(yōu)，是中國最早的職業(yè)演員，也是最早的喜劇演員。時至元代，中國過古代喜劇的創(chuàng)作進入鼎盛時期，其喜劇因素的豐富與喜劇意識的明確，
2、則更為引人注目。從一定意義上來說，喜劇是中國古代戲劇中最為源遠流長的劇種?？疾熘袊糯闹饕矂?，我們可以發(fā)現(xiàn)，功名情結(jié)描寫在中國古代喜劇中占用重要地位。一、功名情結(jié)與取士制度受儒家傳統(tǒng)影響，讀書人將入仕作為人生成功的一個重要標志。漢代之后，漢武帝“罷黜百家，獨尊儒術(shù)”，儒家文化成為正統(tǒng)的統(tǒng)治思想，而儒家所宣揚的“學(xué)而優(yōu)則仕”的思想，受到了歷代文人的追捧。魏晉南北朝的九品中正制，對于寒庶文人來說是一個致命的打擊，寒門子弟的入仕之路被逐漸切斷。隋唐之后，科舉考試正式成為了國家機構(gòu)取士的重要標準，寒庶文
3、人便得到了一個相對公平的對待，此后文人的功名情結(jié)遍愈發(fā)的強烈，仕途上的得意成了文人成功的一條重要道路。受科舉制的影響，中國古代的文人普遍具有強烈的功名情結(jié)，這個是中國古代文人最主要的特征。作為文人，“立言”是文人不抒發(fā)其情感的重要手段。于是在中國文學(xué)史上遍出現(xiàn)了許多和慨嘆不遇的作品。這些作品無一例外都具有鮮明的功名情結(jié)。作為中國古代戲曲的重要組成部分的喜劇，也成為了文人們表達功名訴求的載體。二、功名情結(jié)的藝術(shù)表現(xiàn)考察中國古代的重要喜劇，我們會發(fā)現(xiàn)一個很明顯的特征，那就是一種遍諸文本的功名情結(jié)。無論是
4、對于主人公身份的設(shè)置還是故事的情結(jié)發(fā)展，都充滿著功名因素。李漁的《風(fēng)箏誤》描寫了寄人籬下的落魄書生韓世勛因題詩風(fēng)箏而與貴族小姐詹淑娟產(chǎn)生了一段姻緣的故事。韓世勛作為一個傳統(tǒng)的文人，他自知無功名無以立，心想著“且把這門心思收拾起來。以功名為念，金榜題名，洞房花燭”。結(jié)果他上京應(yīng)試，最后中了狀元，不僅僅立了功名，最后也抱得美人歸。喜劇《秋胡戲妻》中也有很明顯的功名痕跡。秋胡在大婚當日被軍卒勾去當兵，這本是一個悲劇，可是在全劇的最后卻由悲變喜，實現(xiàn)了真正的大團圓。原來，秋胡在被軍卒勾去之后屢立功勛，戰(zhàn)功赫
5、赫，被提拔做了中大夫。而秋胡這一形象，便成了依靠軍功取得名位的典型代表?！芭R川四夢”之一的《邯鄲記》雖然有神仙道化的因素，但是其中不乏功名情結(jié)。盧生和呂洞賓談起功名事，感嘆非常，以為“大丈夫當建功樹名，出將入相，列鼎而食，選聲而聽，宗族茂盛，方可言得意。”盧生瞌睡上來，呂洞賓便送一磁枕給他，盧生在枕頭之上做了一個美夢。夢里盧生政治生涯跌宕起伏，最后做了二十年宰相，進封趙國公，食邑五千戶，官加上柱國太師。雖說僅僅只是夢境，但是這個夢確是中國古代文人翹首以盼的，是他們夢寐以求的。這個夢境榮辱俱全，有春風(fēng)
6、得意也有悲歡離合，可謂是道盡了人世間的種種，也寫盡了一切功名利祿。元代作家施惠的《幽閨記》可以稱得上是最具功名色彩的喜劇?！队拈|記》描寫的是兩對青年男女在戰(zhàn)亂時代背景中的婚戀故事，兩個男主人公最終的結(jié)局最吸引讀者的地方。作為全劇最主要的兩個主人公蔣世隆和陀滿興福，在劇終他們分別取得了文狀元和武狀元的身份，此劇的功名情結(jié)可見一斑。三、功名情結(jié)的現(xiàn)實映射功名情結(jié)表現(xiàn)在喜劇中，就是高中狀元或者加官進爵，這些都是喜劇作家的藝術(shù)表現(xiàn)。反映到現(xiàn)實之中，功名情結(jié)往往是作家和社會的縮影。我們可以透過功名情結(jié)反觀當時
7、的社會和文人的心理，找到功名情結(jié)最合理的解釋。從喜劇中的功名因素可以得知，元明清時期的科舉考試對于文人來說具有重要意義，科舉考試是他們實現(xiàn)人生價值的重要途徑。然而在元代的大部分時間里，科舉取士并未得到元代統(tǒng)治者的認可，文人們失去了進入仕途的重要的通道。于是，他們便只能活躍在文學(xué)創(chuàng)作之中，只能將自己的功名追求訴諸紙上。由此觀之，喜劇作家們在作品中描述的功名情結(jié)，其實質(zhì)上是他們對于功名的一種追求與向往。在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的功名夢想，只能寄托在文學(xué)作品中，這向來就是中國文學(xué)的傳統(tǒng)。將喜劇作品和現(xiàn)實結(jié)合起
8、來，我們便不難理解喜劇作家對于功名情結(jié)的執(zhí)著追求。：石杰：文藝生活·下旬刊2016年8期
